【正文】 SHENZHEN MIDDLE SCHOOL 研究性學(xué)習(xí)論文 基于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)前景研究 巫杰 王海庭 駱業(yè)成 論文在線閱讀鏈接 指導(dǎo)教師 黃睿 年級 2021 級 班級 高二 十班 電子郵箱 聯(lián)系電話 13715378816 摘要 ：本文基于近年來各地動(dòng)畫片產(chǎn)量統(tǒng)計(jì)，針對傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)模式的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，著重分析動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和政策的關(guān)系。本文通過問卷調(diào)查，分析年齡結(jié)構(gòu)、用戶需求等影響動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素，以 SWOT 模型為核心 ，重點(diǎn)分析新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景及傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景。從對于現(xiàn)狀的分析中，得到關(guān)于中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)未來道路的啟示。 關(guān)鍵詞 ：互聯(lián)網(wǎng) ,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) ,SWOT 模型 ,啟示 1. 導(dǎo)論 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，即動(dòng)漫行業(yè)產(chǎn)業(yè)化，包括了漫畫產(chǎn)業(yè)化，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化，游戲產(chǎn)業(yè)化等 方面，具有不可估量的發(fā)展前景和投資價(jià)值。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)集資金，科技，人才需求于一體，以設(shè)計(jì)、制作為核心，以生產(chǎn)、銷售為目的，通過文化，藝術(shù)和科技的有機(jī)結(jié)合實(shí)現(xiàn)可觀的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，是 21 世紀(jì)最重要的文化產(chǎn)業(yè)之一。我國政府對此高度重視，在民間機(jī)構(gòu)和政府的共同努力下，國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的 迅速崛起。然而傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)由于技術(shù)，經(jīng)濟(jì)及市場等客觀條件的制約，尤其是低齡化的定位，使其社會(huì)認(rèn)可度下降。近年來隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，出現(xiàn)了新媒體動(dòng) 漫，他們以網(wǎng)絡(luò)為平臺(tái)，以原創(chuàng)為基礎(chǔ)，以產(chǎn)品為核心， 通過企業(yè)贊助的方式實(shí)現(xiàn)運(yùn)營，并快速發(fā)展。我們希望通過傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的比較， 探索通過民間力量實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)興起的可能性，并對當(dāng)前動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出新模型。 2 本文將以 SWOT 模型為核心，重點(diǎn)分析傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的利與弊，通過調(diào)查問卷分析國產(chǎn)動(dòng)漫的年齡結(jié)構(gòu)和群眾需求。 同時(shí) 我們將以進(jìn)一步明確 政策和動(dòng)漫 產(chǎn)業(yè)發(fā)展 間的關(guān)系。 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)涉及領(lǐng)域廣泛， 本文以動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化為主要研究對象 ， 希望以小窺大，通過冰山一角反映出當(dāng)今基于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景，以下是我們的研究成果： 2. 研究方法及理念概述 SWOT 模型簡介 SWOT 模型，又稱態(tài)勢分析法，可分為優(yōu)劣勢分析（ SW）、機(jī)會(huì)與威脅分析（ OT）及整體分析（ SWOT），常常被運(yùn)用于制定企業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略。該模型通過客觀的列舉研究對象所具有的優(yōu)勢（ Strengths）、劣勢（ Weaknesses）、機(jī)會(huì)（ Opportunities）和威脅（ Threats），通過矩陣排列加以系統(tǒng)分析，并得到一系列結(jié)論，從而幫助個(gè)人或企業(yè)做出相對正確的決策。 SW 分析通常用來判斷研究對象在一定的市場中是否具有競爭優(yōu)勢， OT 分析通常用來判斷競爭產(chǎn)品對自身的影響，整體分析有利于明確當(dāng)前階段研究對象的發(fā)展方向，結(jié)論通常具有一定的決策性。 優(yōu)勢（ S） 劣勢（ W） 機(jī)會(huì)（ O） SO 戰(zhàn)略（階段性戰(zhàn)略） WO 戰(zhàn)略（增長性戰(zhàn)略） 威脅（ T） ST 戰(zhàn)略（防御性戰(zhàn)略） WT 戰(zhàn)略（多元性戰(zhàn)略） SO 戰(zhàn)略在于最大限度利用資源和機(jī)會(huì)，把握研究對象的發(fā)展優(yōu)勢； WO 戰(zhàn)略在于利用機(jī)會(huì)的同時(shí)減少劣勢對其發(fā)展的影響； ST 戰(zhàn)略在于利用優(yōu)勢的同時(shí)降低風(fēng)險(xiǎn)， WT 戰(zhàn)略在于降低威脅，減輕劣勢對發(fā)展的影響，因此通常避免單一發(fā)展研究對象，通過多元化發(fā)展的方式降低風(fēng)險(xiǎn)。 傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，以動(dòng)畫，漫畫為表現(xiàn)形式，包含動(dòng)漫圖書，報(bào)刊、電影、電視，音像制品、舞臺(tái)劇和基于現(xiàn)代信息傳播技術(shù)手段的動(dòng)漫新品種等動(dòng)漫直接產(chǎn)品的開發(fā)、生產(chǎn)、出版、播出、演出和銷售，以及與動(dòng)漫形象有關(guān)的服裝，玩具，電子游戲等衍生產(chǎn)品的生產(chǎn)和經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)。 [1]傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)更多依賴于傳統(tǒng)的大眾傳媒，目前在 我國長三角地區(qū)，珠三角地區(qū)及環(huán)渤海地區(qū)已形成成熟的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)集群。以 2021 年全國原創(chuàng)動(dòng)畫片產(chǎn)量為例，排名前五的大城市分別為蘇州、廣州、東莞、福州和杭州，年生產(chǎn)動(dòng)畫片分鐘總數(shù)均超過一萬分鐘 [2]，然而目前傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)存在量大質(zhì)低等產(chǎn)業(yè)畸形的局面 [3]，這對傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了新的考驗(yàn)。 新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，是指在傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)上衍生出來的基于互聯(lián)網(wǎng)及手機(jī)移動(dòng)終端等現(xiàn)代信息傳播技術(shù)手段，對動(dòng)漫產(chǎn)品進(jìn)行線上開發(fā)，網(wǎng)絡(luò)播送，線下進(jìn)行與動(dòng)漫形象有關(guān)的服裝，玩具，電子游戲等衍生產(chǎn)品 的生產(chǎn)和經(jīng)營的新型動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)更多依賴于傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，注重于用戶體驗(yàn)，突破傳統(tǒng)觀念。目前新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況尚不成熟，但其迅猛的發(fā)展速度成為了當(dāng)下我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中絕對的一抹亮色。 3. 背景和意義 3 自上世紀(jì) 90 年代以來，隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)成為了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要組成部分，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為 21 世紀(jì)最重要的文化產(chǎn)業(yè)之一，已經(jīng)成為了許多國家和地區(qū)重點(diǎn)發(fā)展的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。以日本為例，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為了僅次于電子產(chǎn)業(yè)和汽車產(chǎn)業(yè)的日本經(jīng)濟(jì)的第三大支柱。 [5]近年來，我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度較快 ，以 2021 年至 2021 年為例，我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值呈現(xiàn)遞增的趨勢 (圖一 )。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前我國共有動(dòng)漫企業(yè) 4600 余家，專業(yè)人員近22 萬人，從業(yè)人員 50 余萬人，年產(chǎn)值在 3000 萬元以上的動(dòng)漫企業(yè) 24 家，年產(chǎn)值超過 1 億元的大型企業(yè) 13 家。 [6]這些動(dòng)漫企業(yè)大部分屬于傳統(tǒng)動(dòng)漫企業(yè)。 圖一 2021— 2021年中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值變化 [7] 另外我們注意到，我國政府扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的相關(guān)政策主要集中在傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，以 2021年國務(wù)院 《進(jìn)一步支持文化企業(yè)發(fā)展的規(guī)定》為例，該規(guī)定明確指出經(jīng)認(rèn)定并符合軟件企業(yè)相關(guān)條件的動(dòng)漫企業(yè) ，可申請享受國家現(xiàn)行鼓勵(lì)軟件產(chǎn)業(yè)發(fā)展的所得稅優(yōu)惠政策。而通過調(diào)查我們發(fā)現(xiàn) “ 相關(guān)條件 ”存在一定問題。 例如“動(dòng)漫企業(yè)經(jīng)營動(dòng)漫產(chǎn)品的主營收入占企業(yè)當(dāng)年總收入的60%以上 ” “具有從事動(dòng)漫產(chǎn)品開發(fā)或相應(yīng)服務(wù)等業(yè)務(wù)所需的技術(shù)裝備和工作場所” ,而目前許多新媒體動(dòng)漫工作室由于資金匱乏，獨(dú)立創(chuàng)作等因素，尚不能達(dá)到該政策的最低要求。類似這樣的政策將對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有怎樣的影響？這是我們關(guān)注的問題。 3. 研究方法 文獻(xiàn)論述 ：查閱近年來動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的相關(guān)文獻(xiàn)，并收集對當(dāng)今動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)具有指導(dǎo)意義的觀點(diǎn)。 目的：為定性分析提供 指導(dǎo)。 問卷調(diào)查、實(shí)地訪談及數(shù)據(jù)分析 ： 實(shí)地訪談：知名動(dòng)漫企業(yè) CEO 訪談 問卷調(diào)查：校外調(diào)查 校外調(diào)查一共發(fā)放 60 份調(diào)查問卷，年齡分布區(qū)間為 0~14 歲， 14~30 歲，均發(fā)放于深圳圖書館及周邊地區(qū)，向路人隨機(jī)發(fā)放，回收有效問卷 52 份。 政策與數(shù)據(jù)分析 目的：① . 調(diào)查普通群眾對傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的了解程度。 ② . 調(diào)查普通群眾對我國動(dòng)漫發(fā)展的期待和要求。 ③ . 調(diào)查民間企業(yè)對待政府政策的真實(shí)態(tài)度和需求。 ④ . 調(diào)查近年 來動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展情況，關(guān)注政策和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)系。 SWOT 模型分析 ： 分析傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的利與弊 4 定性研究和定量研究相結(jié)合 ：結(jié)合問卷數(shù)據(jù)分析和 SWOT 模型分析，指出當(dāng)今基于互聯(lián)網(wǎng)的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景。 4. 文獻(xiàn)論述 為了保證研究的前沿性和有效性，研究過程中我們閱讀了不少于 40 篇文獻(xiàn)?？梢苑譃槿缦氯悾簩＜医ㄗh，模式探索和各地差異。在閱讀論文的過程中我們發(fā)現(xiàn)了不少具有突破傳統(tǒng)觀念的論點(diǎn)，下面一一列出： 專家建議 目標(biāo)市場細(xì)分： 為不同年 齡段的受眾群體制作不同題材的動(dòng)漫作品。 至 8 歲的幼兒受眾，針對這個(gè)年齡層的動(dòng)漫作品應(yīng)該是寓教于樂； 至 15 歲的小學(xué)生受眾，體現(xiàn)校園友情、競爭與合作的題材也會(huì)受到更多青睞； 至 18 歲的中學(xué)生受眾，戀愛和偵探懸疑等題材會(huì)受到較好的響應(yīng)； 18 歲以上的成年受眾，勵(lì)志的、熱血的題材往往更容易被普遍接受。 [8] 重視對動(dòng)漫周邊產(chǎn)品的銷售： 動(dòng)畫節(jié)目的廣告收入和巨大的周邊產(chǎn)品利潤可以成為動(dòng)畫節(jié)目制作的資金，新的動(dòng)畫形象又可以帶動(dòng)新一輪的玩具、文具、出版物等周邊產(chǎn)品的銷售，這是一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。 [9]我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展長期存在虧損現(xiàn)象，而動(dòng)漫周邊產(chǎn)品的開發(fā)將較好的解決虧損現(xiàn)象，而動(dòng)漫的產(chǎn)品規(guī)劃和品牌推廣更是影響動(dòng)漫周邊產(chǎn)品銷量的核心要素。 重視動(dòng)漫教育和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的實(shí)際需求的結(jié)合： 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展必然帶動(dòng)動(dòng)漫教育規(guī)模的逐漸加大。而實(shí)際上，我國動(dòng)漫教育與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的實(shí)際要求和需求相脫節(jié)，動(dòng)漫教育的規(guī)模與質(zhì)量嚴(yán)重失衡。 [10]這就要求相關(guān)院校和動(dòng)漫企業(yè)需要展開深度合作，以市場為契機(jī)，進(jìn)一步拉近教育和市場之間的關(guān)系，使動(dòng)漫人才真正從產(chǎn)業(yè)需求的角度上得到培養(yǎng)。 政企分開，建立現(xiàn)代動(dòng)漫企業(yè)： 事業(yè)單位體制下的制作單位不是市場主體，不參與市場行為，不負(fù)責(zé)盈虧，無法確立市場觀念，也不可能有競爭機(jī)制和產(chǎn)業(yè)鏈條。 [11]動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為一種文化產(chǎn)業(yè)，必須通過市場才能發(fā)展，而市場的主體是企業(yè)，企業(yè)間通過競爭實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，而政府單一壟斷動(dòng)畫播出權(quán)力的行為不利于動(dòng)畫作品的商業(yè)化，因此為了實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫節(jié)目交易市場的繁榮，需要政企分開。 對現(xiàn)有的動(dòng)畫制作和播出體制作出調(diào)整： 我國傳統(tǒng)動(dòng)畫在制作和播出的時(shí)候，動(dòng)畫制作方一般先拿很短的樣片到相關(guān)部門審查，通過之后便投人大量的資金開始制作。這種制播模式對于原 創(chuàng)動(dòng)畫來說是具有極大風(fēng)險(xiǎn)性的， [12]改變目前的制播體制是解決傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)下制作和播出模式的弊端的重要途徑，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為其解決提供了更好的平臺(tái)。 重視手機(jī)，網(wǎng)絡(luò)等動(dòng)漫新型消費(fèi)平臺(tái)： 新媒體的興起是中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)機(jī)會(huì)。 [13]在目前國內(nèi)傳統(tǒng)動(dòng)漫日趨成熟卻難出精品的前提下，新媒體無疑帶來了一個(gè)良好的契機(jī)。 模式探索 走專業(yè)化的道路．建立教育部直屬的動(dòng)畫學(xué)院： 目前我國有許多大學(xué)開辦了動(dòng)畫類專業(yè)的二級學(xué)院，但還沒有一所教育部直屬的動(dòng)畫學(xué)院。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是集文學(xué)、藝術(shù)、高科技、高投 入、高風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)、勞動(dòng)技術(shù)密集于一體的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，一個(gè)動(dòng)畫作品的成功需要各種人才的參與和共同合作。 [14]通過集中優(yōu)秀的資源培養(yǎng)高端人才有利于 人才培養(yǎng) 。 改善產(chǎn)業(yè)投融資環(huán)境，持續(xù)增加動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)吸引力 : 雖然每年我國都有相當(dāng)可觀的補(bǔ)貼用于動(dòng)漫產(chǎn)品的制作上，但只有少數(shù)企業(yè)才能享受得到，絕大多數(shù)動(dòng)漫制作企業(yè)尤其是民營和中小型企業(yè)則無法得到國家的資金支持，即使得到，也是杯水車薪。 [15]事實(shí)上政府和民間都應(yīng)該積極探索融資渠道或贊助渠道，這將有利于解決資金不足的問題。 5 培養(yǎng)動(dòng)漫文化，建立協(xié)調(diào)機(jī)制 ： 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)屬于文化產(chǎn)業(yè)，其發(fā)展必須以動(dòng)漫文 化的繁榮為基礎(chǔ)。業(yè)界間應(yīng)建立合作機(jī)制，協(xié)調(diào)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)人才，技術(shù)，信息和業(yè)務(wù)的發(fā)展。以深港合作為例，深圳市積極推行“深港雙城互動(dòng)計(jì)劃”，希望加強(qiáng)雙方動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)交流。 [16] 處理好原創(chuàng)與服務(wù)外包的關(guān)系： 發(fā)展動(dòng)漫服務(wù)外包是加快改變我國產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)薄弱 ,獲得資金 ,獲得產(chǎn)業(yè)發(fā)展信息 ,學(xué)習(xí)和借鑒先進(jìn) ,增加就業(yè)的重要方式和渠道 ,是我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要支撐。 [17]然而動(dòng)漫原創(chuàng)力是動(dòng)漫發(fā)展的核心要素，發(fā)展民族特色動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是當(dāng)今中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的時(shí)代要求。 各地差異 通 過比較，我們發(fā)現(xiàn)各地傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式大同小異，產(chǎn)業(yè)集群是目前各地傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要傾向，差異主要體現(xiàn)在地域文化和區(qū)域發(fā)展結(jié)構(gòu)。 通過查閱文獻(xiàn)我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)存在低齡化定位，缺乏周邊市場，動(dòng)漫人才與產(chǎn)業(yè)發(fā)展相脫節(jié)，政府對動(dòng)漫企業(yè)的干預(yù)過度，電視臺(tái)播出動(dòng)畫存在壟斷行為，尋求外包而忽略了原創(chuàng)力的發(fā)展等 問題 。這些問題 大部分 在 上述 論點(diǎn)中 有所體現(xiàn)。而 關(guān)于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的相關(guān)研究主要集中在傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)， 近年來隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，才出現(xiàn)了新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的 相關(guān)研究。新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)最大的區(qū)別在于運(yùn)營模式， 而發(fā)展的基礎(chǔ)是動(dòng)漫人才的培養(yǎng)和各地動(dòng)漫文化的培養(yǎng)，基于這點(diǎn)， 上述結(jié)論應(yīng)同樣適用于新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 。而在實(shí)地訪談和文獻(xiàn)調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)情況并非完全如此。 5. 實(shí)地訪談 我們從民間企業(yè)和普通群眾的角度采訪了人們對于當(dāng)今動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的看法，以下是我們整理的訪談?dòng)涗洠? 對新媒體動(dòng)漫企業(yè)的采訪： 我們采訪了一個(gè)專注于動(dòng)漫展覽發(fā)布平臺(tái)的新媒體動(dòng)漫公司，以下內(nèi)容整理來自小組成員和該公司 CEO 劉先生之間的對話： Q：我國傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的作品缺乏深度，線條簡單，總體受眾低齡化，原因在哪里？ 劉先生：首先需要對國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā) 展情況作出分析。對于一般的動(dòng)漫產(chǎn)品，它的首先需要發(fā)展它的動(dòng)漫作品，優(yōu)質(zhì)的動(dòng)漫作品可以促進(jìn)周邊產(chǎn)品的興起，促進(jìn)銷售鏈的形成，這樣動(dòng)漫產(chǎn)品自然有市場。國內(nèi)近幾年來傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中部分企業(yè)存在利益至上的傾向，他們首先推出動(dòng)漫形象并直接商品化，利用動(dòng)漫形象爭取政府補(bǔ)貼，而政府通常以動(dòng)漫形象或是動(dòng)畫片播出的總分鐘數(shù)為動(dòng)漫企業(yè)提供一定的補(bǔ)貼，這種行為導(dǎo)致制作出來的動(dòng)漫產(chǎn)品 不考慮受眾 。加上文化部的相關(guān)條文的限制，使動(dòng)漫作品越來越缺乏立意。而為了壓縮制作成本，動(dòng)漫人物往往線條簡單。由于動(dòng)漫作品缺乏立意，制作線條簡單以及相關(guān)的 條文限制，動(dòng)漫作品越來越呈現(xiàn)出低齡化的趨勢，再加上我國對國外動(dòng)漫作品引進(jìn)晚，受眾以青少年為主，因此 總體受眾低齡化 。 針對這種現(xiàn)象，我們認(rèn)為國家不應(yīng)做過多幫助?？梢苑乐鼓承﹦?dòng)漫企業(yè)“靠政府吃飯”。另外應(yīng)該