【正文】 室內(nèi)設(shè)計(jì)師必讀之經(jīng)典理論教程之五 第二節(jié) 色彩的錯(cuò)覺與幻覺 物體是客觀存在的，但視覺現(xiàn)象并非完全是客觀存在，而在很大程度上是主觀的東西在起作用。當(dāng)人的大腦皮層對外界刺激物 進(jìn)行分析、綜合發(fā)生困難時(shí)就會(huì)造成錯(cuò)覺；當(dāng)前知覺與過去經(jīng)驗(yàn)發(fā)生矛盾時(shí)，或者思維推理出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)就會(huì)引起幻覺。色彩的 錯(cuò)覺與幻覺會(huì)出現(xiàn)一種難以想象的奇妙變化。美術(shù)工作者在從事美術(shù)實(shí)踐時(shí)常常會(huì)碰到以下幾種情況： 1．視覺后像 當(dāng)視覺作用停止之后，感覺并不立刻消失，這種現(xiàn)象叫視覺后像。 這種后像一般有兩種： a、正后像：如果你在黑暗的深 夜，先看一盞明亮的燈，然后閉上眼睛，那么在黑暗中就會(huì)出現(xiàn)那盞燈的影像，這種叫正后像。 日光燈的燈光是閃動(dòng)的，它的頻率大約是 100次 /秒，由于眼睛的正后像作用我們并沒有觀察出來。電影也是利用這個(gè)原理，所 以我們才能看到銀幕上物體的運(yùn)動(dòng)是連貫的。 b、負(fù)后像：正后像是神經(jīng)在尚未完成工作時(shí)引起的。負(fù)后像是神經(jīng)疲勞過度所引起的，因此其反應(yīng)與正后像相反。當(dāng)你在陽光 下寫生一朵鮮紅的花，觀察良久，然后迅速將視線移到白 [注例 ]：斑馬的保護(hù)色與其他動(dòng)物的保護(hù)色不同，其他動(dòng)物一般將自身的色彩盡量接近所生長的環(huán)境色，使對 方難以辨認(rèn)。而 斑馬則采用同時(shí)對比時(shí)的錯(cuò)視和視覺后像效果來保護(hù)自己。原理是：當(dāng)斑馬在快速飛奔，使追逐捕捉它的獅子在觀看時(shí)，由于 同時(shí)對比的錯(cuò)視作用，身體的前一個(gè)視覺印象還沒有消失時(shí)，身體已經(jīng)飛奔出，使獅子不能正確判斷斑馬的位置，所以往往捕 空。這是它保護(hù)自身的方法。 紙上，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)白紙上有一朵與那朵紅花形狀相同的綠花。這種現(xiàn)象在生理上解釋為：當(dāng)人們觀看紅色光持久時(shí)紅色視錐 細(xì)胞產(chǎn)生疲勞，要保持這種不變的紅色印象，在視網(wǎng)膜上映有紅花的這個(gè)區(qū)域的視錐細(xì)胞的感紅蛋白，只有大量紅光才能繼續(xù) 激起它們產(chǎn)生紅色信 息。當(dāng)你將視線迅速移到白紙上，白紙上反映到視網(wǎng)膜上原紅花影像的那個(gè)區(qū)域中的白光中所含的那部分 紅光，其量不能激起這個(gè)區(qū)域疲勞過度的紅色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那個(gè)區(qū)域紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生紅色信息，而 恰恰在這時(shí)，原在這個(gè)區(qū)域一直處于抑制狀態(tài)的那部分綠色視錐細(xì)胞在僅有白光中的那部分綠色光的刺激下格外活躍，所以這 個(gè)區(qū)域給人的印象是綠色的。當(dāng)然這種現(xiàn)象瞬間即消失了。這種負(fù)后像色彩錯(cuò)覺一般都是補(bǔ)色關(guān)系的，如：紅 綠、黃 紫、橙 青紫。黑與白也同樣會(huì)產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，其原理相同。 2．同時(shí)對比 同時(shí)對比是指 眼睛同時(shí)受到色彩刺激時(shí)，色彩感覺發(fā)生相互排斥現(xiàn)象。刺激的結(jié)果使相鄰之色改變原來性質(zhì)的感 覺向?qū)?yīng)方面發(fā)展。當(dāng)我們用色彩構(gòu)圖時(shí)，同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深；同一灰色在紅底上呈現(xiàn)綠味，在綠底上呈 現(xiàn)紅味，在紫底上呈現(xiàn)黃味，在黃底上呈現(xiàn)紫味；同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫不同底色上呈現(xiàn)補(bǔ)色感覺。紅與紫 并置，紅傾向于橙，紫傾向于青；紅與綠并置，紅顯得更紅，綠顯得更綠；各種相鄰的色在交界處，對比表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。 由此可見，色彩同時(shí)對比可得如下規(guī)律： a、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰色與艷 色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。 b、不同色相相鄰時(shí)，都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色地位。 c、補(bǔ)色相鄰時(shí)，由于對比作用，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮艷度同時(shí)增加。 d、同時(shí)對比效果，隨著純度增加而增加，相鄰之處，即邊緣部分最為明顯。 e、同時(shí)對比作用只有在色彩相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中如果一色包圍另一色效果更為醒目。 對同時(shí)對比的效果可以采取適當(dāng)?shù)姆椒▽⑵浼訌?qiáng)或抑制。 加強(qiáng)的方法： a、提高色彩的純度； b、使對比色建立補(bǔ)色關(guān)系； c、運(yùn)用面積對比。（即色彩集中而 不分散） 抑制的方法： a、改變純度，提高明度； b、破壞互補(bǔ)關(guān)系； c、采用間隔、漸變的方法； d、縮小面積對比關(guān)系。如：橙地上配青灰能擴(kuò)大同時(shí)對比作用，橙地上配黃灰能抑制同時(shí)對比作用。 3．色彩的膨脹與收縮感 “色像差”簡稱“色差”。通過實(shí)驗(yàn)可以得知各色光均有不同的“色像差”。當(dāng)復(fù)色光（如白光）經(jīng)過透鏡折射后所成像的邊 緣呈彩色模糊現(xiàn)象，這是由于透鏡材料對各種色光的折射律不同所致，故透鏡對各種色光的焦距也就不同（如鉆石的折光效 果），而成像的位置與大小又決定于焦距的位置（即遠(yuǎn)近），所以，色 像差有位置色差（亦稱“縱向色差”）和放大色差（亦 稱“橫向色差”）兩種。設(shè)取一狹縫 S為白光源，并先后用紅紫兩濾色片遮住，則因玻璃對紫光的折射率比紅光大（因其光波短 于紅光），紫光像的位置比紅光接近于透鏡（位置色差），而紫光像的大小比紅光?。ǚ糯笊睿?。人的眼球中的透光的水 體、晶狀體與玻璃體也是一種透射材料，當(dāng)光透射時(shí)，同樣有不同的折射率，焦距也有遠(yuǎn)近之差。如上所述，一般情況下，波 長短的冷色光往往在視網(wǎng)膜前成像，而且較波長長的暖色光呈像小。波長長的暖色光往往在視網(wǎng)膜后呈像，而且較波長短的冷 色光呈像大，故 波長長的紅橙色有迫近感與擴(kuò)張感，而波長短的藍(lán)紫色有遠(yuǎn)逝感與收縮感。 由于各種不同波長的光，通過眼晶狀體聚焦點(diǎn)并不完全在一個(gè)平面上，視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就有區(qū)別。光波長的暖色影像 似焦距不準(zhǔn)，具有一種擴(kuò)散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一種收縮性，就比較清晰。用赫林的學(xué)說去解釋是：紅 色起破壞作用，刺激強(qiáng)烈，脈沖波動(dòng)大，自然有一種擴(kuò)張感。而綠色起建設(shè)作用，脈沖弱，波動(dòng)小，自然有收縮之感。所以我 們平時(shí)注視紅色時(shí)，時(shí)間一長就感到邊緣模糊不清，有眩暈感。這就是破壞的原因；當(dāng)我們看青、綠色時(shí)感到冷靜、舒適 、清 晰，眼睛特別適應(yīng)，這就是建設(shè)的作用。維吾爾族最喜愛在刷墻的白灰中加入少量的藍(lán)綠色，醫(yī)生總是讓眼疾病人多看綠色， 也就是這個(gè)道理。 色彩的膨脹與收縮感，不僅與波長有關(guān)，而且與明度有關(guān)。同樣粗細(xì)的黑白條紋，其感覺上白條紋要比黑條紋粗；同樣大小的 方塊，黃方塊看上去要比藍(lán)方塊大些。設(shè)計(jì)一個(gè)年歷的字樣，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，過小了就太單薄，看不 清。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比剛才那種黑字要小些，或筆畫細(xì)些，這樣顯得清晰可辨，如果與前面那種黑字同 樣大，筆畫同樣粗，則含混不清。某省地質(zhì)館 有個(gè)板面上的文字說明，用黑色膠片，刻制黃色透光字，可能設(shè)計(jì)時(shí)是按黑字白 底的效果設(shè)計(jì)的，布局飽滿，筆畫粗壯，但刻出來以后，由于字的透光效果，字就顯得擁擠，筆畫不清。這就是黃色在黑色底 上面膨脹的原因。 進(jìn)行各種色彩設(shè)計(jì)時(shí)，為了達(dá)到各種色塊在視覺上的一致，就必須按色彩的膨脹和收縮規(guī)律進(jìn)行調(diào)整。據(jù)說法國國旗的紅、 白、藍(lán)三色條紋，開始設(shè)計(jì)寬度完全相等，但當(dāng)升到空中