中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展可行性報告(已修改)
2025-09-04 09:40 本頁面
【正文】 中國 動畫 產(chǎn)業(yè)發(fā)展可行性報告 動漫產(chǎn)業(yè) 從歷史的發(fā)展過程來看， 無論是漫畫還是動畫，都有一個漫長的內(nèi)涵不斷拓寬的過程，“動漫一詞同樣處于動態(tài)的發(fā)展過程中，目前我們還難以界定它，目前，動漫比較通行的解釋為：動畫和漫畫。特別是指現(xiàn)在的連環(huán)漫畫和動畫片，但是實際上，動漫的概念日益廣泛，囊括了：漫畫、動畫片、游戲 、虛擬現(xiàn)實，網(wǎng)絡(luò)、 3G 網(wǎng)絡(luò)、建筑可是化表現(xiàn)以及以動漫 形式表現(xiàn)的各種應(yīng)用服務(wù)等 ，我們也可以稱之為“泛動漫”，這是從作品的角度來說的，動漫也可以指一種藝術(shù)創(chuàng)作手法，還可以指一個產(chǎn)業(yè)。 中國動漫產(chǎn)業(yè) 發(fā)展 概況 中國動漫起步早，可以追溯到清朝末年的連環(huán)畫， 在漫長的發(fā)展歷程中，形成了獨步天下的動畫學(xué)派， 1961 年至 1964 年，由萬籟鳴導(dǎo)演、美影廠拍攝的大型動畫片《大鬧天宮》（上、下集）創(chuàng)造了中國美術(shù)片一個時代的輝煌。 爾后的《 哪吒鬧?！?，《三個和尚》，《天書奇譚》，也獲得了國內(nèi)外 輿論界 的一致好評 。但是，盡管中國動漫曾經(jīng)有過輝煌的過去和驕人的成績，但是， 20 世紀(jì) 80 年代中期以后，中國的動漫卻令人沮喪的衰弱了，一直到今天，中國動漫仍處于低谷狀態(tài)，起令人悲傷的現(xiàn)狀有目共睹。 而正在中國動畫處于低谷 的時候，與中國隔海相望的日本異軍突起，迅速占領(lǐng)了中國動漫的大部分市場，如《 圣斗士》、《機器貓》等等，而正是我們中國動漫處于低潮的時期，這些外來的動漫充斥著 80 年代后期和 90 年代初期者的眼球，這一代人看的是這些動漫而不是像 《大鬧天宮》 這樣的國產(chǎn)動漫，這樣我們就失去了一代繼承國產(chǎn)動漫衣缽的人。而進入 21 世紀(jì)以來，隨著信息化時代的到來，生活節(jié)奏的加快，人們早已不在滿足于平面化的視覺表現(xiàn)，而是更注重于更為直觀的可視化表現(xiàn)，這樣就加大了對動畫的需求，而國產(chǎn)動漫一直處于低谷時期， 加之 外來動漫的侵襲，給中國動漫產(chǎn)業(yè)造成 重大的打擊， 從而使得中國動漫一蹶不振。 為什么 中國動漫會出現(xiàn)低谷 （一） 、 中國動畫生長于計劃經(jīng)濟環(huán)境，先天缺乏商業(yè)機智。 建國初期，中國發(fā)展模式照搬照抄 蘇聯(lián)老大哥的計劃經(jīng)濟體制，而建國之后的 中國動畫片，基本上都是在計劃經(jīng)濟體制的環(huán)境下生長起來的，和國外的動畫 產(chǎn)業(yè)相其缺乏先天的商業(yè)機制，產(chǎn)業(yè)鏈斷裂，許多關(guān)鍵性環(huán)節(jié)缺失， 計劃經(jīng)濟的好處是做什么事都不缺人，人做事的動機純粹，不以贏利為目的，
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