18長亭送別(已修改)
2024-09-06 04:28 本頁面
【正文】 18 長 亭 送 別 【背景資料】 一、作者簡介 王實(shí)甫（約 1260— 1336），名德信，字實(shí)甫，大都（現(xiàn)在北京市）人，元代著名雜劇作家。他的創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)期約在元成宗元貞、大德年間（ 1295— 1307）。據(jù)賈仲明《凌波仙》吊詞介紹，王實(shí)甫在當(dāng)時(shí)即享有盛名，常與演員、歌伎往來。所作雜劇十四種，僅存《崔鶯鶯待月西廂記》《四丞相高會(huì)麗春堂》《呂蒙正風(fēng)雪破窯記》三種及《韓彩云絲竹芙蓉亭》《蘇小卿月夜販茶船》各一折。劇作大都以青年女性反抗封建禮教為題材，塑造了崔鶯鶯、紅娘、劉月娥等不同婦女的典型形象。 他的作品戲劇性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大影響。 二、雜劇知識(shí) 曲調(diào)：樂音七聲，即宮、商、角、變徵、徽、羽、變宮。以宮為主的調(diào)式稱“宮”，余稱“調(diào)”，合稱“宮調(diào)”。元雜劇常用“五宮四調(diào)”，即正宮、中呂宮、南呂宮、黃鐘宮、仙呂宮、大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)，合稱“九宮”?！堕L亭送別》用正宮，其聲情“惆悵雄壯”。正宮聯(lián)套形式為【端正好】、【滾繡球、【叨叨令】、【脫布衫】、【小梁州】、【么篇】、【快活三】、【朝天子】、【煞尾】等。 （據(jù)王力《漢語詩律學(xué)》） 曲詞：押韻 ，平仄通押，一韻到底，用韻較密。對(duì)仗，常用對(duì)句，不計(jì)平仄，形式多樣。曲文中多襯字。 （據(jù)王力《漢語許律學(xué)》、涂宗濤《詩詞曲格律綱要》等） 賓白：“唱為主，白為賓，故曰賓白，言其明白曉暢也?！薄氨鼻杏腥e全白。兩人對(duì)說曰賓，一人自說曰白?！? （徐渭《南詞敘錄》、單宇《菊坡叢話》） 科介：“相見、作揖、進(jìn)拜、舞蹈、坐跪之類，皆謂之科”，“以科字作介字，非科介有異也”。 （徐渭《南詞敘錄》） 三、元雜劇中的重要情節(jié) ①佛殿相逢：唐貞元年間，“上朝取應(yīng)”的洛陽才子張君瑞于河中府（今山西永濟(jì)）普救寺佛殿偶逢相國崔玨（已故）千金崔鶯鶯。鶯鶯“眼角兒留情”，“回顧覷”，張生“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)”，遂借“塔院側(cè)邊西廂一間房”住下“溫習(xí)經(jīng)史”。 （《張君瑞鬧道場雜劇》） ②墻角聯(lián)吟：鶯鶯月下至西廂側(cè)花園焚香，張生于墻角吟詩：“月色溶溶夜，花陰寂寂春 ；如何臨皓魂，不見月中人？”鶯鶯心動(dòng)，依韻和之：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長嘆人?！柄L鶯的才情進(jìn)一步打動(dòng)了張生。 （同上） ③月夜聽琴：孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯，張生修書，召白馬將軍杜確解圍。老夫人許親復(fù)賴婚，張生深夜彈琴作歌，詞真意切，令鶯鶯“芳心自懂”，情難自持。 （《崔鶯鶯夜聽琴雜劇》） ④紅娘傳書： 張生托紅娘傳書，“相思恨轉(zhuǎn)添，漫把瑤琴弄。樂事又逢春，芳心爾亦動(dòng)。此情不可違，虛譽(yù)
環(huán)評(píng)公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1