【正文】 眾被影片吸引，被音樂吸引，完全沉浸在劇情中。（四）電影主題音樂具有渲染觀眾情緒的藝術(shù)效果從以前的無聲電影到今天的有聲電影，電影的發(fā)展也經(jīng)歷了一段時間，我們都知道電影需要運(yùn)用音樂來表達(dá)劇情內(nèi)容，渲染觀眾情緒，如果沒有音樂，電影會顯得沒有生機(jī)，不能更好地感染觀眾。電影從一開始就是通過音樂來展現(xiàn)電影的劇情，隨著劇情的逐漸深入，又通過音樂調(diào)節(jié)劇情，這種時而起伏時而跌宕讓觀眾有足夠聯(lián)想的空間，這就是好電影給觀眾的感受。如在《泰坦尼克號》中，其主題音樂就是隨著劇情的深入而不斷在觀眾耳邊響起，從而達(dá)到渲染觀眾情緒的藝術(shù)效果。（五）電影主題音樂的表現(xiàn)方式多樣，能有效提升作品品味的藝術(shù)效果 電影主題音樂可以通過和、緩、慢、快等節(jié)奏來表達(dá)人們內(nèi)心世界的想法，能以強(qiáng)烈的感染力感染觀眾，有效提升作品品味。如在電影《戀愛通告》中，其主題音樂《你不知道的事》節(jié)奏緩慢悠揚(yáng)，雖然是一部文藝片，但主題音樂穿插在電影中，引發(fā)人們內(nèi)心的聯(lián)想，讓每個少女都有一種對愛情的美好憧憬，提升了作品的品味，每次一想起這首歌，都有許多蝴蝶在眼前飛過，很美好。再如電影《人到中年》中，其主題音樂能夠使觀眾被影片所吸引，其音樂既輕快又悠揚(yáng)，且?guī)в幸稽c(diǎn)憂愁，反映了主人公的性格特點(diǎn)，既對事業(yè)充滿著信心，又會人生充滿著信念，表現(xiàn)了這一時代知識分子的人格特征。這一主題音樂的響起，常常讓人感受到心中的一種震撼，許多觀眾被劇情而感染，從而很好地提升了作品的品 味?？傊娪爸黝}音樂不僅具有審美特征，還具有許多藝術(shù)功能，電影主題音樂是電影藝術(shù)的必不可少的重要載體。隨著電影業(yè)的不斷成熟，電影主題音樂作為電影的一個重要的組成部分，與電影關(guān)系越來越緊密，形成有機(jī)結(jié)合的統(tǒng)一體，其地位是不可以代替的。參考文獻(xiàn)［1］ 王艷．論電影主題音樂的審美特征及價值功能[J]．電影文學(xué)，2010(22)．P114.［2］ 沈佩偉．論電影主題音樂的審美特征[J]．電影文學(xué)，2010(8)．p125 ［3］ 陳海鷹．音樂在電影中的審美與藝術(shù)功能[J]．電影文學(xué)，2010(8)．p131．第二篇：音樂藝術(shù)的審美特征[模版]音樂藝術(shù)的審美特征音樂是以人的聲音或樂器的聲音為材料，通過有組織的樂音在時間的流動中創(chuàng)造審美情境的表現(xiàn)藝術(shù)。音樂藝術(shù)具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，能夠在人們的心靈深處產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，有感化人心的力量。音樂藝術(shù)對人的意義不只是給人們精神生活提供的享受，而且還直接參與改造人的審美結(jié)構(gòu)，提高人的審美能力，激活人的審美自覺。音樂藝術(shù)具有與其他藝術(shù)不同的獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美特征。音樂審美的核心是情感體驗(yàn)，審美即人所進(jìn)行的一切欣賞美的活動，是審美主體自覺地對審美對象進(jìn)行感知、體驗(yàn)、聯(lián)想、想像，分析、評判和再創(chuàng)造的心理過程。音樂藝術(shù)的審美特征，它主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一、音樂反映現(xiàn)實(shí)的特殊性音樂通過聲音塑造音樂形象，來表現(xiàn)一定的情感，反映一定的現(xiàn)實(shí)生活，是音樂藝術(shù)顯著的審美特征之一。從馬克思主義的反映論來說，音樂藝術(shù)同其它藝術(shù)一樣，是現(xiàn)實(shí)生活的反映，也具有一定的內(nèi)容。然而也不能否認(rèn)，音樂對現(xiàn)實(shí)生活的反映有其自身的特殊，因?yàn)樗皇窃佻F(xiàn)描繪客觀生活過程和具體事例，而是音樂家情感的直接抒發(fā)和涌流。音樂反映生活是間接的，是音樂家對生活有了感受，讓音樂把這種感情用音響表達(dá)出來，而不是去表現(xiàn)產(chǎn)生這種感受生活的本身。阿炳《二泉映月》抒寫了他在舊社會長期痛苦的流浪生活的思想情感，人們可以從樂曲中體會到阿炳的凄涼身世，卻不能聽出在阿炳一生中具體所經(jīng)歷的事情。二、音樂是訴諸于聽覺的“時間藝術(shù)”音樂通過有組織的樂音在時間上的流動來創(chuàng)造藝術(shù)形象，傳達(dá)思想感情，表現(xiàn)生活感受的一種表現(xiàn)性時間藝術(shù)。音樂形象不占有空間，它是在時間中運(yùn)動發(fā)展的；它不像造型藝術(shù)和美術(shù)作品那樣在時間中持續(xù)不變，而是在時間中進(jìn)行，通過整體的各個組成部分的陸續(xù)顯示而發(fā)展著，直到最后一個部分顯示完畢之后，才為聽者提供出作品的整個音樂形象。正象黑格爾所說：“聽覺否定物質(zhì)的靜止?fàn)顟B(tài)和空間性，而聲音隨聲隨滅，又否定了本身，音樂就是這種雙重否定中使人感受到物體內(nèi)部的震顫，成為了一種符合內(nèi)心生活的表現(xiàn)方式，耳朵一聽到它，它就消失了，所產(chǎn)生的印象就馬上刻在心上了，聲音的余韻只在靈魂最深處蕩漾，靈魂在它的觀念的主體地位被音樂掌握住，也轉(zhuǎn)入運(yùn)動的狀態(tài)?！闭且?yàn)檫@樣，所以音樂才能對人的感情產(chǎn)生強(qiáng)大的震撼作用。三、音樂長于抒情在所有的藝術(shù)中，音樂能夠最直接和最強(qiáng)烈地抒發(fā)人的情感和情緒，無需通過其他任何中間環(huán)節(jié)，直接感動聽眾的心靈。音樂與感情的聯(lián)系是最直接、最能激發(fā)和表現(xiàn)情感的，所以它是長于抒情的藝術(shù)。四、音樂藝術(shù)與其它藝術(shù)形式有著密切的聯(lián)系 音樂總是傾向于同其它各類藝術(shù)密切結(jié)合在一起的，這種情況在其它藝術(shù)中，沒有達(dá)到像音樂藝術(shù)所達(dá)到的那樣高的程度。音響結(jié)構(gòu)本身缺乏內(nèi)容的單義性，這就決定許多音樂體裁中有的同繪畫結(jié)合，有的同語言結(jié)合，有的同舞蹈結(jié)合，有的則同戲劇結(jié)合。在音樂教學(xué)領(lǐng)域借助繪畫的視象性、具體性讓學(xué)生眼觀耳聞、產(chǎn)生聯(lián)想、拓展思維，如身臨其境般在愉快的氣氛中更好地理解音樂情感。音樂由于同其它藝術(shù)形式的結(jié)合，使音樂在反映現(xiàn)實(shí)上所缺乏的客觀性、具體性，或從歌詞方面，或從舞臺因素方面得到了輔助，但是，“音樂在這樣的綜合體中不是第二位的。不僅是對歌詞或舞臺動作起補(bǔ)充作用，相反，音樂在這里是基本的主要因素，而唱詞只是對音樂表現(xiàn)進(jìn)行解釋，加以具體化。隨著我們物質(zhì)、文化生活水平的不斷提高，人們對音樂文化生活的要求也日益提高。因此，我們理應(yīng)充分重視和發(fā)揮音樂藝術(shù)的社會作用和審美作用，不斷提高人們的音樂欣賞、審美能力，從而使音樂藝術(shù)在人類的精神文明建設(shè)中綻放出更絢麗的光彩。第三篇：電影音樂：功能、特征及實(shí)證[摘要]電影音樂具有抒情、渲染和描繪三種功能，它能夠準(zhǔn)確地抒發(fā)劇中人物的感情，強(qiáng)化審美主體的情感體驗(yàn)。音樂只有與故事情節(jié)和畫面緊密結(jié)合，遵循電影的結(jié)構(gòu)原則和藝術(shù)表現(xiàn)原則時，才能更好地層現(xiàn)電影視聽藝術(shù)的獨(dú)特魅力。[關(guān)鍵詞]電影音樂；功能；特征；案例分析法國電影藝術(shù)理論家皮埃爾貝托米厄曾經(jīng)說過：“電影蘊(yùn)含的真諦和永恒，是要靠音樂來保證的。”有關(guān)電影音樂的研究，頗有影響的研究專著可追溯至1984年由中國電影出版社出版的王云階撰寫的《論電影音樂》。該書專門有一個章節(jié)討論“音樂在電影綜合藝術(shù)中的作用”。王云階先生把音樂在電影中的作用總結(jié)為“展開生活場景”、“突出主題思想”、“加強(qiáng)形象的鮮明性”、“烘托語言，加強(qiáng)情緒”等九種作用。在1996年出版發(fā)行集電影藝術(shù)理論之大成的《電影藝術(shù)詞典》中認(rèn)為：音樂可以抒發(fā)人物難以用語言表達(dá)的感情，刻畫人物的心理活動；用音樂為影片創(chuàng)造一種特定的背景氣氛包括時間和空間的特征，以深化視覺效果；用音樂可以表達(dá)創(chuàng)作者對人物和事件的主觀態(tài)度，如歌頌、無奈，悲傷等；用音樂可以描繪畫面中富于動作性的事物或情景，如駿馬奔跑、機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)等；用音樂推動劇情發(fā)展；用音樂銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替、同一事件的若干個不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，電影時空的跳躍、交錯等等。本文主要從審美主體的主觀感受方面探討電影音樂的抒情、渲染和描繪三種功能及其表現(xiàn)特征并加以案例分析。一、電影音樂抒情功能及其表現(xiàn)特征抒情是電影音樂最重要的功能，抒情性音樂在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜，怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，它的功能具體表現(xiàn)為刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)影片的節(jié)奏。音樂抒發(fā)的感情是電影中的特定感情，其基調(diào)與電影內(nèi)容一致。此時，音樂情感的具體性和確定性由畫面賦予，電影的內(nèi)容和情節(jié)就如同音樂的文字說明一樣，把音樂限定在一個具體的范圍內(nèi)。而此時審美主體也根據(jù)故事情節(jié)和畫面內(nèi)容來感受音樂。把音樂與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生較為具體，明確的感受，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。在每一部故事片中，抒情音樂并不是每種情緒都用上。往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)。《廊橋遺夢》主題音樂首次出現(xiàn)在弗蘭西絲卡與羅伯特邂逅的第一天里。羅伯特在廊橋下的草地采摘了一束鮮花，送給弗蘭西絲卡，這時鋼琴奏出一個警句式的愛情主題，明朗溫和的大調(diào)旋律烘托著這浪漫的一刻。隨后，當(dāng)女主人邀請羅伯特吃晚飯，從屋內(nèi)欣賞攝影師的背影；當(dāng)她獨(dú)自一人在花園里感受寂靜的夏日夜晚時，內(nèi)心躁動不安而寫下紙條，不顧一切驅(qū)車沖向廊橋焦急地等待羅伯特的消息時，音樂造成的純美意境與弗蘭西絲卡表現(xiàn)出的潛意識情欲釋放形成深層反差，抒發(fā)著一種愛的美好和對愛情的向往?？傊?，抒情音樂是故事片音樂中應(yīng)用得最廣泛的音樂，它與電影中人物的情感密切相關(guān)，并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。如前所述，音樂具有抒情功能，電影音樂的抒情是故事情節(jié)和畫面所賦予的，具有明確的指向性，但電影音樂的抒情和電影情節(jié)的抒情并不是單獨(dú)存在，而是交互感染審美主體，審美主體在觀看電影時理解了劇中人物的感情，音樂出現(xiàn)時，審美主體帶著這種理解和感受來欣賞音樂，體驗(yàn)音樂抒發(fā)的情感，反過來，音樂又增強(qiáng)了畫面的感染力，闡釋了畫面抒情的內(nèi)容。因此，畫面和音樂是相互滲透，相互影響來增強(qiáng)影片的抒情效果，這就是電影視聽結(jié)合的魅力所在。例如，美國著名影片《魂斷藍(lán)橋》里舞會這場戲，該片要表達(dá)男女主人公依依惜別之情，畫面采用了熄滅燈光后舞廳里這對熱戀中的情人相擁而舞，音樂則選用了充滿離別憂傷的舞曲《一路平安》?！独葮蜻z夢》在柔美的鋼琴主題和淡淡的樂隊(duì)背景襯托下，男女主人公兩顆心悄然貼近；而當(dāng)弗蘭西絲卡深情地將自己