【正文】 正。違章經(jīng)營當(dāng)事人張某此前多次占道經(jīng)營，經(jīng)市政園林監(jiān)察大隊對其多次宣傳、教育，仍拒絕改正，現(xiàn)場當(dāng)眾謾罵執(zhí)法人員，說是在專門收拾他，并用手卡住一名執(zhí)法人員的脖子，用拳擊打隊員臉部；另一名執(zhí)法人員上前勸阻，也被卡住脖子，造成兩名執(zhí)法人員頭部、手臂等多處受傷。此事引起附近大批群眾圍觀，堵塞了人行道的通行，后經(jīng)“110”趕到，將涉嫌阻礙執(zhí)法行為人帶離現(xiàn)場移送南城派出所，事態(tài)才得以平息。經(jīng)區(qū)公安局南城派出所調(diào)查取證后認為當(dāng)事人的行為阻礙了執(zhí)法活動的正常進行，造成惡劣影響，依據(jù)《中華人民共和國治安處罰法》的相關(guān)規(guī)定，依法對其處以行政拘留。（監(jiān)察隊）抄送：重慶市政委、重慶市園林局，區(qū)委辦、政府辦、區(qū)級相關(guān)部門。五、通訊的寫作●通訊是以敘述、描寫為主要表達方式，將具有新聞價值的人物或事件及時、具體、生動地予以報道的新聞體裁。通訊分為人物通訊和事件通訊。如果與消息進行簡單比較，我們可以說消息是傳遞簡明信息的新聞，而通訊是把簡明信息寫成故事的新聞。再說得通俗點，消息就是快速簡明地“告訴你一件新鮮事”，而通訊是耐心地“給你講一個新聞故事”。具體而言，通訊和消息相比，不僅需要新聞要素齊全，還要報道新聞事實的情節(jié)、細節(jié)。具體而言，可從以下幾方面加以區(qū)別：●內(nèi)容上來說，消息簡略單純，通訊詳細豐富；形式上說，消息程式性強，通訊創(chuàng)造性強；寫作技巧上說，消息手法簡單，通訊手法多樣；風(fēng)格上說，消息樸實，通訊富有文采；時效上說，通訊不如消息迅速及時。（一）●通訊特點通訊作為報刊、電臺等媒體最主要的體裁之一，●新聞性顯然是基本的特征。而新聞性中，真 實、時效、思想性及典型意義構(gòu)成了它的不同層面。就報道對象言，或是人物、事件，或是經(jīng)驗、成果、工作情況、社會風(fēng)貌等，都必須是真實的，不允許虛構(gòu)或“合理想象”，而且報道對象應(yīng)該具有必須的思想性和典型意義。就報道時效言，通訊雖不及消息這般快速敏捷，有時為將人物、事件報道細致完整需時較長，但也必須及時，仍須有很強的時效概念。除去真實、時效的新聞性特征，通訊的主要特點有：●生動性。通訊尤其是人物通訊具有一定的文學(xué)色彩。消息在表達上主要 是平面的敘述，語言追求簡潔、明快、準(zhǔn)確。通訊則較多借用文學(xué)手段，可以描寫、抒情、對話，可以用比喻、象征、擬人等修辭。因此通訊在語言和表達方法上都具有一定的文學(xué)性，它在報道真實的人和事的過 程中，善于再現(xiàn)情景，平添許多生動和形象，給人以立體感、現(xiàn)場感。此外，通訊雖然一般以第三人稱敘述為主，但在“見聞”、“采訪記”一類的通訊中，也采用第一人稱。不過其中的“我”主要起見證人或采訪線索的作用。在效果上第一人稱的使用也增加了一些親切感。完整性。通訊須相對完整、具體地報道人物或事物的過程。消息側(cè)重寫 事，敘述 簡明扼要，一般不展開情節(jié)。通訊可寫人物也可寫事件，其材料比消息豐富、全面，其容量比消息厚實、充足。它要求詳盡、具體地報告事件的經(jīng)過、演繹人物的命運，充分展開情節(jié)，甚至描寫細節(jié)和場面。這些既是生動性的表現(xiàn)，同時也是內(nèi)容完整性、具體化的要求。評論性。通訊須運用夾敘夾議的方法對人或事作出直接的評論。消息是 以事實說話，除 述評消息一般不允許作者直接發(fā)表議論。通訊則要求在報道人物或事件的同時，表露記者 的感情與傾向。然而通訊的評論不同于議論性文體的論證，它須時時緊扣人物或事件，依傍事 實作適時的、恰到好處評價點撥。因此這是一種通過描寫、敘述、抒情等表達手段進行的議論，它的特點是以情感人，理在情中。（二）●通訊的類型通訊的類型一般有兩種分法。一是●按報道內(nèi)容分，有人物通訊、事件通訊、工作通訊、風(fēng)貌通訊。一是●按報道形式分，有訪問記、專訪、特寫、大特寫、新聞小故事、集納、巡禮、側(cè)記、記者來信等。（三）通訊的寫作方法●通訊主題確立和提煉正確、深刻、新穎的新聞主題從那里來？自然來自實踐，來自作者對新聞事實及其所處時代的深入了解，也就是許多記者所說的“吃透兩頭”?！皟深^”指“上頭”和“下頭?！薄吧项^”即黨和國家在新的歷史時期的方針政策等方面；“下頭”即指實際，受眾普遍關(guān)注的事實。通訊主題確立和提煉的方法主要有三個方面： 首先，●“站到高處，作宏觀分析。”善于開掘新聞事實的內(nèi)在本質(zhì)，要站到高處，抓住其所包含的時代精神和普遍意義，將事實放在歷史、現(xiàn)實和時代的天幕上來觀察、考察，做縱向和橫向的宏觀分析，顯示其意義和價值?！稙榱肆粋€階級弟兄》、《縣委書記的好榜樣――焦裕祿》、《領(lǐng)導(dǎo)干部的楷模――孔繁森》等作品，莫不如此。其次，●“走到低處，作微觀比較”。通訊主題的提煉不僅要“站到高處，”發(fā)掘事實中蘊含的時代精神和內(nèi)在本質(zhì)，還要“走到低處”，作微觀比較，將新聞事實和人物作具體細致的觀察、考察和比較、分析，發(fā)現(xiàn)其特殊性、個性，找到其矛盾和差異。宏觀分析等于飛機上看北京城，真是美麗、壯觀極了，但僅此還不夠，要寫出其美和壯觀，須得下飛機去游歷一番。再次，●“變換角度，作多面透視”。就是說在提煉主題時，宜多角度對事實進行觀照，全面把握事實的本質(zhì)特征，然后選擇最佳角度來表現(xiàn)。特別要注意的是，通訊寫的是真人真事，其主題必須從實際生活中提煉而來，不能隨意“拔高”，更不能虛構(gòu)夸大，它永遠不能違背新聞的真實性原則。（以《救人第一搞施救 以人為本抓善后》為例說明）（）●通訊的結(jié)構(gòu)通訊的結(jié)構(gòu)方式通常有三種： 一是●縱式結(jié)構(gòu)。即按單純的時間發(fā)展順序、事物發(fā)展的順序（包括遞進、因果等）、作者對所報道事物認識發(fā)展的順序、采訪過程的先后順序等來安排層次。二是橫式結(jié)構(gòu)。即按空間變換或事物性質(zhì)的不同方面來安排層次。常見的有： 空間并列式、性質(zhì)并列式、群相并列式、對比并列式。三是縱橫結(jié)合式結(jié)構(gòu)。即將縱式和橫式結(jié)合起來。此結(jié)構(gòu)多用于事件復(fù)雜而時間跨度大、空間跨度廣的通訊。此結(jié)構(gòu)有縱橫交叉式和蒙太奇式兩種?！裢ㄓ嵉谋磉_方式通訊以敘述和描寫為主要表達方式。但又不局限于此，亦可靈活運用多種表達方式和方法。通訊在表達方式的運用上有自己的個性，即： ●敘述的具體性和直接性。通訊因較詳細而深入地報道人物和事件，故而敘述的運用不宜如消息一般概括，事實的敘述宜具體、形象、生動。但又不宜過于鋪張、不能沓散零亂、不必過于舞文弄墨、轉(zhuǎn)彎抹角?！衩鑼懙闹庇^性。通訊是新聞體裁，其描寫不能靠虛擬、想象，不能靠花哨的修飾和夸大的形容，而應(yīng)深入現(xiàn)場、親眼目睹，描寫事物或人物的本來面貌，表現(xiàn)出新聞性和現(xiàn)場感。●議論抒情的實在性。文學(xué)作品中的抒情，或直抒胸意、或借景抒情、或托物言志，其情是真的，而景、物和人、事則不必真，即緣情而發(fā)，因情設(shè)事者多。而通訊之議論、抒情皆須緣事而發(fā)，因事生情、情不離事。而且，通訊中抒情、議論不可亂用和濫用，要用在適當(dāng)處，通常是開頭之處作誘導(dǎo)、關(guān)節(jié)之處作渲染、銜接之處作粘合、結(jié)尾之處作點晴。其旨或在揭示本質(zhì)、升華主題；或在使事實、形象生輝；或在闡明事物之內(nèi)部聯(lián)系；或在激發(fā)啟示讀者。通訊的語言既要準(zhǔn)確、簡潔，又要生動、形象，文中人物語言應(yīng)具有實錄性，不可妄加虛擬。4幾種常見通訊的寫作要點（1）●人物通訊即具體、形象地報道人物事跡、經(jīng)歷的通訊。人物通訊可寫一人，也可寫群相；可寫人的一生，也可寫一個階段或某個側(cè)面；多寫正面人物，如先進人物、英雄人物、有突出貢獻的人物等；也可寫反面典型；可寫大人物，也可寫凡人百姓。人物通訊寫作有以下幾點尤需注意： ●一忌“有人無魂”。即人物的經(jīng)歷、事跡都寫了，但不善于選擇典型材料、組織安排材料，或不善于透視人物內(nèi)心世界，不善于站在時代高度對人物進行觀照?！叭恕笔怯辛?，但思想感情、性格風(fēng)貌、精神境界卻沒表現(xiàn)出來。●二忌“有魂無人”。即作者能站在一定高度，把握了方向性和時代性，但人物的精神面貌、思想境界表現(xiàn)得空洞、抽象、缺少豐滿的血肉，沒有具體、豐富而典型的事實，只有“幽靈”而已?！袢伞扒艘幻妗薄Ｓ械淖髡咴趯懭宋飼r，難以克服雷同之病，或與自己以前寫過的人物雷同，或與別人筆下的形象相似，缺乏個性，沒有特色?！袼募伞鞍毁H百”。不宜用“水落石出”的方法，壓低一片，抬高一個，不能故意把群眾寫得特別落后、矮小，從而突出所寫人物的先進、高大。而應(yīng)用“水漲船高”的方法，處理好“一”與“百”的關(guān)系?！裎迨且獙憽叭恕?。主要是處理好“軟與硬”、“正與反”的關(guān)系。所謂“軟與硬”，即指既要寫關(guān)鍵性的“大”材料，又不能忽略日常小事、生活瑣事的“小”點滴。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。只有這樣，人物的形象才豐滿、才真實可信。所謂“正與反”，是指對報道對象作既有“正像”又有“反像”的“全息攝影”。把新聞人物寫成沒有七情六欲、滿口豪言壯語的“神”的做法是不實事求是的寫作。把常人寫成超人、圣人，把新聞人物寫成“高”、“大”“全”的人，這不是我們所說的“全人”。如寫先進人物堅守崗位、勤奮工作，不要動則寫他父母病危也不回家、妻子難產(chǎn)亦不離崗?！盁o情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！笨茖W(xué)家有了成績，并非都要走路時還在思考問題，碰到電線桿，然后還說“對不起”；做菜時，也并非都因思考問題把手表放到鍋里當(dāng)雞蛋煮。還有，不要寫人好則“好絕”，寫人壞則“壞透”。（孫遠鵬在災(zāi)區(qū)行中這樣描寫救援隊伍在聽聞堰塞湖“潰堤”時這樣寫道：作鳥獸散。這就很符合當(dāng)時實際，試想，在首次遇到這樣生死攸關(guān)時刻，人們的第一表現(xiàn)應(yīng)該是什么？）此外，人物通訊還要善于通過人物的行動、語言、心理和典型細節(jié)等來表現(xiàn)人物。我們的村黨支書是大學(xué)生 綠葉對根的情義養(yǎng)殖闖出一片天7月14日，筆者在大觀鎮(zhèn)鵝凰村的一個種豬場內(nèi)看到一片繁忙的景象：幾十位養(yǎng)豬工人有的正忙著打掃圈舍，有的正忙著為豬消毒……這便是養(yǎng)豬巾幗唐珂的豬場。說到養(yǎng)豬，唐珂慶幸自己找準(zhǔn)了方向，從最初的200頭種豬發(fā)展到現(xiàn)在的700多頭種豬的規(guī)模，唐珂的路并不是一帆風(fēng)順的，看著自己用幾年心血建起來的豬場，她感到欣慰，自己的努力并沒有白費。今年40歲的唐珂原本是農(nóng)業(yè)銀行的一名職工，丈夫也在工商銀行工作，家里收入還算不錯，但天生有股奮斗勁的她不滿足于眼前平靜的生活，想通過奮斗干出一番屬于自己的事業(yè)。2004年底，她毅然辭職，決定利用自己以前學(xué)到的養(yǎng)豬知識，建一個種豬場，這一決定得到丈夫和家人的大力支持，于是，她拿出家里所有的積蓄，加上親戚朋友的幫助、銀行貸款等，共投資400多萬元引進200頭種豬，建了一個種豬場。創(chuàng)業(yè)路上多艱辛。在建豬場之初，一切都得從零開始，引進了種豬后，唐珂從成都請來了專業(yè)的獸醫(yī)和飼養(yǎng)人員。雖然有了專業(yè)人員的幫助，但她認為僅僅有專業(yè)人員的幫助是不夠，自己還必須具有一套過硬的養(yǎng)殖技術(shù)。為了掌握養(yǎng)殖技術(shù)，一邊請教專家的同時，還報名參加了鄉(xiāng)村畜牧獸醫(yī)培訓(xùn)班，自費訂閱了實用養(yǎng)殖技術(shù)書籍，掌握種豬養(yǎng)殖技術(shù)和飼料配制技術(shù)等。她常常整日整夜蹲在豬圈里，仔細觀察種豬仔豬的生長情況，靠自己的吃苦精神和不懈努力，克服了創(chuàng)業(yè)路上一個個困難。2006年，由于其它豬場出現(xiàn)了部分疫病的情況，唐珂的豬場也因此而受到影響，每頭種豬就虧了1000多元，整個豬場陷入了困境。面對巨大的困難，唐珂毫不氣餒，堅決不放棄。想盡一切辦法湊足了幾十萬元作為流動資金，一心想把豬場搞活。通過艱苦努力，豬場逐漸扭虧為贏，發(fā)展?fàn)顩r越來越好。2007年，唐珂引進了加華和加福兩個養(yǎng)殖場，與他們合資建了加系養(yǎng)殖場，到目前為止，加上正在修建的二期工程，豬場占地面積已達400多畝，種豬規(guī)模也從最初的200頭發(fā)展到700多頭，年出欄生豬可達10000頭以上。正在修建的二期豬場即將投入使用，配套設(shè)施相當(dāng)完善，除設(shè)有專門的辦公樓外，還有專門的沼氣發(fā)電設(shè)備，利用有機肥進行發(fā)電，不但能用來照明，而且還能帶動空調(diào)，豬場內(nèi)的溫度就能用空調(diào)來恒溫控制了。她還把有機肥免費提供給附近村民，既保護了生態(tài)環(huán)境又合理利用了資源。隨著效益的逐漸好轉(zhuǎn)，唐珂富了起來，但深知創(chuàng)業(yè)艱難的她也不忘幫助和帶動附近的養(yǎng)殖戶、村民致富。遇到有人向她請教養(yǎng)殖方面的問題和技術(shù)時，她總是毫不保留地把自己所掌握的技術(shù)傳授給他們，還提供出場所免費對養(yǎng)殖戶進行技術(shù)培訓(xùn)。只要養(yǎng)殖戶遇到養(yǎng)殖方面的難題，無論多忙，都會放下手中的活去幫忙。在唐珂的帶領(lǐng)下，村里生豬養(yǎng)殖的農(nóng)戶也逐漸多了起來，誰想從事養(yǎng)豬，她就主動提供品種。遇到比較特殊的情況時，唐珂還親自和自己豬場的專家一起到養(yǎng)殖戶家里查看情況，指導(dǎo)養(yǎng)殖、防疫、防病等技術(shù)，幫助他們解決問題，談到唐珂，附近養(yǎng)殖戶們都無不感激她。“一人富不算富，大家富才算富?！碧歧媸沁@樣想的，也是這樣做的。幾年來，唐珂為周圍村民和養(yǎng)殖戶開辦科學(xué)養(yǎng)豬培訓(xùn)班10余次，召開經(jīng)驗交流會4次，提高了養(yǎng)殖戶和村民們的養(yǎng)殖技術(shù)水平。看到他們露出的笑臉，唐珂感到自己在創(chuàng)業(yè)中實現(xiàn)了理想，在“幫帶”中體現(xiàn)了人生價值。（2）●事件通訊事件通訊是詳盡、具體而形象地描寫新聞事件的通訊。它具有新聞性、典型性、完整性、形象性等特點。一般有一個中心事件，其它人物或事件都圍繞這一中心事件展開。事件通訊以寫具有典型意義的正面事件為主，但也有揭露性的事件通訊。這種通訊雖以寫事為主，但同時不能忽略寫人，不要見事不見人。事件通訊的寫作應(yīng)注意以下幾點：①●要抓住一個或幾個關(guān)鍵性場面或情節(jié)來寫。（區(qū)委書記的年夜飯）事件通訊一般要再現(xiàn)事件全貌，但又不能從頭至尾、事事俱現(xiàn)，記流水帳。這就要求在寫作中能抓住對事件的表現(xiàn)、對主題的揭示起關(guān)鍵作用的一個或幾個關(guān)鍵來寫。在寫作前，作者就應(yīng)分析手頭占有的材料，是否能滿足一篇通訊的需要。一般而言，一篇事件通訊至少應(yīng)有一至三個骨干性材料。有一個骨干性材料，便可寫成一篇“小通訊”；三個以上，可寫中型通訊；多組材料，可寫中等篇幅以上的通訊。②●寫好事件的高潮沒有高潮，事件就是“死”的，就是平淡無味的。高潮是矛盾之焦點，是人的思想和行為的“閃光”之處，故應(yīng)調(diào)動多種手法，不惜筆墨，寫活寫好。③●在寫事的同時，寫好關(guān)鍵人物事件是事件通訊的核心，而事件又終究離不開人。寫好關(guān)鍵人物，又有助于把事件寫活。④●在記事的基礎(chǔ)上，恰到好處地點出事件的意義。要善于寓情于事、寓理于事。（以廣辟渠道納人才為例，三部分：開明開放搶先機、賽場選馬競風(fēng)流、政之興者士先歸）（金佛山剿雪記及春節(jié)后一組南部片區(qū)抗雪災(zāi)的通訊）大觀：新鮮事兒多“干部合不合格群眾說了算”“現(xiàn)在你們工作的好壞，我們都有資格參與評比了，駐村干部合不合格，都由我們農(nóng)民說了算