【正文】 的感情與悲劇從天而降，那聲音就像一團(tuán)霧籠罩了整個(gè)世界。讀《雷雨》只能懷著一顆悲哀的心去讀，高興時(shí)也能讀得很郁悶，悲哀那就讀的更悲哀了，總之，之所以它優(yōu)秀就可能它可以帶給任何人同樣的感覺(jué)把！但愿雷雨來(lái)得更猛烈一些吧！第四篇：欣賞《雷雨》有感《雷雨》欣賞有人說(shuō)，劇作家從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)掘出來(lái)的思想，是一部劇作的靈魂。而每一部劇作，都在用它們的靈魂對(duì)白，直面現(xiàn)實(shí)和人性，折射出它們的光輝以及丑陋?！独子辍繁闶沁@樣一部偉大的劇作?！独子辍菲鋵?shí)是在矛盾與矛盾間的沖突中誕生的。它通過(guò)周、魯兩個(gè)家庭，八個(gè)人物，前后30年的糾葛，表現(xiàn)了舊家庭的罪惡。所以讓我印象最深刻的就是劇中的人物。周樸園，他的形象意義在于，中國(guó)幾千年來(lái)的封建制度有著一種可怕的力量，而周樸園代表的正是中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)頑固腐朽的封建家長(zhǎng)。他是個(gè)荒唐狂妄，專橫偽善的人，既有著資產(chǎn)階級(jí)的自私，虛偽，為了金錢不擇手段；又具備了封建家長(zhǎng)的專制，冷酷，壓迫和扼殺人性。正是他一手造成了侍萍，繁漪的悲劇，而且也是周萍，周沖，四鳳等青年一代的悲劇直接造成者，然而，不難看出，他還是有著虛怯，溫情的一面的，他深怕失去家庭，他內(nèi)心有深深的孤獨(dú)，他對(duì)兒子是真誠(chéng)地愛(ài)的，對(duì)周沖的成才關(guān)心備至，而對(duì)侍萍有著愧疚之情，所以房間的擺設(shè)還是同當(dāng)年一樣，可見(jiàn)他還是對(duì)侍萍有著深深的感情的，他一直在內(nèi)心真誠(chéng)的懺悔，當(dāng)大難不死的侍萍出現(xiàn)在他跟前，他為她簽下了五千元的支票…階級(jí)性和人性，就是這樣矛盾的糾結(jié)在他的性格中，反映了她性格的復(fù)雜性。作者將周樸園這個(gè)人物形象簡(jiǎn)單化了，貼上了階級(jí)的標(biāo)簽，而是把他當(dāng)做一個(gè)“人”來(lái)寫，細(xì)致的把握了周樸園作為一個(gè)人的內(nèi)心世界的復(fù)雜性和豐富性，而他這個(gè)形象還說(shuō)明了中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)與生俱來(lái)的濃厚的封建性，揭示了中國(guó)特定社會(huì)環(huán)境中資產(chǎn)階級(jí)與封建階級(jí)的密切聯(lián)系，反映出了中國(guó)幾千年的封建意識(shí)有著根深蒂固的統(tǒng)治力量。繁漪是作者喜愛(ài)的人物，她敢于沖破一切桎梏。她雷雨般爆發(fā)去追求個(gè)性的解放，“一個(gè)女子，不能受兩代的欺侮”。這個(gè)帶著新思想的女性不可能輕易放棄了斗爭(zhēng)。她與周萍之間沒(méi)有愛(ài)，在監(jiān)獄似的周公館，陪著一個(gè)閻王生活了十八年，當(dāng)周萍從鄉(xiāng)下來(lái)到周公館，心復(fù)活，發(fā)生亂倫關(guān)系，當(dāng)周萍厭倦時(shí)，她費(fèi)盡心機(jī)，她先將四鳳母親找來(lái)，告訴要辭退四鳳，甚至追蹤周萍，反扣窗戶，導(dǎo)致周萍被魯大海發(fā)現(xiàn)。當(dāng)發(fā)現(xiàn)無(wú)法挽回周萍之心時(shí)，甚至讓周沖出來(lái)阻止出走，最后，當(dāng)著全家的面捅破四鳳與周萍同父異母的關(guān)系，既導(dǎo)致了周公館的大悲，也導(dǎo)致了自身的發(fā)瘋，似乎冥冥之中有一個(gè)控制她的主宰，無(wú)論她如何掙扎，如何博斗，都逃不脫這黑暗的坑。而我個(gè)人看來(lái)她可以看做是四鳳生命力的一面的延伸：人對(duì)生活的自然要求，她的欲望，價(jià)值追求，人的個(gè)性的張揚(yáng)；而道德約束，家庭責(zé)任感，社會(huì)象形這些因素則處于十分次要的地位，她不是大家閨秀，也不是小家碧玉，而是一個(gè)人傳統(tǒng)婦道已難以規(guī)范的另類，她的桀驁不馴的性情，含威不露的氣勢(shì)，使她成為整部劇中最具“雷雨”性格的人，她的身上交織著最殘酷的愛(ài)與最不忍的恨。亞里士多德認(rèn)為，在悲劇中，“英雄命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。不應(yīng)由不幸到幸福，反之，應(yīng)該從幸福到不幸?！倍变粽且詿o(wú)罪之身而被卷入命運(yùn)的撥弄之中，有幸福到不幸，從小不幸到大不幸。直至走向毀滅。整部劇中，讓我印象最深的人物就是繁漪，她擁有行為上許許多多的矛盾，但沒(méi)有一個(gè)矛盾不是極端的。所以才導(dǎo)致了最后在矛盾中毀滅的悲劇。曹禺先生說(shuō)過(guò)：“夏天是個(gè)煩躁多事的季節(jié)，苦熱會(huì)逼走人的理智?！痹谙奶?，炎熱高高掛起，天空郁結(jié)成一塊燒紅了的鐵，人們會(huì)時(shí)常不由己地，更歸向原始的野蠻的路，流著血，不是恨便是愛(ài)，不是愛(ài)便是恨；一切都走向極端，要如雷雨如電地轟轟燒一場(chǎng)?；蛟S，這就是它為什么叫“雷雨”的原因吧。侍萍，就像眾多中國(guó)悲劇那樣，一個(gè)風(fēng)流的少年看上了自家的女傭，這樣的結(jié)合自古至今都不會(huì)有好的結(jié)果。周樸園為了自己的前途最終放棄了侍萍。生活磨練了她，使她認(rèn)清了周樸園的本性，勇敢的控訴周樸園的罪行。撕毀5000元支票的舉動(dòng)，表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)。然而命運(yùn)又將他們牽扯在一起。身為他們的母親，侍萍只能接受命運(yùn)的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來(lái)的命運(yùn)。面對(duì)長(zhǎng)大成人的長(zhǎng)子周萍，侍萍的隱忍與欣慰矛盾交織，只一句“我是——你打的這個(gè)人的媽?！睂⒛赣H想認(rèn)而又不能認(rèn)子的悲哀濃縮到無(wú)盡的心靈空間中；女兒四風(fēng)與異父兄長(zhǎng)周萍的愛(ài)情令侍萍猝不及防，前半生的“罪惡”由此將她推向萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。盡管待萍以最大的勇氣獨(dú)自吞咽著兒女們?yōu)樗勚频目嗑?，一?chǎng)勢(shì)不可擋的大雷雨摧毀了一切，侍萍徹底失去了生命僅有的支撐。如果說(shuō)前半生失去愛(ài)情的侍萍還能麻木地生存，后半生失去親情的侍萍則一無(wú)所有，她所奉獻(xiàn)出的都成為前半生的贖罪，徹底絕望的侍萍別無(wú)選擇地瘋狂了。活生生的侍萍在命運(yùn)安排下逐步走向死寂的絕境。閱讀激情澎湃的《雷雨》卻獨(dú)獨(dú)感到侍萍是沉默的。她不是曹禺最鐘愛(ài)的人物，她不具有最“雷雨”的性格，她沉默的人生具有最大的包容性：她自始至終地關(guān)愛(ài)他人，以最大限度忍耐別人給她造成的傷害，不斷退讓地守著生命的底線。曹禺將所有苦難集中于侍萍一身，也許意義正在于證明：人必然會(huì)經(jīng)受苦難，即使他默默無(wú)聞。面對(duì)苦難，人無(wú)法選擇，只有去面對(duì)、去接受。侍萍的悲劇是一曲用心良苦的命運(yùn)挽歌。側(cè)耳傾聽(tīng)時(shí)，蕩漾在心里的是“水似的悲哀，流不盡的” 作為一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女，她的人生已被分成兩部分：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。她希冀在默默無(wú)私地為他人奉獻(xiàn)中得到對(duì)方的關(guān)愛(ài)與理解，從而確證自己存在的價(jià)值。然而侍萍命運(yùn)的悲劇性卻讓這汪純凈的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。四鳳，一個(gè)年輕的女孩子，懷著對(duì)愛(ài)情的期許，抱著對(duì)母親的敬愛(ài)，努力、小心、謹(jǐn)慎的活，這樣本沒(méi)有什么大礙。但就是這些再正常不過(guò)的愿望，也在殘忍的作者筆下風(fēng)消云散。如果說(shuō)愛(ài)情是一種奢侈的話，那么這個(gè)年輕健康的少女，為了它付出的代價(jià)實(shí)在過(guò)于沉重。四鳳是一朵尚未綻放就匆匆凋謝的梅花，她始終小心卻難逃劫數(shù)，時(shí)時(shí)謹(jǐn)慎卻終陷箍中。和繁漪相互試探的一場(chǎng)，這個(gè)看上去很美的女孩心計(jì)尤顯老練，這說(shuō)明人物性格是多面性的，不是單一的。然而對(duì)于這種表現(xiàn)，我們對(duì)這個(gè)女孩又能怎么樣呢？因?yàn)閻?ài)情對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是自私的。然而我們又有什么資格去責(zé)難她呢？愛(ài)情對(duì)于哪一個(gè)少女來(lái)說(shuō)，不是蠱惑心神的致命毒藥？周萍，在父親周樸園這棵大樹底下，他無(wú)法見(jiàn)到陽(yáng)光雨露，又自幼缺失母愛(ài)，所以他不能健康成長(zhǎng)，他不愛(ài)他的父親，因?yàn)檫@個(gè)父親只希望他按照自己固有的模式來(lái)要求他，訓(xùn)練他，而缺少父子之間的親情，他的父親是站在自己立場(chǎng)上來(lái)設(shè)計(jì)兒子的未來(lái)，而不是站在兒子本身的立場(chǎng)上考慮問(wèn)題，他恨他父親，但是卻不敢反抗他，所以只能陽(yáng)奉陰違，于是他可以同父親的妻子產(chǎn)生曖昧關(guān)系，他又畢竟受到父親行為方式的潛移默化的影響，還要顧及人倫天性，并且繁漪這樣情如烈火的女人讓他這樣蒼白怯弱的男人并不和諧，于是他倉(cāng)皇退出，卻又欲罷不能。四鳳是他空洞的生命的一股清新活力，也是他擺脫亂倫漩渦的一塊船板。他是“情感和矛盾的奴隸”。就人物塑造而言，《雷雨》中角色，個(gè)個(gè)是復(fù)雜豐滿的立體形象，但我們?nèi)钥纱舐缘赜靡痪湓捀爬ㄋ麄兊闹饕蛢A向。而只有面對(duì)周萍，我們一時(shí)語(yǔ)塞。他身上有“慧”、有“蠻”，但現(xiàn)在已成為“美麗的空形”。他有沖動(dòng)的激情和決絕的勇氣，但緊接著是無(wú)旁無(wú)盡的“悔”。他一再觸犯禁忌。而他是有道德觀念的。他似乎絕情絕意，但他又是“有情愛(ài)的”。他賭錢酗酒，“精神頹喪，永遠(yuǎn)成了不安定的神情”，“同時(shí)又是渴望著生活”。痛苦焦灼、不得其所使他不僅佩服景仰“模范市民”、“模范家長(zhǎng)”的父親，甚至羨慕?jīng)]有顧慮，敢于做壞事而心安理得的魯貴。對(duì)這個(gè)人物，如果要用一句話概括，似乎只能是“矛盾”。周萍又絕不僅僅是以矛盾、怯懦、無(wú)行動(dòng)感成為雷雨式人物繁漪對(duì)立面的角色。相反，在內(nèi)在生命力的強(qiáng)悍和追求極端性爆發(fā)上，全劇中沒(méi)有比周萍更接近繁漪的了。周萍一次次拼命掙扎，一次比一次掉進(jìn)更探的泥淖，當(dāng)發(fā)現(xiàn)最后飲人的救命甘泉竟是致命雞汁時(shí)，他只留下一句話“爸，您不該生我!”周萍的悲劇性幾乎是與生俱來(lái)的，曹禺說(shuō)：在《雷雨》中，宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號(hào)也難逃脫這黑暗的坑。而周萍的遭遇集中體現(xiàn)了作者痛感的“宇宙是一口殘酷的井。周沖是個(gè)單純稚嫩、充滿幻想的十七歲的青年。與其母親通身是黑形成對(duì)比，他穿著白衣，用白毛巾。他愛(ài)四鳳，甚至想將學(xué)費(fèi)分一半給四鳳讀書，四鳳被辭，他冒雨找到四鳳家，送去一百元。當(dāng)其母想將周沖拉出去阻止周萍與四鳳出走時(shí)，他卻說(shuō)：只要四鳳愿意，我沒(méi)有一句話可說(shuō)。周沖為拉四鳳被電死了。受五四思想影響的他看清了資本家的生活，他不想過(guò)著享樂(lè)的日子，而勇于探索真知。當(dāng)父親要開(kāi)除罷工工人魯大海時(shí)，一句：“爸爸,這是不公平的！”便能體現(xiàn)他的善惡分明。雖然周沖與魯四鳳生長(zhǎng)在兩個(gè)不同的世界里, 但是這并沒(méi)有對(duì)周沖來(lái)說(shuō), 一點(diǎn)都不重要。他還是很喜歡魯四鳳, 要和她做朋友。這顯示了周沖是個(gè)充滿天真幻想的年輕人，能夠看清世道的善惡。這么一個(gè)可愛(ài)生命的逝去，使我們想到命運(yùn)的殘忍，上帝并不智慧，在劇中，曹禺評(píng)論周沖是藏在理想的堡壘里，他有許多憧憬，對(duì)社會(huì)，對(duì)家庭，以至于對(duì)愛(ài)情，他不能了解自己，更不能了解他周圍，一重一重的還念繭似的縛住了他，他看不清社會(huì)，看不清他所愛(ài)的人們，他是作者筆下清純和理想的化身，是紅塵中的一方凈土，像是人之初，是高山峽谷危巖深豁之間流瀉而出的一股清泉，而在這個(gè)熙熙攘攘的世界中，他是個(gè)不合時(shí)宜的人，是個(gè)孤獨(dú)的人，與父親之間有隔膜，哥哥是情敵，戀人對(duì)他十分冷漠，母親實(shí)際上早就做了他嫂嫂，在這樣畸形的現(xiàn)實(shí)中，再過(guò)十年，他可能就是周萍。他的死，顯示上帝的不公。命運(yùn)對(duì)人的主宰以及人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，決定了《雷》的復(fù)雜性。魯大海是是一個(gè)較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會(huì)直面周樸園，盡數(shù)他的罪惡，并且說(shuō)話直接坦城，我們還可以從他的言語(yǔ)中讀出他的正義感。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒，無(wú)私英勇、嫉惡如仇，頑強(qiáng)反抗。我們可以覺(jué)的他愛(ài)管閑事, 或者說(shuō)他有正義感, 肯為了工人階級(jí)的利益而斗爭(zhēng)。當(dāng)他和周樸園談判的時(shí)候, 可以看得出他對(duì)他的伙伴的信賴和支持。但是我們沒(méi)想到那些伙伴竟為了自己的利益而出賣了魯大海。我們可以看見(jiàn)錢的重要性和誘惑力。從歷史中, 我們知道中國(guó)的人民一直相一盤散沙, 所以往往不能把事情辦好。我想當(dāng)時(shí)候, 作家也希望人民能團(tuán)結(jié)起來(lái), 使生活能夠更美好。魯大海這個(gè)有思想、有行動(dòng)的年輕工人的形象，代表的工人階級(jí)將是中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒(méi)落的舊制度，作者的立意也在這里。和周樸園進(jìn)行了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，顯示了他的反抗精神。但是，我個(gè)人感覺(jué)曹禺畢竟對(duì)工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。話劇《雷雨》可謂一部經(jīng)典。經(jīng)典的原因除了其中的人物塑造之外，其中一個(gè)就是它象征意義，曹禺對(duì)雷雨意象似乎情有獨(dú)鐘，雷雨意象在劇中頻繁出現(xiàn)并隨著劇情的逐漸推進(jìn)，寫出了雷雨由遠(yuǎn)及近、由弱到強(qiáng)、漸行漸進(jìn)的到來(lái)過(guò)程。我感觸很深的是作者對(duì)雷雨這個(gè)題目這個(gè)意向的運(yùn)用。在第一幕中，雷雨雖然沒(méi)有出現(xiàn)，但到處彌漫著雷雨前的特有氣息—— —郁熱、潮濕，沒(méi)有一絲風(fēng)?！拔葜?很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著。外面沒(méi)有陽(yáng)光，天 空灰暗，是將要落雨的神氣?！痹谶@樣的自然環(huán)境 里，人人都感到郁熱、煩躁，焦灼不安：四鳳為母親的到來(lái)而焦慮不安，魯貴為還賭債嘮叨著向四鳳 要錢，周萍因?yàn)榉变舻募m纏而心緒不寧。第二幕的結(jié)尾是一場(chǎng)雷雨的降臨，但此前依然是比第一幕 更加壓抑的雷雨前的景象：“午飯后，天氣很陰沉，更 郁 熱，濕 潮 的 空 氣，低 壓 著 在 屋 內(nèi) 的 人，使人成為煩躁的了。”魯貴身上的白汗衫已經(jīng)濕透了，四鳳一邊搖著扇一邊微微嘆著氣，許多日沒(méi)有下樓 的繁漪也下了樓，并親自打開(kāi)了窗戶透氣，在懇求周萍留下來(lái)不要走而遭到拒絕后，她一語(yǔ)雙關(guān)地 對(duì)周萍說(shuō)：“風(fēng)暴就要起來(lái)了。”連平日不動(dòng)聲色的 周樸園也從郁熱的氛圍中感受到了雷雨即將到來(lái) 的信息：“大概是暴雨就要下來(lái)了?！钡谌坏拈_(kāi)始 依 然 是 更 加 郁 熱 的 氣 氛 ：“天 氣 還 是郁熱 難 堪，天 空黑漆漆地布滿了惡相的云，人們都像曬在太陽(yáng) 下的小草，雖然半夜里沾了點(diǎn)露水，心里還是熱燥 燥的，期望著再來(lái)一次的雷雨?！敝链?，雷雨意象已 經(jīng)“未見(jiàn)其人，先聞其聲”。這些場(chǎng)景其實(shí)都是為了將要到來(lái)的雷雨買下伏筆，這場(chǎng)雷雨當(dāng)然也向預(yù)示著周公館的即將到來(lái)的大風(fēng)雨。雷雨作為一種以“沉悶，郁悶，極端，壓抑，觸目驚心的總爆發(fā)為特征的意向在戲劇《雷雨》中具有多重象征意義的特點(diǎn)，它即代表了自然界的雷雨構(gòu)成戲劇的氛圍和劇情發(fā)展節(jié)奏，有事人物性格和感情的潮汐二貨激蕩，它為作者雷雨般的熱情構(gòu)筑了情景交融的詩(shī)意境界。同時(shí)，“雷雨”體現(xiàn)了人物的性格特征?！独子辍分蟹变艉汪敶蠛５男愿袷亲罹摺袄子辍碧卣鞯?。繁漪極端，徹底，敢愛(ài)敢恨，有那種可以摧毀一切的原始“蠻力”。她素來(lái)有寫陰森怪異，時(shí)而斂聲息氣，時(shí)而瘋狂爆發(fā)，她可以說(shuō)是“雷雨”的化身。她敢說(shuō)