【正文】 個正常的人一樣。然而隱藏在這真實的背后的卻是為了滿足千萬雙眼睛而編造的虛妄，正如卞之琳的那首詩一樣。我站在橋上看風景，看風景的人在橋上看我。很顯然，楚門的遭遇并不只是他一個人生活的反應(yīng)，他是在整個人類社會進入物質(zhì)與信息爆炸性增長的時代之后，人類文明在發(fā)展到一定的程度之后對于現(xiàn)實與未來的反思，以及對當前世界的憂慮而產(chǎn)生的普遍現(xiàn)象。楚門的世界對于楚門而言，在整個海景鎮(zhèn)中，似乎只有楚門一個人是真實的，又似乎只有楚門一個人是虛假的。楚門的世界在我眼里對于多數(shù)的看客而言卻也是他們心中所習以為然的真實的。他們的生活態(tài)度與生活的情趣都融入了楚門的世界與他的生活的點滴化為了一體。他們一起在經(jīng)歷著人生的成長的歷程，離開了楚門，他們的生活就會像是那個在鏡頭中一直出現(xiàn)在浴缸里的男人一樣，是虛無的，是無以為繼的，離開了楚門，他們的生活便會沒有了方向，世界也將會陷入一片的混沌，從而失去了它存在的意義，不是這樣嗎？當我們陷入了一個被媒介所控制和制造的自以為是真實的世界里的時候，我們便也會在一定的程度上失去自我，離原本的真相便會越走越遠。直到真的找不回自己。這是社會的虛無感，和我們現(xiàn)實生活中人們的自我價值感逐漸缺失的一種表現(xiàn)不是嗎？新媒介的時代的到來，一方面我們該為此而感到一種沾沾自喜，因為我們可以覺得自己漸漸的可以看見整個地球而不要跑遍世界，但另一方面我們卻在短暫的欣喜之后迅速的發(fā)現(xiàn)自己貌似被坑了的感覺。新媒介時代使我們發(fā)現(xiàn)我們都難以逃脫楚門的悲慘命運。在大批的充斥視野的真人秀節(jié)目中我們不正好可以看見生活中而不再是屏幕里的楚門嗎？第四篇：淺析《楚門的世界》》影視鑒賞之《楚門的世界》引言：影片《楚門的世界》又名《真人SHOW》，或《真人世界》、《真人戲》，是由導(dǎo)演彼得威爾拍攝的一部美國心理方面的喜劇，98年上映，全長103分鐘，曾獲七十一屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。黑色喜劇《楚門的世界》向我們展現(xiàn)了一個平凡的小人物是怎樣在自己毫不知情的情況下被制造成聞名的電視明星，卻完全被剝奪了自由、隱私乃至尊嚴，成為大眾娛樂工業(yè)的犧牲品。影片反映了人類的希望和焦慮，同時也因觸及到當今最敏感的社會問題而備受矚目。一、影片簡介影片講了：一個龐大的電影公司領(lǐng)養(yǎng)了一個嬰兒，在他的身邊安插了無數(shù)的攝影機，讓他從小在一個巨大的攝影棚里長大而自己卻不知。這個嬰兒就是楚門。這個巨大的攝影棚被偽裝成一個叫海景鎮(zhèn)的鎮(zhèn)子，整個鎮(zhèn)子就是一個巨大的攝影棚，所有建筑都是布景，生活在鎮(zhèn)上的人都是職業(yè)演員，他的朋友、鄰居，甚至是妻子都不過是演員而已，除了楚門。楚門從出生的那天就被挑選為這部電影的男主角，這部電影沿著楚門成長的軌跡展開，一切都 是所謂的現(xiàn)場直播，這當然引起全球觀眾的巨大興趣，所有人都守在電視機旁，為楚門的歡樂而歡樂，為他的悲傷而悲傷。在一次偶然的機會，曾經(jīng)飾演楚門已過世父親的演員的再度出現(xiàn)，楚門發(fā)現(xiàn)了自己生活 里的一切都是安排好的，知道自己生活在一部戲里，他不甘心，要逃離這世界，在經(jīng)歷了極度的危機之后，他傲然離 開了這個號稱沒有危險而充滿愛心的世界。該部影片整體給人感覺很荒誕，但是荒誕的背后影藏的事實發(fā)人深思，甚至引發(fā)深深的悲哀感。二、影片主題當一個人真正發(fā)覺自己的生活全都是被別人安排的好的，而且自己無法控制自己的生活的時候，這是怎樣的一種悲哀！《楚門的世界》要表達的最主要的主題就在于此。當楚門發(fā)現(xiàn)自己生活于其中的是一個每天近乎有著相同光景的世界，沒有任何的新奇，一個奇怪的世界，一個永遠都無法被沖破的世界時，他有了一種強烈的意愿：自由！如同一個囚徒，生活在一個不由自己作主的光怪淋漓的世界是個什么樣的滋味！當一個人渴望自由的意識被喚醒的時候，千難萬難也無法阻擋他。電影的末尾，楚門是覺悟了的，他對著攝影機，真的向“上帝”罷演了。天才的導(dǎo)演恐慌了，他將失去觀眾，他竭力挽留楚門，告訴他離開了導(dǎo)演控制的世界是很危險的，但楚門還是走出了那扇門，走向那個黑漆漆的未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什么，他都不在乎。佛家有“頓悟”一說，并說人的本性自足圓滿，是人世的塵埃覆蓋了它，使它迷失?？磥沓T是頓悟了，他要找回那個失去的自我，那個自足圓滿、自由自在的本性。三、影片的敘事方法敘述上采用了插敘的方法，把故事交代得更加清晰，是故事在因果間聯(lián)系更加緊密。影片高潮的地方即最令人緊張的地方也是最激動人心的地方有兩處。一處是楚門無意間發(fā)現(xiàn)了已經(jīng)死去的父親又突然出現(xiàn)在鎮(zhèn)子上從而開始了對自己周邊環(huán)境的懷疑；另一處是楚門為了擺脫身邊虛假的環(huán)境追求自由而與狂風暴雨搏斗的畫面。三、影片的表現(xiàn)手法（一）、畫面造型：在此影片中，色調(diào)最開始以明亮的基調(diào)為主，但在楚門開始懷疑自己的人生后，影片的畫面就開始主要以較暗或者黑暗的基調(diào)為主。然后攝影機的拍攝角度有著很多的不同，有的是固定在某個地方的，比如楚門家里的時鐘攝影機、前院攝影機、廁所鏡子中隱藏的攝影機、楚門車上隱藏的攝影機和楚門在嬰孩時代懸掛在他上方的攝影機；有的是佩戴在人身上的針孔攝影機，這種攝影機的角度一般會跟隨著楚門；還有海上的懸浮攝影機等。只要在畫面的四周有著圓形的黑色邊緣時，就證明，這是在對楚門進行偷拍。它們有的會隨著楚門的動而動，有的則不會動。這種鏡頭的記錄方式很奇怪也很神奇，因為一般拍攝電影所記錄的故事都要靠攝像機的鏡頭把畫面收納進去，但是我們在看的時候并不會想到我們的角度與鏡頭是在同一個角度，然而，在觀看楚門的世界的時候，我就會感覺似乎是我拿著一臺攝像機在對楚門進行拍攝。(二)、聲畫結(jié)合：影片的在音樂上可能沒有留下什么千古傳唱的經(jīng)典音樂，但是影片在音樂與劇情的結(jié)合上絕對做得很到位。影片從剛開始一直是用的很愉悅或是平淡的音樂或是根本就沒有音樂，第一次采用緊張的音樂是在第15分時楚門已過世父親以流浪漢的身份出現(xiàn)然后有緊急地被強行帶走時，這意味著第一次劇情的轉(zhuǎn)折到來了，楚門的生活將由此改變；第二次出現(xiàn)同樣的緊張音樂是在41分鐘時楚門跟蹤妻子前往妻子所謂工作的醫(yī)院，這意味著楚門已經(jīng)開始不相信周遭發(fā)生的一切，他開始要向真實的世界靠攏了。在影片31分鐘的時候，電影用了一個很幽默的音樂，來搭配劇情：因為電臺一不小心用錯頻率，導(dǎo)致楚門的汽車廣播接收到了本該由演員收聽的內(nèi)容，使他感覺像是有人在監(jiān)視他的一舉一動，隨著音樂的播放，楚門檢視著海景鎮(zhèn)上的一切，他發(fā)現(xiàn)了很多秘密，這在我們外界的觀眾看來，確是很可笑、很滑稽的。（三）、特寫影片中對主人公運用了大量的特寫鏡頭，比如楚門每天在車上開廣播時的鏡頭的特寫，符合影片整體滑稽荒誕的主線，為他后來發(fā)現(xiàn)自己被操控做鋪墊，還有很多向觀眾傳達楚門是被監(jiān)視的鏡頭也是特寫，只拍了楚門的臉部，或是臉的局部，怪異的推動著情節(jié)的發(fā)展，同時這種近距離的放大會讓觀眾明顯意識到自己也是這部真人秀的看客。（四）、蒙太奇重復(fù)蒙太奇影片在反映楚門每天重復(fù)的生活狀態(tài)時運用了重復(fù)蒙太奇的手法，旨在暗示楚門被安排的機械般的人生，場面同樣很滑稽，每天鄰居家的狗都會撲向他，每天都有兩個人吧他按在相同的地方說要買保險，以樂顯悲，同樣的畫面重復(fù)次數(shù)多了，就把人物的命運刻畫的可悲加可憐。交叉蒙太奇交叉蒙太奇是在同一時間不同空間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。片中集中體現(xiàn)在楚門生活畫面、演播室工作人員畫面和全世界觀眾觀看電視畫面的迅速切換，給人感覺突然、急促，這種快速的、現(xiàn)實世界與虛構(gòu)世界的切換，會讓人無法在第一時間反應(yīng)自己觀看的是哪個世界的生活，以此暗示那道門內(nèi)外世界并無多大 差異，為結(jié)尾主旨的升華做鋪墊。相似性蒙太奇在影片放映到11分鐘的時候，楚門肚子坐在海邊，然后天空