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《楚門的世界》范文-文庫(kù)吧

2024-10-28 23:09 本頁(yè)面


【正文】 個(gè)正常的人一樣。然而隱藏在這真實(shí)的背后的卻是為了滿足千萬(wàn)雙眼睛而編造的虛妄,正如卞之琳的那首詩(shī)一樣。我站在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在橋上看我。很顯然,楚門的遭遇并不只是他一個(gè)人生活的反應(yīng),他是在整個(gè)人類社會(huì)進(jìn)入物質(zhì)與信息爆炸性增長(zhǎng)的時(shí)代之后,人類文明在發(fā)展到一定的程度之后對(duì)于現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的反思,以及對(duì)當(dāng)前世界的憂慮而產(chǎn)生的普遍現(xiàn)象。楚門的世界對(duì)于楚門而言,在整個(gè)海景鎮(zhèn)中,似乎只有楚門一個(gè)人是真實(shí)的,又似乎只有楚門一個(gè)人是虛假的。楚門的世界在我眼里對(duì)于多數(shù)的看客而言卻也是他們心中所習(xí)以為然的真實(shí)的。他們的生活態(tài)度與生活的情趣都融入了楚門的世界與他的生活的點(diǎn)滴化為了一體。他們一起在經(jīng)歷著人生的成長(zhǎng)的歷程,離開了楚門,他們的生活就會(huì)像是那個(gè)在鏡頭中一直出現(xiàn)在浴缸里的男人一樣,是虛無(wú)的,是無(wú)以為繼的,離開了楚門,他們的生活便會(huì)沒有了方向,世界也將會(huì)陷入一片的混沌,從而失去了它存在的意義,不是這樣嗎?當(dāng)我們陷入了一個(gè)被媒介所控制和制造的自以為是真實(shí)的世界里的時(shí)候,我們便也會(huì)在一定的程度上失去自我,離原本的真相便會(huì)越走越遠(yuǎn)。直到真的找不回自己。這是社會(huì)的虛無(wú)感,和我們現(xiàn)實(shí)生活中人們的自我價(jià)值感逐漸缺失的一種表現(xiàn)不是嗎?新媒介的時(shí)代的到來(lái),一方面我們?cè)摓榇硕械揭环N沾沾自喜,因?yàn)槲覀兛梢杂X得自己漸漸的可以看見整個(gè)地球而不要跑遍世界,但另一方面我們卻在短暫的欣喜之后迅速的發(fā)現(xiàn)自己貌似被坑了的感覺。新媒介時(shí)代使我們發(fā)現(xiàn)我們都難以逃脫楚門的悲慘命運(yùn)。在大批的充斥視野的真人秀節(jié)目中我們不正好可以看見生活中而不再是屏幕里的楚門嗎?第四篇:淺析《楚門的世界》》影視鑒賞之《楚門的世界》引言:影片《楚門的世界》又名《真人SHOW》,或《真人世界》、《真人戲》,是由導(dǎo)演彼得威爾拍攝的一部美國(guó)心理方面的喜劇,98年上映,全長(zhǎng)103分鐘,曾獲七十一屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。黑色喜劇《楚門的世界》向我們展現(xiàn)了一個(gè)平凡的小人物是怎樣在自己毫不知情的情況下被制造成聞名的電視明星,卻完全被剝奪了自由、隱私乃至尊嚴(yán),成為大眾娛樂工業(yè)的犧牲品。影片反映了人類的希望和焦慮,同時(shí)也因觸及到當(dāng)今最敏感的社會(huì)問(wèn)題而備受矚目。一、影片簡(jiǎn)介影片講了:一個(gè)龐大的電影公司領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)嬰兒,在他的身邊安插了無(wú)數(shù)的攝影機(jī),讓他從小在一個(gè)巨大的攝影棚里長(zhǎng)大而自己卻不知。這個(gè)嬰兒就是楚門。這個(gè)巨大的攝影棚被偽裝成一個(gè)叫海景鎮(zhèn)的鎮(zhèn)子,整個(gè)鎮(zhèn)子就是一個(gè)巨大的攝影棚,所有建筑都是布景,生活在鎮(zhèn)上的人都是職業(yè)演員,他的朋友、鄰居,甚至是妻子都不過(guò)是演員而已,除了楚門。楚門從出生的那天就被挑選為這部電影的男主角,這部電影沿著楚門成長(zhǎng)的軌跡展開,一切都 是所謂的現(xiàn)場(chǎng)直播,這當(dāng)然引起全球觀眾的巨大興趣,所有人都守在電視機(jī)旁,為楚門的歡樂而歡樂,為他的悲傷而悲傷。在一次偶然的機(jī)會(huì),曾經(jīng)飾演楚門已過(guò)世父親的演員的再度出現(xiàn),楚門發(fā)現(xiàn)了自己生活 里的一切都是安排好的,知道自己生活在一部戲里,他不甘心,要逃離這世界,在經(jīng)歷了極度的危機(jī)之后,他傲然離 開了這個(gè)號(hào)稱沒有危險(xiǎn)而充滿愛心的世界。該部影片整體給人感覺很荒誕,但是荒誕的背后影藏的事實(shí)發(fā)人深思,甚至引發(fā)深深的悲哀感。二、影片主題當(dāng)一個(gè)人真正發(fā)覺自己的生活全都是被別人安排的好的,而且自己無(wú)法控制自己的生活的時(shí)候,這是怎樣的一種悲哀!《楚門的世界》要表達(dá)的最主要的主題就在于此。當(dāng)楚門發(fā)現(xiàn)自己生活于其中的是一個(gè)每天近乎有著相同光景的世界,沒有任何的新奇,一個(gè)奇怪的世界,一個(gè)永遠(yuǎn)都無(wú)法被沖破的世界時(shí),他有了一種強(qiáng)烈的意愿:自由!如同一個(gè)囚徒,生活在一個(gè)不由自己作主的光怪淋漓的世界是個(gè)什么樣的滋味!當(dāng)一個(gè)人渴望自由的意識(shí)被喚醒的時(shí)候,千難萬(wàn)難也無(wú)法阻擋他。電影的末尾,楚門是覺悟了的,他對(duì)著攝影機(jī),真的向“上帝”罷演了。天才的導(dǎo)演恐慌了,他將失去觀眾,他竭力挽留楚門,告訴他離開了導(dǎo)演控制的世界是很危險(xiǎn)的,但楚門還是走出了那扇門,走向那個(gè)黑漆漆的未知世界,他說(shuō)不管那個(gè)世界中等待他的是什么,他都不在乎。佛家有“頓悟”一說(shuō),并說(shuō)人的本性自足圓滿,是人世的塵埃覆蓋了它,使它迷失??磥?lái)楚門是頓悟了,他要找回那個(gè)失去的自我,那個(gè)自足圓滿、自由自在的本性。三、影片的敘事方法敘述上采用了插敘的方法,把故事交代得更加清晰,是故事在因果間聯(lián)系更加緊密。影片高潮的地方即最令人緊張的地方也是最激動(dòng)人心的地方有兩處。一處是楚門無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了已經(jīng)死去的父親又突然出現(xiàn)在鎮(zhèn)子上從而開始了對(duì)自己周邊環(huán)境的懷疑;另一處是楚門為了擺脫身邊虛假的環(huán)境追求自由而與狂風(fēng)暴雨搏斗的畫面。三、影片的表現(xiàn)手法(一)、畫面造型:在此影片中,色調(diào)最開始以明亮的基調(diào)為主,但在楚門開始懷疑自己的人生后,影片的畫面就開始主要以較暗或者黑暗的基調(diào)為主。然后攝影機(jī)的拍攝角度有著很多的不同,有的是固定在某個(gè)地方的,比如楚門家里的時(shí)鐘攝影機(jī)、前院攝影機(jī)、廁所鏡子中隱藏的攝影機(jī)、楚門車上隱藏的攝影機(jī)和楚門在嬰孩時(shí)代懸掛在他上方的攝影機(jī);有的是佩戴在人身上的針孔攝影機(jī),這種攝影機(jī)的角度一般會(huì)跟隨著楚門;還有海上的懸浮攝影機(jī)等。只要在畫面的四周有著圓形的黑色邊緣時(shí),就證明,這是在對(duì)楚門進(jìn)行偷拍。它們有的會(huì)隨著楚門的動(dòng)而動(dòng),有的則不會(huì)動(dòng)。這種鏡頭的記錄方式很奇怪也很神奇,因?yàn)橐话闩臄z電影所記錄的故事都要靠攝像機(jī)的鏡頭把畫面收納進(jìn)去,但是我們?cè)诳吹臅r(shí)候并不會(huì)想到我們的角度與鏡頭是在同一個(gè)角度,然而,在觀看楚門的世界的時(shí)候,我就會(huì)感覺似乎是我拿著一臺(tái)攝像機(jī)在對(duì)楚門進(jìn)行拍攝。(二)、聲畫結(jié)合:影片的在音樂上可能沒有留下什么千古傳唱的經(jīng)典音樂,但是影片在音樂與劇情的結(jié)合上絕對(duì)做得很到位。影片從剛開始一直是用的很愉悅或是平淡的音樂或是根本就沒有音樂,第一次采用緊張的音樂是在第15分時(shí)楚門已過(guò)世父親以流浪漢的身份出現(xiàn)然后有緊急地被強(qiáng)行帶走時(shí),這意味著第一次劇情的轉(zhuǎn)折到來(lái)了,楚門的生活將由此改變;第二次出現(xiàn)同樣的緊張音樂是在41分鐘時(shí)楚門跟蹤妻子前往妻子所謂工作的醫(yī)院,這意味著楚門已經(jīng)開始不相信周遭發(fā)生的一切,他開始要向真實(shí)的世界靠攏了。在影片31分鐘的時(shí)候,電影用了一個(gè)很幽默的音樂,來(lái)搭配劇情:因?yàn)殡娕_(tái)一不小心用錯(cuò)頻率,導(dǎo)致楚門的汽車廣播接收到了本該由演員收聽的內(nèi)容,使他感覺像是有人在監(jiān)視他的一舉一動(dòng),隨著音樂的播放,楚門檢視著海景鎮(zhèn)上的一切,他發(fā)現(xiàn)了很多秘密,這在我們外界的觀眾看來(lái),確是很可笑、很滑稽的。(三)、特寫影片中對(duì)主人公運(yùn)用了大量的特寫鏡頭,比如楚門每天在車上開廣播時(shí)的鏡頭的特寫,符合影片整體滑稽荒誕的主線,為他后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己被操控做鋪墊,還有很多向觀眾傳達(dá)楚門是被監(jiān)視的鏡頭也是特寫,只拍了楚門的臉部,或是臉的局部,怪異的推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展,同時(shí)這種近距離的放大會(huì)讓觀眾明顯意識(shí)到自己也是這部真人秀的看客。(四)、蒙太奇重復(fù)蒙太奇影片在反映楚門每天重復(fù)的生活狀態(tài)時(shí)運(yùn)用了重復(fù)蒙太奇的手法,旨在暗示楚門被安排的機(jī)械般的人生,場(chǎng)面同樣很滑稽,每天鄰居家的狗都會(huì)撲向他,每天都有兩個(gè)人吧他按在相同的地方說(shuō)要買保險(xiǎn),以樂顯悲,同樣的畫面重復(fù)次數(shù)多了,就把人物的命運(yùn)刻畫的可悲加可憐。交叉蒙太奇交叉蒙太奇是在同一時(shí)間不同空間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。片中集中體現(xiàn)在楚門生活畫面、演播室工作人員畫面和全世界觀眾觀看電視畫面的迅速切換,給人感覺突然、急促,這種快速的、現(xiàn)實(shí)世界與虛構(gòu)世界的切換,會(huì)讓人無(wú)法在第一時(shí)間反應(yīng)自己觀看的是哪個(gè)世界的生活,以此暗示那道門內(nèi)外世界并無(wú)多大 差異,為結(jié)尾主旨的升華做鋪墊。相似性蒙太奇在影片放映到11分鐘的時(shí)候,楚門肚子坐在海邊,然后天空
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