【正文】 、舉例闡述李公麟白描人物畫特征及其價值。李公麟于山水、花卉、道釋、人物、仕女、鞍馬等無所不能。尤其是他的人物畫創(chuàng)作，善于塑造形象，能表現(xiàn)出不同地域、民族、階層的特點。他的人物畫很多用白描來表現(xiàn)，精密嚴格，又具有文人的審美趣味。自他以后，白描頗為流行。傳世作品有《五馬圖》。舉例簡述梁楷人物畫特征及其意義。梁楷的人物畫多以佛教禪宗人物或文人高士為題材。《李白行吟圖》筆墨清淡簡駭，韻味醇厚?！稘娔扇藞D》以飽和淋漓、簡約夸張的筆墨傳神地表現(xiàn)出仙人步履蹣跚帶有幽默感的醉態(tài)。人物造型奇特，形體充實，一改傳統(tǒng)人物畫的瘦弱習(xí)氣，富于整體感，感染力深。梁楷還有山水《雪景山水》、花鳥《秋柳雙鴉》傳世，也同樣體現(xiàn)他不同凡響的藝術(shù)風(fēng)格。宋代繪畫繁榮興盛體現(xiàn)在哪些方面？兩宋美術(shù)的成就主要體現(xiàn)在繪畫和工藝美術(shù)方面。宋代繪畫在五代的基礎(chǔ)上得到繼續(xù)發(fā)展。宋代在山水畫和花鳥畫方面得到長足的發(fā)展，尤其是山水畫達到了一個高峰，其所形成的山水畫的符號系統(tǒng)和審美規(guī)范成了中國繪畫藝術(shù)具有特征意義的重要標志。自宋太宗趙匡胤起，幾乎各朝皇帝都愛好文藝書畫，統(tǒng)治階級和上流社會的好尚，直接促成了宮廷繪畫和士大夫繪畫的活躍與發(fā)展。宋代初期承襲五代后蜀和南唐翰林圖畫院之制，設(shè)立畫院，其規(guī)模之龐大、體制之完善，都遠非歷代可比。宋代各朝都沿用翰林圖畫院的體制，羅致天下畫家，獎勵畫藝，并給畫家以優(yōu)厚待遇，視其才能高下分別授予待詔、祇候、藝學(xué)、學(xué)生等不同等級的職位。宋徽宗崇寧三年(1104 年)，又設(shè)立了畫學(xué)。由于皇帝和貴族的倡導(dǎo)，畫院崇尚寫實，風(fēng)格富麗工致。被稱為“院體”的宋代宮廷繪畫以其豐富的藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)成中國繪畫史上重要的組成部分，對后世繪畫產(chǎn)生了很大影響。文人畫是宋代繪畫中極富特色而又在中國繪畫史上產(chǎn)生深遠影響的畫派。文人畫代表人物米芾、蘇軾、文同等都在文學(xué)上很有造詣。雖然文人畫在宋代沒有形成強大的陣營與宮廷繪畫相抗衡，但它在事實上給中國畫增添了富有獨特意義的內(nèi)容和形式。宋代時期，在一些繁華都市的茶樓酒店也張掛繪畫作品，這對繪畫題材風(fēng)格的多樣化產(chǎn)生了重要影響。宋代的美術(shù)理論無論在數(shù)量上還是在所涉及的問題上都遠遠超過了以前任何一個時代。畫史、畫論著作有《圖畫見聞志》、《圣朝名畫評》、《畫繼》、《林泉高致集》、《畫史》、《宣和畫譜》、《廣川畫跋》等。由于生產(chǎn)技術(shù)的提高和規(guī)模的擴展，宋代工藝美術(shù)樣式豐富。五大名窯和北方民間窯系的飛躍發(fā)展尤為突出地體現(xiàn)了當(dāng)時工藝美術(shù)的造詣與成就。城市建筑打破了坊與市的嚴格界限，在風(fēng)格上發(fā)生了明顯變化。請分析八大、石濤的創(chuàng)作及其藝術(shù)特點。他們繼承的是文人畫系統(tǒng)，不限于南宋，特別是受到徐渭強烈抒發(fā)個性的藝術(shù)影響尤大。他們十分注重感受生活，觀察自然和獨抒靈性，不以再現(xiàn)前人已經(jīng)情調(diào)上的成就為滿足，不限于臨摹，不囿于挪用古法，以客觀世界又有高度加工的藝術(shù)形象，豐富了自然美的表現(xiàn)和意境的創(chuàng)造，以主客觀結(jié)合，“尚意”又有法則的新手法突破了舊程式，在發(fā)揮詩歌書法入畫的效用并密切結(jié)合似與不似之間的形象上，發(fā)展了筆墨技法。是當(dāng)時十分新穎大膽的創(chuàng)造。試論顧愷之的藝術(shù)成就。顧愷之（約345～約409）東晉畫家，字長康，小字虎頭，晉陵無錫(今屬江蘇)人。多才藝，工詩賦，善書法，尤精繪畫，有“才絕、畫絕、癡絕”之稱。繪畫以人物肖像、佛像、山水為主。風(fēng)格突出，有“顧家樣”之謂，開創(chuàng)了“秀骨清像”的畫風(fēng)。從外形上看，人物體態(tài)修長、苗條、清瘦，臉型俊秀。從精神氣質(zhì)上看，具有名士風(fēng)度和健談的才華。在繪畫用筆方面，提煉出了“春蠶吐絲”的線條，特點是粗細變化不大，纖細均勻，流暢自如，具有輕快、優(yōu)美的裝飾效果和緊勁連綿、氣脈通連的特點，給人以迂回蕩漾的感覺。畫論的主要觀點是傳神論，內(nèi)容包括理解對象的性格，甚至社會地位屬性，同時提出“以形寫神”、“遷想妙得”等辯證手法，解決如何傳神的問題。存世作品《圖》絹本、《圖》絹本、《斫琴圖》絹本。著作存有畫論《魏晉勝流畫贊》、《論畫》、《畫云臺山記》3篇。顧愷之是古代杰出的畫家之一，他的原作雖然失傳，但他的藝術(shù)成就以及他的藝術(shù)對后代的影響，在我國美術(shù)史上是不可磨滅的?？墒?，著者并未詳述這些史實，卻在《玩賞美術(shù)底風(fēng)氣》一節(jié)中，侈談顧氏的立身行事之道，和一些與創(chuàng)作無關(guān)的瑣事。這就只能使人感到顧愷之是個“糊里糊涂”、“近于白癡”的人而已。第四篇：中國美術(shù)史考研 知識點中國美術(shù)史名詞解釋陶器 ① 人類利用泥土燒，制造的使用器皿或陶藝品，是史前人類社會的重大發(fā)明； ② 按照用途分：飲食器，炊煮器，儲藏器 ③ 按照陶質(zhì)分：紅，白，灰，黑 ④ 按照裝飾分：擬形陶，彩陶，素陶，印紋陶 ⑤ 按照紋樣分：動物紋，植物紋，人形紋彩陶 ① 帶有彩繪紋樣裝飾的史前陶器； ② 彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋； ③ 在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時審美能力和工藝制作已達到客觀水平。 ① 1978年河南省臨汝縣閻村出土 ② 屬新石器時代仰韶文化類型。③ 器高47厘米，陶瓷繪有鸛鳥銜魚，旁邊豎立一件石斧的畫面。圖像組合明顯具有一種主題意念。構(gòu)圖均衡、飽滿，形象簡潔醒目，為史前獨立性繪畫中的珍品。 ① 西安半坡 ② 仰韶文化 ③ 圖案裝飾于陶盆內(nèi)壁，展現(xiàn)人面與魚的簡練造型和生動組合④ 圖案被認為與半坡氏族的原始信仰有關(guān)⑤ 仰韶文化半坡類型的繪畫杰作和典型器物 ① 也叫獸面紋② 是流行于商周時期一種青銅器紋飾。③ 基本特征為雙目圓睜，闊口隆鼻，頭上多有一對變化多端的犄角，或更有獠牙利爪，多數(shù)獸面紋的兩旁還有對稱展開的獸體身軀。④ 這種紋樣實際上把各種動物頭部的正面形象以夸張和象征的手法綜合起來，往往難以判定為何種動物，故稱獸面紋。⑤ 常飾于器物的腹部、頸下等重要部位作為主題紋樣，西周中期后逐漸衰落。 ① 黑陶工業(yè)是我國新石器時代工藝美術(shù)取得的杰出成就之一。② 在新石器時代晚期的大汶口文化、龍山文化、良渚文化等遺址中常有發(fā)現(xiàn)。③ 其燒制工藝是在燒制結(jié)束時，從窯頂慢慢加水，木炭熄滅后產(chǎn)生濃煙，使陶器滲炭而成，表面漆黑光亮且較為致密。④ 其中山東龍山文化黑陶中的蛋殼陶以黑、光、亮、薄而著稱于世。青銅器 ① 發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金； ② 分為：禮器、樂器、兵器、工具和車馬器等四大類； ③ 禮器是統(tǒng)治階級用以區(qū)別尊卑等級的器物； ④ 其品種有：鼎、尊、豆、盤、鐘等。瓦當(dāng) ① 覆于屋頂檐際的一種瓦件。② 通指半規(guī)或圓形之瓦頭。常見瓦當(dāng)大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動、植物或文字、云紋等圖案紋飾。③ 始見于周代，秦漢已趨流行。既有實用的功能，也富于裝飾美。秦兵馬俑 ① 驚人的數(shù)目和巨大的體積在世界美術(shù)史是罕見的； ② 造型簡練，崇尚寫實，面部刻畫細致，繪彩逼真，表情豐富，姿態(tài)多樣； ③ 整個秦俑具有宏偉壯闊的氣勢，又有活躍變化的動感。馬踏匈奴 ① 是霍去病墓雕群的一座主像； ② 戰(zhàn)馬昂首挺立，英姿颯爽，豪邁雄勁，足踏匈奴于腳下。③ 此作品既是對英雄豐功偉績的緬懷追思，也是對西漢國強馬壯的高度贊頌。畫像石 ① 畫像石是為喪葬禮俗服務(wù)的一種功能藝術(shù)，厚葬和孝悌是畫像石產(chǎn)生的原因； ② 主要用于裝飾墓室、石棺、祠堂和石闕等 ③ 盛行于東漢中晚期，內(nèi)容豐富，形式多樣、構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價值很高。帛畫 ① 帛畫流行于戰(zhàn)國中晚期直至西漢前期，是反映了楚人祈求死后升天的幻想； ② 古代畫在絲織物上，其表現(xiàn)的主題是引魂升天 ③ 以墨線為骨，線條流利舒暢，色彩絢爛諧調(diào)，富有裝飾趣味。16.《人物龍鳳圖》 ① 戰(zhàn)國時期帛畫② 1949年出土于長沙陳家大山戰(zhàn)國楚墓 ③ 質(zhì)地為平紋絹，高31厘米，④ 畫面描繪了一細腰長裙、側(cè)身向左合掌做祈禱狀的貴族婦女，在騰龍舞鳳的引導(dǎo)下，向天國飛升的景象⑤ 畫中人物比例勻稱，儀態(tài)肅穆，勾線流利挺拔，設(shè)色采用平涂和渲染兼用的方法，格調(diào)莊重典雅，是先秦時期繪畫的代表作 17.《人物御龍圖》 ① 戰(zhàn)國時期帛畫② 1973年出土于長沙子彈庫楚墓③ 畫中一位頭戴高冠、身著長袍，腰懸寶劍、側(cè)身向左而立的男子右手執(zhí)韁繩，駕馭著一條巨龍馳進人龍尾部企立著一只仙鶴，龍身下有一魚 ④ 該畫所表現(xiàn)的是死者之魂乘龍升天的景象⑤ 色彩平涂與渲染兼用，運筆勁挺優(yōu)美、瀟灑自如。人物形象準確生動，揭示了人物的內(nèi)在氣質(zhì)⑥ 畫風(fēng)古拙，裝飾意味濃 ① 商代晚期青銅雕塑的代表作 ② 出土于湖南寧鄉(xiāng)③ 方尊口沿外移，頸部高聳，四邊各裝飾有蕉葉紋、獸面紋和夔紋。④ 尊肩四角以高浮雕形式鑄出四個羊首，極大地豐富了器表的層次以及造型空間 ⑤ 方尊集線雕、浮雕、圓雕于一器，把器皿和動物巧妙結(jié)合起來，整體莊重華麗，工藝高超精湛魏晉南北朝顧愷之的繪畫作品與理論① 顧愷之在藝術(shù)創(chuàng)作上的突出成就表現(xiàn)在他極為重視人物內(nèi)在思想感情與性格風(fēng)度，可以成功地刻畫出人物的心理特征和個性； ② 他畫人物尤為重描繪眼神，認為眼神是傳神成功與否的光鍵所在； ③ 繪畫代表作品：《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《烈女仁智圖》 ④ 他還精研繪畫理論，著有《論畫》、《魏晉盛流畫贊》、《畫云臺山記》 ⑤ 他提出了“以形寫神”“遷想妙得”等理論。洛神賦圖 ① 此畫取材于曹植名篇《洛神賦》，畫面表現(xiàn)出一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖； ② 人物神情刻