【正文】 有余。維多利亞時(shí)代的灰黑色，20世紀(jì)的斑斕、鮮艷，強(qiáng)烈的對(duì)比，甚至不需要更多的演員及臺(tái)詞。最高明的電影也只不過(guò)如此：以色彩書(shū)寫(xiě)影像。重生——《法國(guó)中尉的女人》兩個(gè)故事的對(duì)比電影《法國(guó)中尉的女人》用兩條線索貫穿，通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)的方式展現(xiàn)了兩個(gè)不同時(shí)代，男女之間情感的困惑與選擇。影片的主線索是展現(xiàn)一對(duì)維多利亞時(shí)代具有獨(dú)特個(gè)性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛(ài)情故事，而另一條線索則是反映兩個(gè)演員安娜和麥克在拍攝主線索這個(gè)故事時(shí)所產(chǎn)生的感情?！斗▏?guó)中尉的女人》中，兩個(gè)線索同時(shí)進(jìn)行的過(guò)程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對(duì)比。一百多年前的維多利亞時(shí)期，是一個(gè)封閉、保守、極具有傳統(tǒng)等級(jí)觀念的時(shí)代?？v然莎拉受過(guò)教育，愛(ài)好繪畫(huà)，但她出身貧寒，其社會(huì)地位不允許她施展藝術(shù)才華，也不允許她有愛(ài)和思考的自由。影片為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)冷酷無(wú)情、等級(jí)觀念深重的維多利亞時(shí)期。或許正應(yīng)了那句“哪里有壓迫，哪里就有反抗”吧，莎拉有著明確的目標(biāo)，渴望擺脫受束縛的生活，希望能自由的享受著愛(ài)與美好生活。面對(duì)不公平的命運(yùn)，莎拉選擇抗拒。莎拉單純的心因被曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的法國(guó)中尉拋棄而受到傷害。自此莎拉或許是持著報(bào)復(fù)的心態(tài)，或者是受強(qiáng)烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽(yù)，將自己定位于“法國(guó)中尉的女人”這樣一個(gè)受人輕蔑的形象。相對(duì)于莎拉來(lái)說(shuō)，在實(shí)際拍片現(xiàn)場(chǎng)的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，是一個(gè)自由、開(kāi)放的世界，沒(méi)有過(guò)多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。影片在此時(shí)，運(yùn)用平行、對(duì)比等蒙太奇手法，不斷的進(jìn)行著兩個(gè)時(shí)空間的對(duì)照，借以突現(xiàn)出兩個(gè)女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。影片中表現(xiàn)莎拉時(shí)始終采用昏暗的色調(diào)。由此來(lái)表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。在莎拉與查爾斯在樹(shù)林約會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤(pán)根交錯(cuò)、粗大陰森的樹(shù)木，無(wú)形中給觀眾一種強(qiáng)大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用這一場(chǎng)景既表現(xiàn)出了古代時(shí)期封建保守的社會(huì)環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時(shí)又達(dá)到了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。電影《法國(guó)中尉的女人》，在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在鏡頭中時(shí)，其色彩基調(diào)則是明亮的。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個(gè)全新的轉(zhuǎn)變。與查爾斯結(jié)合而又分開(kāi)三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛(ài)。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個(gè)灰暗的橋拱下劃過(guò)，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫(huà)面色調(diào)變得愈加明亮。在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物性格的鮮明對(duì)比。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開(kāi)麥克。而最富戲劇化的一幕是在最后一個(gè)鏡頭，麥克推開(kāi)窗子想對(duì)安娜做最后的挽留時(shí)，脫口而出的那一聲“莎拉”讓觀眾頓時(shí)從對(duì)麥克背叛妻子感情的厭惡中得到釋放。鏡頭給麥克特寫(xiě)、定格時(shí)，從他的表情中觀眾多少也能體會(huì)到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛(ài)還是所謂“入戲太深”的意亂。電影《法國(guó)中尉的女人》以現(xiàn)代故事作為結(jié)尾，與影片以套層故事開(kāi)機(jī)鏡頭作為開(kāi)始達(dá)到了首尾呼應(yīng)，而且不突兀，真正達(dá)到戲里戲外、始末都相互對(duì)應(yīng)的效果。電影更具有戲劇化的效果?！u(píng)《法國(guó)中尉的女人》回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書(shū)，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂(lè)，愛(ài)恨情仇，與生離死別。然而現(xiàn)實(shí)世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個(gè)甘愿為愛(ài)犧牲一切，即使在那個(gè)封建保守的維多利亞時(shí)代的莎拉。理性至上自由萬(wàn)歲的當(dāng)代，安娜卻掙脫不了那些看似強(qiáng)大堅(jiān)固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。安娜最后在鏡子中看到的自己，不是那個(gè)《法國(guó)中尉的女人》照鏡子的莎拉，她不敢直面這個(gè)道貌岸然的世界。導(dǎo)演卡洛爾賴茲，以這種勻稱的互遞式的影像結(jié)構(gòu)，通過(guò)兩個(gè)不同時(shí)空對(duì)感情取舍的反差，來(lái)體現(xiàn)一個(gè)頗具時(shí)代感的諷刺，同時(shí)借助現(xiàn)代意識(shí)來(lái)解構(gòu)維多利亞時(shí)代的故事。片中片的故事結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)代人的視點(diǎn)與過(guò)去故事的驚心動(dòng)魄轉(zhuǎn)化為一種精美的結(jié)構(gòu)性對(duì)稱。但套層結(jié)構(gòu)中，一種深刻的關(guān)于 我是誰(shuí) 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。被規(guī)矩束縛的女人們 ——《大紅燈樓高高掛》影評(píng)《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國(guó)內(nèi)國(guó)外獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)的影片確實(shí)有它的獨(dú)到之處，比如在刻畫(huà)人物，畫(huà)面上都顯而易見(jiàn)。影片是根據(jù)蘇童的中篇小說(shuō)《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚(yáng)原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨(dú)特的視覺(jué)效果和厚重的歷史文化底蘊(yùn)，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計(jì)，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來(lái)受過(guò)教育的她，在陳府這樣一個(gè)陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個(gè)性逐漸扭曲和變形。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍?zhǔn)拙褪顷惣业睦弦?guī)矩。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會(huì)制度下的女人。整部影片拍攝的環(huán)境非常單一，就是陳家一個(gè)大宅院。但是拍攝環(huán)境的單一并沒(méi)有埋沒(méi)這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達(dá)的思想。第一，該片的內(nèi)容。一部好的影片離不開(kāi)好的內(nèi)容，好的內(nèi)容又離不開(kāi)好的主題。該片的主題顯而易見(jiàn)，那就是舊的封建思想對(duì)人的腐蝕。頌蓮本是一個(gè)已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢(qián)的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個(gè)太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進(jìn)的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達(dá)陳宅時(shí)，第一個(gè)人遇到的是陳家一個(gè)名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個(gè)家必須遵守的規(guī)矩。太，整天笑臉迎人內(nèi)心卻最邪惡的二太太卓云，傲慢特殊的三太太梅姍，以及幻想自己可以成為太太的雁兒。每個(gè)人個(gè)性十足，這也就是這部影片矛盾沖突的所在。大宅被高墻分成了幾個(gè)院子，也就是各個(gè)太太居住的地方，她們每天都要在門(mén)口等管家吩咐，看是哪個(gè)院子點(diǎn)燈，被點(diǎn)燈的也就是老爺今晚要住的地方，紅色，在現(xiàn)在來(lái)看本來(lái)是一個(gè)吉利的顏色，但是透過(guò)封建思想再看，它不再吉利，而是變得丑陋不堪，各個(gè)太太，甚至這個(gè)大院中的丫鬟，也變得心狠手辣。于是當(dāng)大紅燈籠高高掛起時(shí)，各個(gè)太太雖然表面沒(méi)有多大反應(yīng)，但是內(nèi)心卻極其復(fù)雜。最后，在這種你爭(zhēng)我斗的環(huán)境下，大太太依舊沒(méi)有被老爺點(diǎn)過(guò)燈，二太太依舊笑臉迎人內(nèi)心卻壞到極致，三太太和高醫(yī)生私會(huì)被二太太當(dāng)場(chǎng)抓住而被害死，雁兒也因揭發(fā)頌蓮假懷孕而被頌蓮逼死，而頌蓮自己，則在這種黑暗的現(xiàn)實(shí)下，被逼瘋。影片的最后，一個(gè)年輕的貌美的女子作為五太太嫁入了這個(gè)被封建思想彌漫的大宅院。第二，該片的人物。看過(guò)本片，人物性格鮮明是其最大的特點(diǎn)。交錯(cuò)復(fù)雜的人物性格來(lái)引出一幕幕精彩的劇情。老爺，一個(gè)封建制度創(chuàng)始者，在本片中從來(lái)沒(méi)有正面出現(xiàn)過(guò)，不是只聞其聲，就是大遠(yuǎn)景看不清楚他的臉，這也就從側(cè)面批判了這個(gè)人物形象，對(duì)待封建制度，他不但沒(méi)有提高自己的思想，改變這種格局，反而在自己的家中做起皇帝，維持著男尊女卑，一夫多妻的陳腐傳統(tǒng)，用他蒼老的聲音，發(fā)出不可違背的命令。大太太，一個(gè)封建思想、制度的擁護(hù)者，“老爺不在家，那就讓大太太來(lái)決定吧?！崩蠣敳辉诩遥褪沁@個(gè)封建大院的決策者，她每天面無(wú)表情，過(guò)著無(wú)味的生活。二太太卓云，一個(gè)“會(huì)笑”的女人，她每天笑臉迎人，深得初來(lái)乍到的頌蓮信任，但是真相不可能被虛假的言語(yǔ)和事實(shí)所掩蓋，當(dāng)頌蓮發(fā)現(xiàn)本來(lái)不會(huì)寫(xiě)字的雁兒竟在被扎滿針的小人身上好好的寫(xiě)下“頌蓮”二字時(shí)，這個(gè)蛇蝎心腸的婦人才露出真實(shí)面目。她是一個(gè)中心人物，最初給觀眾留下的印象是極其正面的，卻沒(méi)想到，在后面的故事中有這么大的逆轉(zhuǎn)，給觀眾一驚喜，為影片增色不少。三太太梅姍，一個(gè)敢與老規(guī)矩“叫板”的女人。她本是一個(gè)名角，卻因?yàn)槔蠣斚矚g而嫁入了陳家，慢慢變成了籠中鳥(niǎo)，金絲雀，她敢在家與男人打麻將，敢在半夜把老爺從別的太太房中叫走，敢在大宅院里大聲唱戲聽(tīng)?wèi)?，敢在自己的房?jī)?nèi)掛滿猶如燈籠一樣大而多的臉譜面具，這是反金錢(qián)、反傳統(tǒng)、反禮教、反權(quán)勢(shì)的表現(xiàn)。所以，她是一個(gè)正面形象，但是在封建思想極其厚重的陳家，她并沒(méi)有什么力量敢與之抗衡，振翅飛翔。雁兒，一個(gè)活在自己世界的女人。她以為自己可以成為四太太，卻沒(méi)想到被頌蓮占了去，于是雁兒不服，頂頌蓮的問(wèn)話，洗頌蓮的衣服也要在上面吐口水，她太高看自己，而忘了自己真實(shí)的身份，于是她最終死在了自己的幻想中，其實(shí)，我們都知道，即使沒(méi)有頌蓮，她的太太夢(mèng)也不會(huì)實(shí)現(xiàn)。追求作高等奴隸。頌蓮的母親，從她與頌蓮談話的字里行間可以看出，她是一個(gè)被金錢(qián)駕馭的女人。第三，該片的音效。開(kāi)篇便以戲曲開(kāi)場(chǎng)，營(yíng)造一種濃厚的歷史氛圍，密集的鼓聲，首先就把觀眾帶入了本片的節(jié)奏。另外，作為本片其中的一條老規(guī)矩“錘腳”的聲音，也間接的被導(dǎo)演當(dāng)作了電影的配樂(lè)，錘腳的聲音響徹陳家宅院內(nèi)外，一方面是讓沒(méi)有被老爺點(diǎn)燈的太太們聽(tīng)，表達(dá)一種在這個(gè)院子久了如果不能被錘到腳欲望難忍，一方面是讓觀眾聽(tīng)，在聽(tīng)錘腳聲音的同時(shí)，去觀察每個(gè)太太的內(nèi)心活動(dòng)以及想法，把觀眾帶入導(dǎo)演所營(yíng)造的意境當(dāng)中去。一開(kāi)始的迎親的樂(lè)曲，縈繞在整個(gè)大院的錘腳的聲音，梅珊的幾個(gè)空靈的唱段，處處都透著悲哀與凄涼。第四，該片的色彩和構(gòu)圖。在張藝謀所有的影片中，色彩無(wú)疑是帶給了觀眾最直接、最直觀的視覺(jué)沖擊力。而這部片子中，紅、黑、白三種顏色在片子中被運(yùn)用的無(wú)懈可擊。大紅，本來(lái)是大吉大利在中國(guó)被認(rèn)為最喜慶的顏色，在這里卻成了一種束縛，一種壓迫。黑，最深沉安全的顏色，卻籠罩上了一層黑暗的封建勢(shì)力。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺(tái)。如此的凄涼。另外，大宅院里灰灰的墻，也預(yù)示著，這個(gè)院子是一個(gè)沒(méi)有生氣、生機(jī)，沒(méi)有人性美好的院子。雖然宅院里的日子還是一天一天的過(guò)著，但是，這里沒(méi)有幸福，這里沒(méi)有快樂(lè)，有的只是對(duì)人性的壓迫，對(duì)思想的束縛。還有就是構(gòu)圖。第五，該片的拍攝手法。整部影片運(yùn)用最多的就是象征手法，整部影片中一直沒(méi)有出現(xiàn)春天這個(gè)季節(jié)。導(dǎo)演或許想要告訴我們，這些女人沒(méi)有春天，她們永遠(yuǎn)活在蕭煞的季節(jié)里。沒(méi)有陽(yáng)光，只盼望著紅色的燈光，永無(wú)出頭之日，從開(kāi)頭就預(yù)示著，這是一個(gè)會(huì)以悲劇作為結(jié)束的故事。所有的場(chǎng)景都是在那一座大宅院里拍攝完成的，它就像是一個(gè)大大的牢籠，每個(gè)太太還有雁兒的喜怒哀樂(lè)，都只能在此地抒發(fā)宣泄，而導(dǎo)演的用意是這些女人永遠(yuǎn)都無(wú)法逃脫這個(gè)牢籠，永遠(yuǎn)都不能擺脫這封建社會(huì)殘酷的制度。三姨太出去了，但并沒(méi)有拍攝她在院外的場(chǎng)景，而她的結(jié)局就是被人綁著回來(lái)，逃出這個(gè)牢籠的女人，有的只是悲慘的下場(chǎng)。這便是導(dǎo)演的用意所在。那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空，這也是自由的象征，然而她卻在房頂瘋掉了，因?yàn)槟亲廊宋菀苍诜宽敚罱咏炜盏牡胤?，也是最接近天?guó)的地方，更是最接近悲慘下場(chǎng)的地方。自由，對(duì)這個(gè)大宅院的每個(gè)人來(lái)說(shuō)，都只是奢求，他們不能擁有，因?yàn)樽杂墒撬麄內(nèi)松摹敖O腳石”。對(duì)這些封建禮教的犧牲品來(lái)說(shuō)，死也許是離開(kāi)這里的唯一方法，也是最終的救贖。“在這個(gè)院里人算個(gè)什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。《老男孩》：一首無(wú)處安放青春的挽歌這部短片是由中國(guó)電影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當(dāng)下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說(shuō)是“一鳴驚人”，關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他短片。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在同名的韓國(guó)名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。雖然二者在本質(zhì)上有著太大的不同和差距，可是這一部《老男孩》卻因?yàn)橘N近了國(guó)人某個(gè)心靈的角落而被廣泛接受。影片采用了倒敘的方式，將一對(duì)“老男孩”的青春歲月通過(guò)快速剪切的方式一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。尤其是那些年少時(shí)光時(shí)所擁有的輕狂與真情，最易勾起每一個(gè)人心底那已