敘事結(jié)構(gòu)與電影賞析《城南舊事》-文庫吧
2024-10-21 08:23 本頁面
【正文】 ─我和“城南舊事”》，說：“??我一直沉浸在作者心靈中的童年里，也一直沉浸在自己心靈中的童年里??這一年來，我像是醒著，又像在夢里，我聽見了一聲聲遙遠又清晰的呼喚，我看見了五光十色、朦朧而又耀眼的斑斕??就這樣，我把小說《城南舊事》搬上了銀幕??但愿它能給人們帶來美的享受，就像小說曾給人們帶來過的那種純真、質(zhì)樸、含蓄而雋永的美的享受一樣?！庇捎诋?dāng)時兩岸隔絕，林海音并沒有第一時間看到由她小說改編的電影，直到1984年才在美國她大兒子的家中看到。當(dāng)時她就很喜歡，認(rèn)為它拍出了原著中的“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。這部電影放映后，屢次獲獎，如1983年獲第三屆中國電影“金雞獎”最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳音樂獎，第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片獎“金鷹獎”，第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)最佳影片“思想獎”，第十屆厄瓜多爾國際電影二等獎“赤運獎”。中國臺灣《世界電影》評選它為80年代大陸最佳影片。電影《城南舊事》在藝術(shù)上最突出的地方就在于它的散文風(fēng)格，評論界稱之為散文化的電影。電影屬于戲劇藝術(shù)，一般而言，戲劇更講究矛盾沖突，講究戲劇效果，要求情節(jié)有高潮和逆轉(zhuǎn)。但所謂法無定法，藝術(shù)的突破有時候往往是對某些成為模式的藝術(shù)套路的背叛；而且，從更廣的范圍來看，各種藝術(shù)門類之間并非老死不相往來，而是經(jīng)常可以互相“串門”，吸收各自的長處。只有這樣，藝術(shù)才有突破，才有永久的生命力。在20世紀(jì)80年代，中國的文學(xué)藝術(shù)是處于創(chuàng)新的潮流中的，這很大的原因是對50~70年代形成的文學(xué)藝術(shù)規(guī)范的一種反叛。一方面是在政治上，賦予了作家更多的創(chuàng)作自由，文藝和政治的關(guān)系不再是那種附庸關(guān)系；另一方面是在審美規(guī)范上，要突破過分強調(diào)情節(jié)、戲劇沖突，強調(diào)斗爭的創(chuàng)作模式。當(dāng)時在詩歌上，有所謂的“朦朧詩”，在小說上，有“意識流”和“詩化小說”，而在電影上，則有《城南舊事》以及后來的《黃土地》?？偟膩砜?，這是一個“非情節(jié)化”的潮流。就電影《城南舊事》而言，它的散文化風(fēng)格卻是來源于小說本身所有的風(fēng)格。在現(xiàn)代小說史上，這種散文化的抒情風(fēng)格的小說也是有歷史的，最早的可以溯源到魯迅的《故鄉(xiāng)》，然后是廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等，只是這一類小說在20世紀(jì)50~70年代逐漸式微。汪曾祺曾說過：小說和散文之間，只有薄薄的一面籬笆，是經(jīng)?？梢酝黄频?。這類帶有散文和抒情色彩的小說是有著特別的審美味道的，它在小說《城南舊事》中就表現(xiàn)為“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。散文化小說的一個共同的文體特征是“回憶”。我們知道，“回憶”并不就是對往事的真實的再現(xiàn)，由于時間的距離，由于回憶者心態(tài)情感的變化，總是對往事有所增刪，并融進了回憶者很強的主觀情感色彩。而這些，就是造成其獨特審美魅力的一個重要原因?！冻悄吓f事》同樣也是回憶性的，前面說過，林海音寫這部小說的強烈動機就是她對北京童年往事的想念，這想念中又帶有一絲鄉(xiāng)愁。臺灣的評論家這樣評論：“她描寫取材并非她真正的故鄉(xiāng)臺灣，倒是她長大成人的地方──北平。她和曼斯菲爾德一樣有滿腔的鄉(xiāng)愁，這鄉(xiāng)愁并非由臺灣而引起的，正相反，她的鄉(xiāng)思卻是針對北平而發(fā)起的！這鄉(xiāng)思是如此濃烈擾人，她不得不傾吐她對北平的愛慕與饑渴?！笔聦嵣希舱沁@一點吸引了吳貽弓導(dǎo)演，他在閱讀原著時，正是這種童年的回憶讓他激動，調(diào)動了隱藏在他內(nèi)心多年的溫馨而美好的童年記憶，從而激發(fā)了導(dǎo)演的創(chuàng)作沖動。應(yīng)該說，這回憶既是林海音的，同樣也是吳貽弓的。在忠實于原著的同時，也同樣是忠實于自己的內(nèi)心。這回憶同時又是對北京的回憶，而老北京也已經(jīng)日益成為人們心里一個溫暖的地方，那胡同、水井和叫賣聲同樣也都具有了一種美學(xué)上的含義。所以，這種回憶，既是林海音、吳貽弓的，同樣也是廣大觀眾的。與這種“回憶”的美學(xué)相伴的，是電影的敘述角度，那就是童年視角。視角的轉(zhuǎn)化，會帶來不同的審美效果，一個孩子眼中的北京和一個老人眼中的北京，是不一樣的。老人眼中的憂愁和世事的艱難，孩子未必明了，但通過孩子的眼睛來看這些憂愁，卻另有一番特別的意味。它少了一些直白的憤怒，卻多了一份含蓄和疼痛。一般我們都會傾向于性善論，將童年看成是善良、天真和美好的，會更多地看到兒童世界和成人
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