《建國大業(yè)》影評（精選5篇）-文庫吧
2024-10-13 15:17 本頁面
【正文】 電影《建國大業(yè)》的公演，影片以四十年代抗戰(zhàn)勝利直至建國前夕這一波瀾壯闊的時代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現(xiàn)共和國多黨合作和政治協(xié)商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產(chǎn)黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統(tǒng)治的斗爭中，同舟共濟、肝膽相照、風雨同舟、團結奮斗，為建立多黨合作和政治協(xié)商制度所經(jīng)歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程，對新時期祖國的和平統(tǒng)一更具有一定的現(xiàn)實意義。同時這部影片作為新時代的主旋律電影，與舊時期的主旋律電影相比融入了更多的元素，將具革命教育意義的主旋律電影拍得更加生動，人物性格更加豐滿，鏡頭語言更加豐富?！督▏髽I(yè)》完全改變了過去我們對革命歷史題材，對領袖人物的塑造的方法，過去我們把弘揚主旋律，是把電影當作一個教育，說這段歷史給觀眾看，現(xiàn)在把它當作一個電影來做，它只是題材不同，制作過程中關于電影的節(jié)奏，關于電影的敘事風格、關于電影現(xiàn)代性的結構方式都進行了許多處理和變革，主要因為拍出的電影多數(shù)是年輕觀眾看，只有新的電影形態(tài)、現(xiàn)代化的電影結構才能吸引觀眾。影片場景鏡頭和人物塑造上：影片中一系列鏡頭的充分展示導演的創(chuàng)意，飛機劃過云層，機身斑駁可見的畫面；炸彈傾斜而下，從天而降飛向銀幕；上海的激戰(zhàn)過后，士兵遍地睡眠場景里的走位與大量群眾演員的配合；氤氳細雨的中山陵，中正一行人款步間，伴著搖臂攝影機從高到低移動，而走過的一段路的片段與期間關于權術的談話；大量的二人對話場景，圍繞著人物快速旋轉的攝影機，影片的攝影技術充分展示電影魅力，刻畫時代特征和人物，達到了很好的視覺傳達效果《建國大業(yè)》在領袖的品格、勇氣和精神塑造上，更加人性化、生活化，充分展示出領袖的內(nèi)心世界和生活細節(jié)，把領袖形象進行了親民化的展現(xiàn)。特別令人難忘的是領袖們醉酒的那一場，淮海戰(zhàn)役勝利當晚，毛澤東等5位中央領導喝酒狂歡，一貫溫文儒雅的周恩來，此時不顧形象敞開領子大碗喝酒，高唱《國際歌》，微醺的毛澤東張著嘴，微笑著歪倒在一邊，輕快的華爾茲背景音樂響起。作為獻禮國慶的主旋律影片，這種“奔放”的領袖在以前主旋律影片從未出現(xiàn)過，這部影片一改以往影視劇中領袖人物正襟危坐、深沉嚴肅的面孔，可謂是有點“特立獨行”。在《建國大業(yè)》中，領袖人物也突破了以前的“高、大、全”形象，打破了以前熒幕上的“完美”，更多地展現(xiàn)其生活中真實的一面，因而顯得更加逼真、親切、可信。比如有一場戲說到政治局夜里開會，毛主席把燈吹滅，說開會能聽見就行了不用看，眾領導人調(diào)侃“真成開黑會了”，頗顯幽默。又比如一向形象儒雅的周恩來在馮玉祥被暗殺后大發(fā)脾氣，毛主席跑了兩條街還買不到香煙，毛主席在錦州戰(zhàn)役前因為緊張爬到了屋頂上等這些情節(jié)的鋪陳，使得熒幕上塑造的領袖人物貼近了老百姓，拉近了觀眾和他們的距離。蔣介石也是被賦予了最多性格層次和細節(jié)的人物，在李宗仁當選副總統(tǒng)的一場戲中，票選前的冷語相譏，公布結果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個玩弄權術的政治家暗流洶涌的內(nèi)心世界。退守臺灣的蔣介石最后下令取消了對北京的空襲，直接原因是美國拒絕了國民黨飛機在釜山加油的請求，這實際上是給了蔣介石一個臺階，被人打得落荒而逃之后再偷摸回來砸人家玻璃來泄憤，那他失去就不僅僅是國土和民心了。于是一個凄涼的老人感嘆：是國民黨打敗了國民黨啊！用獨特的鏡頭語言、影調(diào)、色調(diào)，表現(xiàn)出蔣介石的那種孤立無援最后凄慘的感覺。本片很巧妙地運用蒙太奇手法將故事分成兩條主要的線索來講述。而以毛澤東與蔣介石為首的兩個陣營，影片則采取分開刻畫，用一個個事件表現(xiàn)出雙方的利害關系及人物性格。于是，片中的幾個主要人物的形象都進行了細致入微的描繪。好比毛澤東與廚師之間的對話，顯示出無比的親切感，使得人物更貼近老百姓；以及蔣介石對蔣經(jīng)國感嘆的那番“亡國論”，充分體現(xiàn)出當時老蔣那無奈、矛盾的心理狀態(tài)。從影片的配樂上： 《建國大業(yè)》的音樂一改以往主旋律影片中一味使用恢弘音樂做背景的做法，將音樂更多的融入到劇情中，做到了用音樂來打動人。影片音樂一改以往正邪對立的簡單做法，顯得更加人性化，毛澤東等五人在慶祝勝利那場戲中，不僅在畫面的表達上有著很大的突破，更是出現(xiàn)了吉他的音樂，在那首激情昂揚《國際歌》結束后，一段寧靜悠遠的吉他演奏，使影片進入了第一個高潮。同樣用音樂將影片推往高潮的還有毛澤東閱兵的那段戲，雖然那段戲也用了宏大的交響樂，但其出發(fā)點是為了表現(xiàn)毛澤東那時內(nèi)心的波瀾，極具打動人。而在音樂方面更大的改變則是在表現(xiàn)蔣介石時的音樂，在影片的后半部分，蔣介石步步潰敗之時，音樂的基調(diào)多是一種蒼涼的無奈，影片結尾蔣介石站立在門邊的頹廢身影，將會成為中國電影史上一個讓人難以忘記的畫面，而這也要歸功于當時音樂的精彩?！督▏髽I(yè)》全
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