【正文】 者有二十四人之多，每人一句，只能算是聯(lián)句，算不得完整的七古。所以從詩體發(fā)生的角度說，二者不同源。其次，就體式的主要特征而言，七古要求與七言律詩(包括七律、七排)劃清界限。清王士禛《古詩平仄論》有云：“七言古自有平仄。若平韻到底者，斷不可雜以律句?！逼哐怨旁妱t有句腳多用三平調(diào)、句中不避孤平之類的講究，這些都是對格律詩的反動。至于七言歌行，雖然初期部分作品在體式格調(diào)上頗與七古相似，然而在其演化過程中律化的現(xiàn)象卻愈來愈嚴(yán)重。據(jù)王力《漢語詩律學(xué)》的統(tǒng)計，白居易《琵琶行》88句中律句與似律句共計53句，而《長恨歌》120句中律句與似律句占到百句之多。這種律化趨勢的形成并非偶然，它是歌行體詩要求適宜歌唱而著意追求聲韻和諧的結(jié)果。其三，從文學(xué)風(fēng)貌論，七古的典型風(fēng)格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風(fēng)格則是宛轉(zhuǎn)流動、縱橫多姿?！段恼卤骟w序說》認(rèn)為“七言古詩貴乎句語渾雄，格調(diào)蒼古”，又說“放情長言曰歌”、“體如行書曰行”，二者風(fēng)調(diào)互異?！对娝挕氛撈吖乓嘣疲骸肮旁娋接诟裾{(diào)，近體束于聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔辟，素?zé)o定體，故極能發(fā)人才思。李、杜之才，不盡于古詩而盡于歌行?！眲t在七古、七律之外，因其風(fēng)格的差異視七言歌行別為一體?！墩衙琳惭浴氛f“七言古之妙，樸、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可?？倸w于一字曰老”，又說“凡歌行，要曼不要警”?！奥奔辞檗o搖曳、流動不居；“警”即義理端莊、文辭老練。這些評論，都揭示了七言古詩與歌行在美感風(fēng)格方面的不同。盡管在具體的詩歌創(chuàng)作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。舉例來說，杜甫《寄韓諫議注》、盧仝《月蝕詩》、韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、李商隱《韓碑》等，只能是七言古詩；而王維《桃源行》、李白《夢游天姥吟留別》、白居易《長恨歌》、韋莊《秦婦吟》只能是七言歌行。七言古詩作法姜夔說：“放情曰歌，體如行書曰行，兼之曰歌行?！睋?jù)此，七言歌行的體性應(yīng)當(dāng)是一氣盤旋直下，流轉(zhuǎn)奔逸。歌行短制，往往與近體詩在體性上相近。如王勃《滕王閣詩》：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外長江空自流。如果不考慮平仄，簡直就是兩首近體絕句連在一起。又如杜甫《夜聞觱篥》：夜聞觱篥滄江上，衰年側(cè)耳情所向。鄰舟一聽多感傷，塞曲三更歘悲壯。積雪飛霜此夜寒，孤燈急管復(fù)風(fēng)湍。君知天地干戈滿，不見江湖行路難。同樣，高適的《燕歌行》：開元二十六年，客有從元戎出塞而還者，作《燕歌行》以示適，感征戍之事，因而和焉。白居易漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。(一結(jié))摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。(二結(jié))山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。(三結(jié))大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。(四結(jié))鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。(五結(jié))邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。(六結(jié))相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場爭戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。(七結(jié))就像是七首絕句串在了一起。事實上，七言歌行體的基本章法，就是仄韻和平韻交替，四句一換韻。(當(dāng)然也有兩句、六句等偶數(shù)句一換韻的。)換韻主要是依照意思的轉(zhuǎn)折，如上舉《燕歌行》，一結(jié)寫主將奉命出生，是詩的起，用職韻。二結(jié)四句，寫出征途中的聲勢和敵方進(jìn)犯的態(tài)勢，是詩的承，換刪韻。第三結(jié)開始著筆勾勒，極盡描摹刻畫之能事，所以又換麌韻了。描摹刻畫，又可分四個小的層次：三結(jié)四句，寫戰(zhàn)斗慘烈而主將荒淫，用婺韻；四結(jié)四句，寫戰(zhàn)爭失利，未能解圍，用微韻；五結(jié)，寫征夫思婦久別遠(yuǎn)離之苦，用有韻；六結(jié)，寫邊地征戍的艱苦，仍用有韻。至第七結(jié)前兩句，是詩的轉(zhuǎn)，后兩句，則是詩的合。四句換用文韻作結(jié)。在轉(zhuǎn)韻時，一般一二句都要用韻，即首句要入韻?！峨蹰w詩》和《燕歌行》，每四句換韻時，首句總是入韻的。而一首詩多次轉(zhuǎn)韻，常是平仄韻交替使用。這和律句平仄字相間的意義相同，為的是使聲調(diào)富于變化而又齊整和諧。如果把一個個的四句比作一粒粒的珍珠，那么長篇七言歌行就是用一根絲線——詩的主題思想，把這一粒粒的珍珠串成一條美麗的項鏈。這種章法，被白居易、元稹等人發(fā)揚光大，稱為長慶體，并到了清代吳偉業(yè)那兒總其大成，是名梅村體。如白的《長恨歌》、《琵琶體》，元的《連昌宮詞》，吳的《圓圓曲》等。這類詩，最可注意者為韋莊的《秦婦吟》。此詩“為長慶體，敘述黃巢焚掠，借陷賊婦人口中述之。語極沉痛詳盡，其詞復(fù)明淺易解。”寫出黃巢造反給人民帶來的不幸，堪稱有唐一代史詩冠冕。七言古詩演進(jìn)唐代是中國詩歌大放異彩的時代。在唐代眾多的優(yōu)秀文學(xué)作品中，七言古詩無疑扮演著重要的角色。唐詩之所以成其為唐詩，很大程度上是因為七古在唐代的興盛。七古作為一種古老的詩體，經(jīng)歷了漫長而曲折的發(fā)展歷程，終于在唐代走向成熟。在以往的研究中，更多關(guān)注的是盛唐及其以后的七古作品。但對文學(xué)史稍加關(guān)注就不難發(fā)現(xiàn)，任何文學(xué)體裁的發(fā)展都是一個復(fù)雜的系統(tǒng)過程。李白文學(xué)作為一種社會現(xiàn)象，其發(fā)展必定是社會，作家的心理以及整個社會心理發(fā)展的共同結(jié)果。七古的發(fā)展同樣不是一蹴而就，盛唐詩人是在綜合了前代七古創(chuàng)作實踐的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)益多師，才最終創(chuàng)造了七古的輝煌。盛唐七古的最后準(zhǔn)備期——初唐，前承漢魏六朝，后啟盛唐，雖然在這一時期七古的面貌沒有發(fā)生徹底的改變，但正是在“四杰”等初唐七古詩人的努力下，七古獲得了走向高潮的必要準(zhǔn)備。初唐時期，七言古詩的體制得以正式確立，從四杰到張、李、沈、宋諸人，七言古詩經(jīng)歷了一個從形式到風(fēng)格方面的緩慢演變的過程。初唐諸詩人都為七言古詩的成熟與完善做出了各自的貢獻(xiàn)，并開啟了盛唐七古的先聲。李白在七言古詩發(fā)展中所作出的巨大貢獻(xiàn)，李白的七古有豐富的社會內(nèi)容和巨大的思想容量，在反映生活的深度與廣度方面，都達(dá)到了前所未有的高度；在藝術(shù)上，具有句式多變和韻律結(jié)構(gòu)多變兩個突出特點，從而把七古的藝術(shù)表現(xiàn)力推到了前所未有的高度。在李白的七古中，浪漫主義精神得到了最充分的表現(xiàn)，浪漫主義藝術(shù)特征得到了最主充分的發(fā)揮。三、[] 唐五律平仄基本格式一、仄起句式A: 仄仄仄平平（仄起平收）B: 仄仄平平仄（仄起仄收）二、平起句式A:平平仄仄平（平起平收）B:平平平仄仄（平起仄收）一、仄起句式A:首句不入韻的（仄起仄收）仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平B:首句入韻的（仄起平收）仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平《春望》國破山河在 城春草木深 感時花濺淚 恨別鳥驚心 烽火連三月 家書抵萬金 白頭搔更短 渾欲不勝簪 駿馬似鋒飆 鳴鞭出渭橋 彎弓辭漢月 插羽破天驕《塞下曲其三》仄仄平平仄陣解星芒盡平平仄仄平營空海霧消平平平仄仄功成畫麟閣仄仄仄平平獨有霍嫖姚二、平起句式A:首句不入韻的（平起仄收）平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平B:首句入韻的（平起平收）平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄離離原上草一歲一枯榮野火燒不盡春風(fēng)吹又生遠(yuǎn)方侵古道晴翠接荒城又送王孫去萋萋滿別情《北青蘿》殘陽西入崦茅屋 孤僧落葉人何在 寒云路幾層獨敲初野磬《賦得古原草送別》仄仄仄平平閑依一枝藤仄仄平平仄世界微塵里平平仄仄平吾寧愛與憎注：以首句不入韻為正格。四、七律的基本格式本來我不想說什么的，最近有很多網(wǎng)友、博友寫律詩，但每每細(xì)看后都有很多不妥之處，主要還是大家對律詩的相關(guān)知識還是不太了解。七律在古詩詞寫作中難度是最大的，七律對格式要求較為苛刻，但說來也就幾點。一）、七律的平仄格式。格式只有兩種及在此基礎(chǔ)上放寬條件而衍生的兩種。平起首句起韻，格式如下：平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平如果首句不押韻就產(chǎn)生另一種衍生格式，即平起首句不起韻：首句為平平仄仄平平仄，后面七句格式不變。仄起首句起韻，格式如下：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平在此基礎(chǔ)上衍生仄起首句不起韻的格式，首句格式變?yōu)樨曝破狡狡截曝疲竺嫫呔涓袷讲蛔?。二）、一三五不論，二四六分明（還有千萬記住無論是律詩還是絕句，最后一個字的平仄格式是不可以改變的）即第一、三五個字的平仄可以改變，而第二、四、六個字的格式是原則上不可以變更的，在實際寫作中第六個字還是可以變更的，但在仄平腳收尾的句子第一、三個字的平聲是不能改為仄聲的，否則就犯了孤平。三）、拗救在實際寫作中，不可能所有的字句格式完全格守平仄的，這就要采取