【正文】 題來回答對方的問題。隨著對話的推進，每一個角色應(yīng)該采取一些方法和策略來保持談話的控制權(quán)。另一個可以保持控制權(quán)的方法是拒絕說不。第六步為角色制造更多的障礙使得談話的緊張氣氛升級。比如，每次當一個角色試圖去解決問題的時候，另外一個角色就制造出新的障礙來防止其化解雙方的沖突。在上面的例子里女朋友提出外出逛街，但是男朋友表示等她回來的時候再做飯就太晚了。女朋友可能會建議在她出去逛街的同時男朋友就可以開始吃晚飯了，因此占據(jù)了有利地位，但是男朋友可能會制造另一個障礙或者完全變換了話題。隨著男朋友制造更多的障礙，使得女朋友不可能解決這場沖突。隨著每個角色被另個角色弄的更加失意，由此產(chǎn)生的緊張氣氛也會在對話中反應(yīng)出來。第七步 隨著場景中的緊張氣氛升級，對話中也應(yīng)該顯示出這種緊張?？梢酝ㄟ^直接的方式（“該死！你TM就不能聽我說嗎？”）或者更微妙的方法表達出來。這些角色根據(jù)他們的性格，可以變得更加尖酸（“哎呀，想知道為什么我不能再多做嗎”）或者卑鄙。在這一點上，對話應(yīng)該顯示出角色的逐漸上升的情緒狀態(tài)。如果角色生氣或者竭斯底里，那么對話就應(yīng)該用更加強有力和直接的語言表達出來。第八步在對話中制造一個行動來終止這個場景。這個行動可以是體現(xiàn)角色決定結(jié)束或者解決沖突的任何事情。有許多的意見，無數(shù)的方法可以用來使電影劇本中的英雄變得形象生動，但是沒有下面介紹的這五個要素，在頁面上或屏幕上的任何人物角色都不可能引人注目。這就是作家的工作，他們需要給英雄角色提供下面介紹的元素，設(shè)法讓他奮力一搏而抓住觀眾。具體介紹第一步讓你的英雄人物去做一個艱難的決定。那些豐富形象生動的人物角色是通過人物的行為表現(xiàn)出來的。你提供更多的選擇，故事就更引人入勝。因為在人物做出決定之前，觀眾可能會：1）正在猜測在這種境況下他們自己會怎么做；或者2）正在猜測這個人物最終會做出怎樣的決定；第二步給你的英雄人物一個重要目標和一個不可能的最后期限。這個目標必須是具體的，明確的，是可以測量的。在故事結(jié)尾，觀眾可以回答這個問題，“他實現(xiàn)了他的目標了嗎？”同時，也要給這個角色提供實現(xiàn)目標的動力，然后再塑造一個對立人物來給英雄途中處處設(shè)置障礙。第三步給你的英雄人物賦予獨特的說話方式，帶著他自己的見解和他的態(tài)度。聽聽你周圍的聲音，比如堵車時汽車的鳴笛，或樂器發(fā)出的樂聲，模仿這些聲音模式來設(shè)計你的人物對白?；蛟S他的聲音響亮而刺耳得像一個惱人的號角,也許他的聲音低沉得像一個運轉(zhuǎn)正常的引擎。你寫對白的方式可以復(fù)制這些模式。第四步讓你的英雄人物有些缺。雖然他是你故事中的英雄，但沒人是十全十美的。觀眾不會接受完美的人物角色，因為他們知道現(xiàn)實生活中是不存在的。第五步 讓你的英雄人物有一個先于故事的生活背景。也許他正在逃避或躲避什么。如果他從未做什么,或從未說什么,逃避了第一頁之前的一切，然后他就這樣突然出現(xiàn)在那一頁。你的英雄人物應(yīng)該有些關(guān)于童年,舊傷,舊愛,和秘密的回憶，這些過去左右著他在現(xiàn)在是怎樣的人。要讓觀眾看到這些，這些能使他成為一個真實可信的角色。如何編寫電視短劇腳本有許多記憶猶新、跨時代的電視時刻都始于精悍的電視短劇。創(chuàng)作這樣的腳本也確實是一種挑戰(zhàn)。故事內(nèi)涵必須經(jīng)得起數(shù)小時的觀看，但每一集又必須短小精煉且具有說服力，可供觀眾反復(fù)欣賞。下面就告訴你此類腳本的寫作方法：第一步：做好調(diào)研，撰寫故事。為了有效寫作腳本，你必須在動筆前知道你的故事何去何從。你要清楚自己想寫什么樣的故事，有什么主題，然后做自由寫作練習(xí)。但首先，你要問自己為什么寫這個故事，并記下你的理由。因為你必須清楚是什么吸引了你來寫這個故事，這樣你可以找到一些志同道合的朋友一起寫作。如果你的故事基于真實事件或人物，那你就需要花足夠多得時間來研究事件和人物本身。雖然你不需要用到所有事實，但掌握好完備的第一手資料能夠增強故事的完整性和說服力。需要強調(diào)的是，在第一步中一定要掌握足夠的資料。列出故事綱要，在自由寫作練習(xí)中用事實依據(jù)完備大綱內(nèi)容。然后列出主要和次要的情節(jié)，并作做寫作練習(xí)。當你寫作的時候，你必須自問：什么能夠增強趣味？什么情節(jié)更重要？什么能夠增強說服力……在你編寫完一個完整并有討好觀眾的故事前，你必須掌握所有資料。第二步：定位角色，解構(gòu)角色。根據(jù)你手中的現(xiàn)有資料，決定主角和配角。也許在你的故事中有很多角色，但你必須挑出一個正面主角和一個反面角色。換言之，一個觀眾都想讓他取勝的英雄和一個給英雄發(fā)難的“狗熊”。用細節(jié)定位角色。寫出你能想到的所有信息，基本信息必須包括：主人公都是誰？屬于哪一類人？想要什么？怕什么……。此外，你需要寫出在腳本里沒有直接表現(xiàn)的人物特征。比如說：這個人喜歡到哪里度假？有什么嗜好？他爺爺有什么特征……雖然這些特征不會電影中被直接表現(xiàn)出來，但是這些信息可以幫助演員和導(dǎo)演去創(chuàng)作一個更為完整和真實的人物形象。不管角色大與小，都按上述方法做寫作練習(xí)。做多了這樣的練習(xí)，人物形象和性格便會躍然紙上。第三步：決定故事長度和結(jié)構(gòu)。你要清楚故事是在電視上播出的，所以你必須把廣告時間算在內(nèi)。除非你的故事是在HBO這樣的頻道播出，否則你必須考慮到廣告對故事本身的干擾。另一方面，廣告時間也縮短了影片時間。通常，1個小時的電視節(jié)目，影片一般44分鐘，廣告時間約16分鐘。根據(jù)現(xiàn)有故事素材，你需要決定故事長度。通常一部短劇每晚兩個小時，播出數(shù)天。你要確定要講一個3天6小時的故事，還是一個5天10小時的？不管你想講多長的故事，通常你需要將2小時一集的故事分成7幕，其中插播6次廣告。廣告插播前，你需要給每一幕結(jié)尾設(shè)計一個新元素或者說是懸念，以便吸引觀眾在廣告之后繼續(xù)觀看。第四步：寫出故事大綱。雖然你完成了故事寫作，人物也有了側(cè)寫，并且基本結(jié)構(gòu)也搞定，但你仍需要寫出一個故事大綱，因為一個可靠的大綱絕對可以幫你節(jié)省時間和精力。對于大綱，你需要像寫論文那樣對待：講述每一場戲發(fā)生了什么（包括事件和人物內(nèi)心）。確保廣告插播時間，并做