新天鵝湖分析-文庫(kù)吧
2025-09-26 17:51 本頁(yè)面
【正文】 他吸引。天鵝翩翩起舞，伴隨著柴可夫斯基的音樂，美妙絕倫。天鵝向王子伸出柔軟的臂膀，好像在召喚又好像在鼓勵(lì)他勇敢的活下去。就在天鵝與王子擁抱的那一刻，王子了解到自己是誰(shuí)，他想要怎樣的愛情，他的人生追求的是什么。他能夠接受自己是同性戀，并感到怡然寧?kù)o，那是他以前不曾意識(shí)到的。然而，故事并沒有像想象中一樣順利的發(fā)展下去。在“宮廷舞會(huì)”一幕，王子又陷入了更深的絕望，他的天鵝進(jìn)入舞會(huì)，卻與在場(chǎng)的貴婦人們大肆跳舞，絲毫不顧同在場(chǎng)的王子。顯然不再是王子靈魂深處認(rèn)同的那個(gè)天鵝。后來(lái)王子攔住黑天鵝，兩人共舞時(shí)感情極其糾結(jié)復(fù)雜，好像天鵝在責(zé)怪王子不敢在眾人面前承認(rèn)他們的愛戀，最后天鵝失望離去再度與王后鬼混到一起，熱烈的跳舞和親吻。無(wú)法承受愛人的背叛的王子沖上前，分開兩人，并掏出槍，大鬧舞會(huì)，最終被拖入房中。黑天鵝摟著王后詭異而又猖狂的大笑。王子患上了精神疾病，臥床治療。音樂的節(jié)奏變得急促而激烈，王后、醫(yī)生、護(hù)士們的露出了她們蠻橫的面目，強(qiáng)行逼他吃藥。當(dāng)他獨(dú)自躺在床時(shí)，天鵝來(lái)訪，卻瞬間消失。王子的天鵝從床中出現(xiàn)，優(yōu)雅美麗，邀請(qǐng)王子到床上。其他天鵝進(jìn)入而殺死了天鵝。王子深感悲傷和孤獨(dú)，絕望而死。母親進(jìn)來(lái)，發(fā)現(xiàn)兒子已死，第一次流露情感和愛。床頭上出現(xiàn)了天鵝抱著年幼的王子。但很多人也有類似的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)我們被誤解、對(duì)自己的性與性身份感到疑惑時(shí)，對(duì)愛情感到迷惘時(shí)，當(dāng)我們追求親密的伴侶時(shí)，我們也經(jīng)歷過這樣的焦慮、渴望、狂喜與失望?；适液吞禊Z的家庭都無(wú)法接受離經(jīng)叛道的成員，他們的傳統(tǒng)、規(guī)范、價(jià)值觀和期待要通過家庭成員保持下去。王子對(duì)天鵝的想像，是讓人物和觀眾去體驗(yàn)：成為一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體、離群索居的深層感受。對(duì)于王子和他所愛的天鵝，他們只有通過死亡獲得救贖。無(wú)論是天鵝群還是醫(yī)生、護(hù)士、王室成員都無(wú)法把他們分開。當(dāng)皇后擁抱她死亡的兒子，展示他們最親密的關(guān)系時(shí)，天鵝抱著王子出現(xiàn)，這擁抱讓他們的心、他們的愛永遠(yuǎn)相連，對(duì)于所有追求愛情與親密關(guān)系的意義的觀眾來(lái)說(shuō)，這意象給出了希望。當(dāng)我們“被接納的自我”與“真實(shí)的自我”相融和時(shí)，我們會(huì)有一種死去或失落的感覺，然而，重要的是，這也是一種重生的感覺?，F(xiàn)代舞劇和話劇的現(xiàn)場(chǎng)效果及鋪排；后現(xiàn)代主義的荒誕、諷刺和幽默，同樣的音樂可以講述不同的故事，表達(dá)人物不同的內(nèi)心情感。第三篇：淺析《天鵝湖》淺析《天鵝湖》師范學(xué)院心理學(xué) 陳勇 200901008 摘要:芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠，是高雅文化的代表。古典芭蕾有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求，如《天鵝湖》中芭蕾舞女演員們，用自身精湛的技藝，翩然的裙邊，柔美的四肢，傳神的足尖向我們展示了古典芭蕾的優(yōu)雅、柔美、：整體布局、背景音樂、雙簧管獨(dú)奏的情感運(yùn)用一、舞臺(tái)表現(xiàn)效果的角度在著裝上，古典芭蕾舞劇《天鵝湖》中，女天鵝的著裝都力求雍容華貴、高雅脫俗，潔白的裙裝，翩然的裙邊，展示的是清麗、唯美的畫面。在芭蕾舞蹈的展示上，《天鵝湖》中舞姿的展示嚴(yán)格遵守“開、繃、直、立、輕、穩(wěn)、準(zhǔn)、美”八字標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)白天鵝與王子分離時(shí)，雙臂如流水般滑過，緩緩?fù)藞?chǎng)的場(chǎng)景。柔和的月光，靜謐的湖水，都抵擋不了即將降臨的黎明，“白天鵝”用他精湛的技藝向我們展示了人物內(nèi)心的孤獨(dú)和高雅氣質(zhì)。“黑天鵝”的32圈轉(zhuǎn)，要表現(xiàn)的是“黑天鵝”對(duì)王子占有式的“愛”，對(duì)自身才華豐富的展示就是為了從“白天鵝”那里得到王子。劇中無(wú)論是輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn)，還是快感十足裝飾性極強(qiáng)的雙腳打擊一系列舞技展示的安排都十分正式，技藝難度都很大。舞劇中的旋轉(zhuǎn)與跳躍嚴(yán)格遵循舞臺(tái)定點(diǎn)的規(guī)則，以多樣的芭蕾技巧烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛，向觀眾表達(dá)深邃而復(fù)雜的涵義，一切都符合古典芭蕾的審美標(biāo)準(zhǔn)與要求。二、情節(jié)展現(xiàn)與情感表達(dá)的角度《天鵝湖》以表達(dá)女性“陰柔美”為主。在古典芭蕾中主要角色大都是由女舞者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，男舞者的表演往往是為配合、支持女舞者的表演。《天鵝湖》中，被魔法師羅德伯特變成天鵝的奧杰塔公主，在湖邊與王子齊格弗里德相遇，傾訴自己的不幸，告訴他，只有忠誠(chéng)的愛情才能使她擺脫魔法師的統(tǒng)治，王子發(fā)誓永遠(yuǎn)愛她。在為王子挑選新娘的舞會(huì)上，魔法師化成武士，以外貌與奧杰塔相似的女兒奧吉莉雅欺騙了王子。王子發(fā)覺受騙，激動(dòng)地奔向湖岸，在奧杰塔和群天鵝的幫助和鼓舞下，戰(zhàn)勝了魔法師。天鵝們都恢復(fù)了人形，奧杰塔和王子終于結(jié)合在一起。《天鵝湖》中“白天鵝”始終是舞臺(tái)閃動(dòng)的亮點(diǎn)，她們出場(chǎng)時(shí)的輕盈一躍，輕柔的雙臂，嬌羞的神態(tài)盡顯女性之羞澀。劇中的“白天鵝”、群鵝多次以單腿直立的姿勢(shì)來(lái)表現(xiàn)高貴典雅的女性氣質(zhì)，女演員們或大或小的跳躍舞姿，都是在輕盈和優(yōu)美中塑造女性的高貴“陰柔美”。在表現(xiàn)效果上，男演員圍繞女演員的陪襯性表演使女演員所代表的優(yōu)美、典雅、陰柔的傳統(tǒng)女性氣質(zhì)成了舞臺(tái)亮點(diǎn)?！短禊Z湖》中穿短裙的芭蕾女演員所表現(xiàn)的是天鵝劃過水面的靜態(tài)美，一百多年來(lái)，湖中柔美的天鵝形象已經(jīng)在觀眾的意識(shí)中根深蒂固，傳統(tǒng)芭蕾舞劇《天鵝湖》將音樂分成片段，每一段都是具有浪漫色彩的抒情詩(shī)篇，配以華麗的舞蹈技巧完成對(duì)場(chǎng)景的抒寫，以展現(xiàn)戲劇矛盾以及對(duì)各個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻畫，但在這些舞蹈中很大一部分是與情節(jié)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的表演性舞蹈，比如整整一幕用來(lái)表現(xiàn)王子生日的舞蹈。另外芭蕾舞劇中使用程式化的啞劇手勢(shì)來(lái)進(jìn)行對(duì)話和敘事，這些雖然符合古典芭蕾的固有結(jié)構(gòu)形式但容易使舞劇呈現(xiàn)出松散的結(jié)構(gòu)，注重了舞臺(tái)畫面的展現(xiàn)，但在劇情的轉(zhuǎn)達(dá)上卻不容易被現(xiàn)代觀眾理解?！短禊Z湖》的音樂象一首首具有浪漫色彩的抒情詩(shī)篇，每一場(chǎng)的音樂都極出色地完成了對(duì)場(chǎng)景的書寫和對(duì)戲劇矛盾的推動(dòng)以及對(duì)各個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻畫，具有
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