鐵皮鼓讀書心得-文庫吧
2025-09-05 13:16 本頁面
【正文】 利亞斯 卡內(nèi)蒂的三卷本自傳，有所比較。這位用德語寫作的歐洲作家，同樣生于20 世紀(jì)初。大戰(zhàn)開始時，卡內(nèi)蒂還是孩子，有個強大的保護者 —— 母親。他回憶中的戰(zhàn)爭，沒有戰(zhàn)火，沒有死亡?？▋?nèi)蒂只關(guān)注自我，精妙而 不厭其煩地將自己層層剝開 (這才是真正的 “ 剝洋蔥 ”) 。然而，這個緊緊圍繞 “ 自我 ” 的小世界，不斷吸附周圍事物，不斷擴大，使一切隨之旋轉(zhuǎn)。這種磁力和能力，給所有喋喋不休的私密敘述，賦予了宏大意義。有人說卡內(nèi)蒂的自傳，虛構(gòu)多多，那又如何，至少戰(zhàn)爭爆發(fā)時，他那廂勾勒幾位身邊的平常人，我這廂立即聞到了銷煙?！惰F皮鼓》的奧斯卡也經(jīng)歷戰(zhàn)爭，君特 格拉斯替他枚舉數(shù)據(jù)史料，描述死人、傷人、在戰(zhàn)爭中失去孩子的人，甚至讓奧斯卡親歷波蘭郵局保衛(wèi)戰(zhàn)。但作為讀者的我，仍沒有 “ 現(xiàn)場感 ” 。我 —— 作為讀者，被禁錮在奧斯卡 3 歲的身體里了。這不是 敘述方式的問題，《塵埃落定》也傻子視角，但有歷史現(xiàn)場感 ?！洞髱熍c瑪格麗特》也夸張荒誕，也有歷史現(xiàn)場感 —— 甚至有著作者布爾加科夫的血與肉。 相比之下，俄國人寫作像在掏心掏肺，想想陀斯妥耶夫斯基，想想帕爾捷斯納克。讀《日瓦戈醫(yī)生》時，我不僅看見戰(zhàn)爭，還在親歷戰(zhàn)爭。而德國人君特 格拉斯 —— 擅于運用匠心的、知識分子寫作的君特 格拉斯，卻是那么不動聲色。我看不到血，聽不到炮火，感知不到奧斯卡的身外在發(fā)生什么，只有那個聲音 —— 平靜、冷酷、乖戾的，是奧斯卡也是格拉斯的聲音，順著一條平緩的甬道上升。這種寫作風(fēng)格，正是我 想象的制造 “ 納粹事件 ” 的君特 格拉斯可能的風(fēng)格。但在《鐵皮鼓》面前， “ 納粹事件 ” 一點不重要。因為君特 格拉斯本人如何，一點不重要。重要的是，他塑造了小奧斯卡 ! 這部作品中，戰(zhàn)爭不是主角，而是背景。真正的主題是人類靈魂的一次漫游。像典型的歐洲知識分子寫作那樣，這部層次豐富的作品，離不開希臘和希伯來兩大傳統(tǒng)，有神話原型如弒父，也有上帝與撒旦。事實上，撒旦是奧斯卡的一部分，奧斯卡是撒旦的一部分。格拉斯幫助我們理解撒旦。在此意義上，這部作品比絕大多數(shù)戰(zhàn)爭寫實小說來得偉大，它接近了戰(zhàn)爭的本質(zhì) —— 惡。 作家需要 發(fā)現(xiàn)、探索、理解惡。他首先要看到自己的惡。惡應(yīng)該是文學(xué)的重要主題，但長久以來它不是。惡是有罪的，不該的。所以被忽略，摒棄。文學(xué)史出現(xiàn)薩德這號人物，完全是壓抑過久的大爆發(fā)。只有正視惡，才能更好地理解善。我想，這是《鐵皮鼓》的偉大。 君特 格拉斯是我迄今最喜愛的知識分子作家。我對那幫 “ 新寓言 ” 的知識分子，沒有太大感覺。法國人，喜歡玩精妙?？上o論法國人的精妙，還是日本人的曖昧，我都感覺不強烈。我需要的是當(dāng)頭一棒，讓我震撼與暈眩。力量感，是我個人評價作家的重要標(biāo)準(zhǔn)。俄國作家、美國作
范文總結(jié)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1