鐵皮鼓讀書心得(完整版)
【正文】 本身成為要人，就像炫耀知識(shí)的小說家，不能使作品本身具備知識(shí)或者成為好小說。 回到 “ 知識(shí)分子寫作 ” ，幾年前，《玫瑰之名》讓我對(duì)這個(gè)詞倒盡胃口 (依據(jù)上述，該作品力量感為零 )。我對(duì)那幫 “ 新寓言 ” 的知識(shí)分子，沒有太大感覺。惡應(yīng)該是文學(xué)的重要主題，但長(zhǎng)久以來它不是。重要的是，他塑造了小奧斯卡 ! 這部作品中，戰(zhàn)爭(zhēng)不是主角，而是背景。 格拉斯 —— 擅于運(yùn)用匠心的、知識(shí)分子寫作的君特 格拉斯替他枚舉數(shù)據(jù)史料，描述死人、傷人、在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去孩子的人，甚至讓奧斯卡親歷波蘭郵局保衛(wèi)戰(zhàn)。這位用德語寫作的歐洲作家，同樣生于20 世紀(jì)初。 《狂人日記》的傻子，則完全是作者的傳聲筒。他也常常用他可以唱碎玻璃的能力，去 “ 擾亂 ” 社會(huì)的秩序。 小說采用的是第一人稱自述的方式來描寫奧斯卡的生活，并且用了回憶的方式。小奧斯卡一生下來就能聽懂大人說話。在 1999 年 10 月，他憑借長(zhǎng)篇小說《鐵皮鼓》獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他在三歲的時(shí)候自己從樓梯上摔下，將自己變成了不會(huì)說話的 “ 癡呆 ” ，而且不再長(zhǎng)個(gè)，但他卻依然擁有很高的智商，而且他還獲得一種特異功能，能用尖利的叫喊聲震碎一切玻璃制品。這里為什么要用 “ 清白 ” 一詞呢，我覺得這也是奧斯卡對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的一種諷刺 和鄙夷?！秹m埃落定》也寫傻子，那是個(gè)傻子加先知 。奇怪的是，《鐵皮鼓》沒有歷史的 “ 現(xiàn)場(chǎng)感 ” 。這種磁力和能力，給所有喋喋不休的私密敘述，賦予了宏大意義。 相比之下，俄國(guó)人寫作像在掏心掏肺，想想陀斯妥耶夫斯基，想想帕爾捷斯納克。但在《鐵皮鼓》面前， “ 納粹事件 ” 一點(diǎn)不重要。在此意義上，這部作品比絕大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)寫實(shí)小說來得偉大，它接近了戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì) —— 惡。我想，這是《鐵皮鼓》的偉大。俄國(guó)作家、美國(guó)作家，總體而言力量感強(qiáng)。至少，他比偵探小說作家深刻，比哲學(xué)論文作者會(huì)寫小說。但這有感情色彩。 囿于時(shí)尚，我將長(zhǎng)詩的主人公確定為一個(gè)年輕的存在主義者。了無牽掛的柱頭修士俯視下方，沉著地變換重 力腿與虛立腿，找到了他觀察世人的視角，并且滿口隱喻。唯一有趣的是詩中對(duì)一種超然的視角的尋求。這個(gè)三歲頑童對(duì)他的樂器相當(dāng)癡迷，甚至達(dá)到了忘我的程度。 此后，我在主要從事雕塑家職業(yè)的同時(shí)，還完成了一些 短劇，例如獨(dú)幕劇《叔叔，叔叔》和《洪水》。這些芭蕾舞劇草稿被我棄置一旁，均未發(fā)表，最后都化作了史詩般的小說《鐵皮鼓》的章節(jié)。這部小說被譯成了克羅地亞語、日語和芬蘭語，我料定它會(huì)使各國(guó)的小資產(chǎn)階級(jí)坐立不安。起初我并不太情愿回顧我往日的狀況和寫作《鐵皮鼓》的 起因，我害怕作繭自縛。這是一種危險(xiǎn)的動(dòng)力，它常常通向傲慢。 金特，易卜生的劇本《培爾 鐵皮鼓讀書心得 。 )。我將寫作視作一種有距離感的、帶有諷
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