中職語(yǔ)文基礎(chǔ)下冊(cè)《雷雨》3-文庫(kù)吧
2025-10-14 11:10 本頁(yè)面
【正文】 分幕分場(chǎng)。 相關(guān)概念 沖突： 是矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。 主要通過(guò)人與人之間的沖突表現(xiàn)階級(jí)之間和階級(jí)思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守的矛盾沖突。 戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。 臺(tái)詞： 是劇中人物的語(yǔ)言。 它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語(yǔ)言是是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。 臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白（登場(chǎng)人物離開(kāi)其他人物而向觀(guān)眾說(shuō)話(huà)）、內(nèi)白（在后臺(tái)說(shuō)話(huà)）、潛臺(tái)詞（登場(chǎng)人物沒(méi)說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言，而是用表情表現(xiàn)出來(lái)的言外之意）等等。 幕和場(chǎng)： 幕，即拉開(kāi)舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。 場(chǎng)，即拉開(kāi)舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。 舞臺(tái)說(shuō)明： 是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說(shuō)明的敘述和描寫(xiě)的語(yǔ)言。 說(shuō)明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場(chǎng)人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開(kāi)幕、閉幕的等等。 劇本 —— 是文學(xué)作品的一種體裁。 是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。主要由人物對(duì)話(huà) （或唱詞）和 舞臺(tái)指示 組成。 經(jīng)過(guò)導(dǎo)演處理，用于演出的劇本，通稱(chēng)腳本或演出本（臺(tái)本）。 劇本的特點(diǎn)： 劇本必須適合舞臺(tái)演出； 劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突（即 戲劇沖突， 戲劇沖突主要表現(xiàn)為 劇中人物性格沖突 ）、情節(jié)結(jié)構(gòu)：開(kāi)端 — 發(fā)展 — 高潮 — 結(jié)局）。 人物語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)必須合乎各自的身份和性格特征。 戲劇沖突、人物語(yǔ)言、舞臺(tái)說(shuō)明。 戲劇的基本要素是 矛盾沖突 ，通過(guò)劇中人物的語(yǔ)言、動(dòng)作集中反映社會(huì)生活的矛盾和斗爭(zhēng)。 戲劇演出受到時(shí)間和空間的限制，要求故事的時(shí)間、地點(diǎn)和人物盡可能集中； 人物語(yǔ)言 要符合人物身份，而且隨著劇情發(fā)展、人物思想感情的變化而變化。 劇本中往往有一些 舞臺(tái)說(shuō)明 ，如布景設(shè)計(jì)，人物服裝、動(dòng)作、表情和上下場(chǎng)等。 集中場(chǎng)景 集中時(shí)間 戲劇沖突 四幕話(huà)劇（ 三一 律原則） 集中的地點(diǎn) 集中的時(shí)間 集中的事件 戲劇鑒賞方法： 把握戲劇沖突 揣摩人物語(yǔ)言 探究舞臺(tái)說(shuō)明 曹禺原名 萬(wàn)家寶 。 1910年生于天津一個(gè)沒(méi)落的官僚家庭，原籍湖北潛江。他是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期出現(xiàn)的有很大成就和廣泛影響的劇作家。被稱(chēng)為 “ 中國(guó)的莎士比亞 ” 。 其父曾任總統(tǒng)黎元洪的秘書(shū)，后賦閑在家，抑郁不得志。 曹禺幼年喪母，在壓抑的氛圍中長(zhǎng)大，個(gè)性苦悶而內(nèi)向。三歲即隨繼母看戲，是一個(gè)小戲迷。 1922年，入讀南開(kāi)中 學(xué)，并參加了南開(kāi)新劇團(tuán)。 導(dǎo)師張彭春對(duì)他格外器重， 他則以扮演娜拉等角色而 聞名，綻露表演才華。少 年時(shí)，喜寫(xiě)新詩(shī)，常吐露 著
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