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中國室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)史-文庫吧

2025-01-15 15:18 本頁面


【正文】 層收小,頂部往往建主要殿堂,有些則建臺榭,成為專供娛樂的場所。 “臺 ”突于地面,是一個有一定范圍的外部空間,與其上的宮室廊榭相通,互為補(bǔ)充。 在咸陽市發(fā)掘的一座高臺建筑遺址,是戰(zhàn)國時秦咸陽宮殿之一。這座 60*45m的長方形夯土臺,高 6m,高臺上建筑物由殿堂、過廳、居室、浴室、回廊、倉庫等組成,高低錯落,形成一組復(fù)雜壯觀的建筑群。其中殿堂為兩層,居室和浴室都設(shè)有取暖的壁爐。 遺址中還發(fā)現(xiàn)了具有陶漏斗和管道的排水系統(tǒng)。采用以夯土臺為中心,周圍用空間較小的木架建筑環(huán)抱,開成一組建筑群,這大概是在木架結(jié)構(gòu)不發(fā)達(dá)條件下建筑造大體量建筑的一種解決辦法。 河北平山中山王陵遺址河北平山中山王陵遺址 :   它 雖 是一座未完成的陵墓,但從墓中出土的一方金 銀錯 《《 兆域兆域 圖圖 》》 銅銅 版版 ,即此陵的陵園 規(guī) 劃 圖 。復(fù)原其當(dāng)初形制是外 繞 兩圈橫 長 方形 墻 垣,內(nèi) 為橫 長 方形封土臺,臺的南部中央稍有凸出,臺 東 西長 達(dá) 310余米,高 約 5米;臺上并列五座方形享堂,分 別 祭祀王、二位王后和二位夫人。中 間 三座即王和二位王后的享堂平面各 為 5252米;左右二座夫人享堂稍小, 為 4141米,位置也稍后退。五座享堂都是三 層 夯土臺的高臺建筑,最中一座下面又多一 層 高 1米多的臺基,體制最崇,從地面算起, 總高可有 20米以上。封土后 側(cè) 有四座小院。整 組 建筑規(guī) 模宏 偉 ,均 齊對 稱,以中 軸線 上最高的王堂 為構(gòu) 圖 中心,后堂及夫人堂依次降低,使得中心突出,主次更加分明。 出土的 《 兆域圖 》 (金銀錯銅板) 園囿的空間更廣闊,使人更加接近大自然。春秋戰(zhàn)國時期,園囿發(fā)達(dá)也因?yàn)槭艿较惹刂T子齊力推進(jìn) “天人合一 ”的觀念,孟子把社會組成和秩序看成天通法則的外化;老子重視 “自然 ”和 “無為 ”;孔子則把自然山水人格化,把山水的特性與人的德行相比照。 值得一提的是,在造園中,人們不以簡單栽植、泛舟、觀魚、游泳為滿足,還力求使園中的空間組織更加有秩序,更加有美感。第三節(jié) 裝飾與裝修 春秋戰(zhàn)國繼承了前代的建筑技術(shù),但在磚瓦及木結(jié)構(gòu)裝修上有新的發(fā)展。戰(zhàn)國晚期,河南已有空心磚墓室,這是木槨墓逐漸向后期小磚墓的過渡,到西漢時代,空心磚墓室就特別盛行了。 隨著制磚、制瓦技術(shù)的提高,還出現(xiàn)了專門用于鋪地的花紋磚,有雙龍、回紋、蟬紋等紋飾。 木結(jié)構(gòu)的裝修裝飾逐漸豐富。貴族士大大的宮室 “丹楹刻桷 ”、 “山節(jié)藻棁 ”、 “設(shè)色施章”、 “美輪美奐 ”極盡彩繪裝修之能事。 “楹 ”是柱子,按 《 禮記 》 規(guī)定, “楹,天子丹,諸侯黝,大大蒼,士黈 ”,存在嚴(yán)格的等級的。 “山節(jié)藻棁 ”見于 《 禮記 》 ,指斗拱等處的裝飾。 “節(jié) ”即柱頭斗拱, “棁 ”是指梁上面的瓜柱??资枵f “藻棁者,渭畫梁上短住為藻文也,此是天子廟飾 ”。可知此時的彩飾不僅是簡單的平涂,很有可能是彩畫。 壁畫 ,春秋戰(zhàn)國時,不是純裝飾,而是具有教化的意義。 《 孔子家語 》 說: “孔子觀乎明堂 ......有堯舜之容,桀紂之象,而各有惡善之狀,興廢之誡焉。又有周公相成正,報之負(fù)斧扆,南面以朝諸侯之圖焉。孔子徘徊而望之,謂從者曰:此周之所以盛也 ”。 這就明確表明,壁畫已經(jīng)進(jìn)入國家的 ”明政教 ”之堂,目的在于勸善誡惡,是政教宣傳的利器,教育臣仆的工具。 銅器 。范圍更大,風(fēng)格各異。工藝進(jìn)步:分鑄法走向成熟,焊接法應(yīng)用普遍,改進(jìn)方塊印模法和發(fā)明了失臘法,從而使銅器生產(chǎn)水平更高、使器型更復(fù)雜。紋理更精致,甚至使產(chǎn)品進(jìn)一步規(guī)格化。由于鐵器的使用更普遍,可用堅(jiān)硬銳利的工具加工青銅器,不僅使加工更精細(xì),還發(fā)展了鑲錯工藝。 漆器 。春秋時較少,有嵌骨、貼金做法。戰(zhàn)國漸多。主要集中在楚地等南方地區(qū)。器身顏色,多外黑而內(nèi)紅,花紋顏色則用白、黃、金、綠、黑、紅等。 紋樣 。春秋戰(zhàn)國時代的紋樣散見于銅器、漆器、磚瓦、織物, 瓦當(dāng) 是春秋戰(zhàn)國時期的紋樣
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