中國室內(nèi)與家具設(shè)計史(文件)
【正文】 構(gòu)建筑，其中上下檐之間相距十分緊密。它經(jīng)歷 1700多年的風雨剝蝕和地震仍巍然屹立，反映出漢時精湛的工藝水平 。至于建筑的特點則主要靠體量大小和裝飾的繁簡體現(xiàn)。秦咸陽宮 “一號宮殿 ”立面復原圖秦咸陽宮 “一號宮殿 ”復原圖2. 內(nèi)部空間組織A普通住宅 秦漢時期住宅資料多從文獻、明器、畫像石和畫像磚中得到。（ 一明兩暗 ） 一明兩暗 。湖北某出土明器可見，有 2列二層，前列為數(shù)室，后列東為廁所和豬圈組成的小院。 第的一般布局是 前后多重院落 。 從宅第布局看，不同功能的空間多是按照院落或單體建筑安排的。功能劃分有幾個不同的層次；大者為巨型組群，次之為若干院落，再次為單體建筑，最小空間為建筑中的堂室。 (一 )虛實轉(zhuǎn)換 中國傳統(tǒng)建筑慣用院落組合，建筑與院落的關(guān)系實質(zhì)上就是內(nèi)外空間的關(guān)系。大型宅第和某些宮室的組合基本上都屬這一種。 禮制建筑 是用于祭祀的。明堂、辟雍等禮制建筑大多將主體建筑放在正中央，并置于高臺上，再于四周建圍墻，圍墻較低，視野開闊，容易顯示主體建筑居高臨下、環(huán)顧四方的氣勢。絕?！? 四闕門軸線正中為明堂，建在一個圓形夯土基上面。至于明堂 “上圓下方 ”之說，據(jù)現(xiàn)有結(jié)構(gòu)，有可能上層中央太室頂上為圓形屋頂，也可能另有所指。（二）遠景近借 借景是中國造園的傳統(tǒng)手法，此時在很多的宮殿建筑中，都可以看到借景的手法。表面先用摻有禾莖的粗泥打底，再用摻有米糠的細泥抹面，最后用白灰涂刷，已分出底層、間層、面層 。還有黑紅兩色漆地的做法。如同傘蓋，突出空間的構(gòu)圖中心，渲染莊嚴神圣氣氛。也有用玉材鋪砌地面和階陛，以玉壁飾門等。 一斗二升斗拱 一斗三升斗拱 一斗二升斗拱 一斗三升斗拱 多層斗拱 曲臂斗拱 （漢）畫像石和畫像磚。主要用于陵墓，也有用于祠堂和寺廟的。這些花紋多數(shù)是幾何紋，偶有動物紋，也已趨向抽象化，并常與幾何紋有機地結(jié)合在一起。 3 構(gòu)圖更加嚴謹，圖面更加均勻。漢瓦當除了秦云紋外，還有：文字紋和動物紋 2大類?？楀\的紋樣主要有 幾何紋樣 、 山水花鳥禽獸紋樣 和以文字為主的紋樣 。畫像磚，是通過磨印或捺印出來的。中國古代木構(gòu)架建筑中常用的抬梁、穿斗、井干、干闌基本構(gòu)架形式此時已經(jīng)成型。彩繪木結(jié)構(gòu)表面，是由單色涂刷發(fā)展而來的。 用色彩裝飾木構(gòu)件的做法早已有之，比較正規(guī)的藻井彩畫則出于秦漢。 地面多用 地磚鋪設(shè) 。追求天地對應(yīng)，人神對應(yīng)，故此對外部空間和自然山水十分重視，對內(nèi)外空間關(guān)系也十分重視。 西漢長安南郊明堂復原圖 第三種是自由式。上層有 5室，呈井字形構(gòu)圖；中層每面 3室，是為明堂 (南 )、玄堂 (北 )、青陽 (東 )、總章 (西 )四 “堂 ”。明堂方位正南北，有方形圍墻，墻正中辟闕門各 3間，墻內(nèi)四隅各有曲尺形配房 1座。明堂是古代帝王頒布政令，接受朝覲和祭祀天地諸神以及祖先的場所。 “社 ”指稷壇，用于祭記社神 (土地神 )和稷神 (谷神 )。在這種空間中，主要建筑的氣勢向周圍發(fā)散，空曠的院落則行烘托主體建筑的作用。院落是空心的，姑稱 “外實內(nèi)虛 ”式。即采取 “前堂后室 ”、 “前朝后寢 ”的形式?？傮w都是分前朝后寢區(qū)。中門里向的院子為主院，正面有堂，是生活起居的中心，也可待客。可見，此時住宅組成豐富，功能合理，從平面向立體發(fā)展。 秦漢時期住宅還依次為基數(shù)，有更復雜的組合。一 “堂 ”在中間，二 “內(nèi) ”在兩側(cè)。再以漢未央宮為例，平面為方形，周長為 8800m，前殿按 《 三輔黃圖 》 的說法東西五十丈 (約合 120m)，南北十五丈 (約合 5m)，面積比北京明清故宮中的太和殿還大一倍。許多其他平而，如 L形、 U形、十字形和 H形等．也是矩形平面組合演化而來的。檐壁上刻著人物車馬、飛禽走獸。它建于東漢，是東漢益州太守高頤及其弟高實的雙墓闕的一部分。古時 “缺 ”字和 “闕 ”字通用，兩闕之間空缺作為道路。下為方形池塘，塘內(nèi)有龜、魚、鴨浮游。五是 更重色彩與裝修 ，建筑與繪測、雕刻、工藝結(jié)合，更加顯出它是一頂綜
教學課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1