《宋詞鑒賞大辭典》(中)-文庫(kù)吧
2025-07-20 09:31 本頁(yè)面
【正文】 分表現(xiàn)了作者與友人一起暢游西湖的情景：棉絮般的云朵，潔凈的湖水，寬闊的西湖，天水一體。一片白茫茫中，裝點(diǎn)著幾絲青翠的柳葉，一道宛如綠帶的長(zhǎng)堤，一葉扁舟，遙遙指向畫橋、旗亭。高觀國(guó)刻畫春天景色，卻沒(méi)有顯示出姹紫嫣紅，鶯飛蝶舞，寫踏青也沒(méi)有大肆渲染，用墨十分節(jié)儉，但給人的印象卻非常秀美。作者運(yùn)用高超的寫景技巧顯示了他那非凡的藝術(shù)魅力?！ 窠鹑伺趼侗P水仙花 高觀國(guó) 夢(mèng)湘云，吟湘月，吊湘靈?！ ∮姓l(shuí)見(jiàn)、羅襪塵生?！ ×璨ú饺?，背人羞整六銖輕。 娉娉嫋嫋，暈嬌黃、玉色輕明?！ ∠阈撵o，波心冷，琴心怨，客心驚。 怕佩解、卻返瑤京?！ ”媲迓叮泶禾m友與梅兄?！ ∩n煙萬(wàn)頃，斷腸是、雪冷江清。 高觀國(guó)詞作鑒賞 這首詞的本旨是寫水仙花，但從頭至尾沒(méi)有直接點(diǎn)出。看他運(yùn)筆，似乎每一筆都在寫湘水神女，實(shí)際卻是筆筆在寫水仙花，水神水仙，交融在一起，直至把水仙寫得有血有肉，有靈有氣，顯的亭亭玉立，飄然若仙，由此，足見(jiàn)作者運(yùn)用比擬這一手法已達(dá)到駕輕就熟的地方。作者用擬人筆法，把水仙花作為水仙神女，加以形容描繪，故上片起三句連用三個(gè)“湘”字，借湘水女神比擬水仙。“湘靈”即湘水女神，傳說(shuō)舜的二妃娥皇、女英死后為湘水之神。這里用以比擬水仙花，既增加了神話的色彩，又能喚起讀者美的聯(lián)想，扣題“水仙”。“云”、“月”，是藝術(shù)烘托之筆，為水仙的出現(xiàn)造成一種云月朦朧的靜美境界。“夢(mèng)”、“吟”、“吊”，則表現(xiàn)了作者面對(duì)水仙所升起的那種向往愛(ài)慕的醇美感情。這三句雖然只有九個(gè)字，卻把讀者帶進(jìn)了一個(gè)具有特定神話氛圍的藝術(shù)境界。“有誰(shuí)見(jiàn)”三句，寫水仙的形象美，站在讀者面前的，是一位輕盈嬌羞的神女。“羅襪”、“凌波步”，出曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”，后來(lái)黃庭堅(jiān)借入詠水仙詩(shī)，有“凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月”句；而作者卻寫道：“有誰(shuí)見(jiàn)、羅襪塵生？”意思是說(shuō)羅襪無(wú)塵。用“有誰(shuí)見(jiàn)”提出質(zhì)問(wèn)，遂翻出新意，輕輕為羅襪祛塵，寫出了一個(gè)纖塵不染的美女形象。 “凌波”、“步弱”，皆形容女性步履輕盈，這里借指水仙植根水中，婷婷立于水面，宛如凌波仙子?！氨橙恕本?，由形及神，寫神女的嬌羞情態(tài)?！傲彙敝噶徱?，佛經(jīng)中稱忉利天衣重六銖，是一種極薄極輕的衣服，由此可見(jiàn)其體態(tài)的綽約，這里用來(lái)表現(xiàn)水仙體態(tài)之美?！版虫场眱删洌瑥淖藨B(tài)、顏色、質(zhì)地等方面寫水仙花的美，仍然是以美女比擬。先用一“暈”字染出水仙花色澤（“嬌黃”）的模糊浸潤(rùn)，再以“玉色”加以形容，而以“輕明”狀其質(zhì)地薄如鮫綃，瑩如潤(rùn)玉。這幾句，極見(jiàn)作者觀察的真切和用筆的工細(xì)?！ ∩掀山枭衽蜗鬄樗苫▊魃駥懻?，側(cè)重于外表形態(tài)。下片則深入一層，探其精神世界。“香心”四句，“香心靜”，寫花，香而靜：“波心冷”，寫水仙所居之水，水仙冬生，黃庭堅(jiān)稱為“寒花”，故寫水用“冷”字，此句得姜白石《揚(yáng)州慢》“波心蕩、冷月無(wú)聲”意境：“琴心怨”，上片既有“湘靈”，此處“琴心”云云，似與司馬相如的“琴心”無(wú)干，蓋由屈原《遠(yuǎn)游》“使湘靈鼓瑟兮”句變化而來(lái)，并化用唐李益《古瑟怨》“破瑟悲秋已減弦，湘靈沉怨不知年”句意，古典詩(shī)歌中往往琴瑟連用，此處換瑟為琴，似無(wú)不可，作者既以湘靈比水仙，故有寄怨心于琴聲的想象，以與“靜”、“冷”相協(xié)調(diào)：“客心驚”，則寫作者的情懷?！翱托摹?，即旅居異鄉(xiāng)的心情，蓋亦羈旅之人，且這幾句中的“靜”、“冷”、“怨”等，皆系作者的心理感受，此處又著一“驚”字，自是客中見(jiàn)花的特有感情。“怕佩解、卻返瑤京”，佩解，出于劉向《列仙傳》，說(shuō)鄭交甫遇見(jiàn)江妃二神女，鄭欲請(qǐng)其佩（佩玉），二女遂手解其佩與交甫，交甫懷之，旋即亡失，回顧二女，亦不知所在。歐陽(yáng)修以“解佩”喻花落春歸，其《玉樓春》有“聞琴解珮（通佩）神仙侶，挽斷羅衣留不住”句。“瑤京”，此指神仙所居的宮室。這句是說(shuō)擔(dān)心水仙花衰敗零落，象江妃二女那樣在人間打個(gè)照面就又返回仙宮去了。“客心”之所以“驚”，蓋與這種擔(dān)心不無(wú)關(guān)系?！氨媲迓丁眱删?，仍然寫花。水仙花狀如高腳酒，故《山堂肆考》說(shuō)世以水仙為“金盞銀臺(tái)”。作者從花的形狀展開想象：這“杯”中盛滿了醇酒般的清露，高高擎起，使那摯友春蘭和梅兄也要為之酣醉了?！懊沸帧?，出黃庭堅(jiān)詠水仙詩(shī)“山礬是弟梅是兄”句。梅、水仙、春蘭，次第而開，故有“友”“兄”之說(shuō)。結(jié)兩句用“蒼煙萬(wàn)頃”、“雪冷江青”，再次點(diǎn)染水仙所處的環(huán)境。蒼煙、江雪，構(gòu)成一片迷茫冷清的境界，無(wú)怪乎嬌弱的水仙要“斷腸”于此了。這是一首十分優(yōu)美的詠物詞，所詠之物是水仙花。所以，全詞立意命筆，無(wú)不圍繞“水仙花”這個(gè)主題。全詞在創(chuàng)造藝術(shù)境界方面，亦頗見(jiàn)工力。作者用“湘云”、“湘月
環(huán)評(píng)公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1