三十年代現(xiàn)代詩風(fēng)的開拓-文庫吧
2025-07-17 14:47 本頁面
【正文】 41年 6月，與穆麗娟離異 ? 1942年 3月 ， 香港淪陷后被日軍逮捕入獄 。 ? 5月 ， 由葉靈鳳保釋出獄 ， 后到大同圖書印務(wù)局任編輯 。 ? 5月 30日 ， 同比他小 21歲的楊靜結(jié)婚 ? 1944年 1月 30日 ， 與葉靈鳳主編 《 華僑日報 文藝周刊 》 ， 1945年6月 17日?？?。 ? 1945年 7月 1日 ， 主編 《 香島日報 日曜文藝 》 ， 8月 26日?？?。 ? 12月 17日 ， 恢復(fù)出版 《 文協(xié)周刊 》 ? 12月 15日 ， 創(chuàng)辦 《 新生日報 》 的副刊 《 新語 》 ， 1946年 2月離任 。 年譜 1946年 3月 ， 攜家小回上海 。 ? 8月 ， 到新陸師范專科學(xué)校教音韻學(xué) 、 暨南大學(xué)教西班牙文 、 上海音樂?？茖W(xué)校教音韻學(xué) 。 1947年 ， 3月 ， 翻譯的 《 惡之花掇英 》 由懷正文化社出版 。 8月 ， 任新陸師范中文系主任 。 1948年 ， 2月 ， 《 災(zāi)難的歲月 》 ， 收 25篇 ， 由上海星群出版社出版 。 ? 5月 ， 因參加教授罷課被新陸師專告密 ， 遭國民黨地方法院通緝 ，去無錫避禍 。 ? 夏 ， 攜妻女再度流亡香港 。 ? 年末 ， 與楊靜離異 。 1949年 3月 ， 與卞之琳同行離開香港 、 去北京 。 ? 文代會后 ， 在國際新聞局任法文科長 。 1950年 2月 28日病逝 。 戴望舒的詩集 ? 《 我的記憶 》 ， 1929，水沫書店， 收 19221929年詩作 26首 舊錦囊、雨巷兩輯 18首，我底記憶 8首 扉頁印有 A Jeanne（給絳年） ? 《 望舒草 》 ， 1933，現(xiàn)代書局，杜衡作序 收詩作 41首 舊作，我底記憶 7首 19291932 新作 34首 ? 《 望舒詩稿 》 ， 1937，上海雜志公司 是 《 我底記憶 》《 望舒草 》 的合集，新作 4首 收 63首， ? 《 災(zāi)難的歲月 》 ， 1948，上海群星出版社 收 19341945年間寫的 25首 戴望舒的詩歌創(chuàng)作發(fā)展 ? 舊錦囊、雨巷階段，沒有脫離聞一多、徐志摩等 “ 新月 ” 詩風(fēng)的影響 ? 我底記憶、望舒草階段，標(biāo)志著藝術(shù)性的完成，主要受法國象征派詩人保爾 福爾就耶麥的影響 ? 《 災(zāi)難的歲月 》 階段，標(biāo)志著思想性的提高，受西班牙詩人和愛洛爾迦的謠曲的影響 《 我底記憶 》 ? 《 舊錦囊 》 12首，帶著晚唐詩人、英國頹廢派詩人道生和法國浪漫派的影響步入詩壇 ? 《 雨巷 》 6首，反映著對詩的音樂美、形象的流動性和主題的朦朧性的追求，受法國早期象征派詩人魏爾倫的意象 “ 模糊和精密結(jié)合 ” 、把強(qiáng)烈情緒寓于朦朧的意象中的影響 ? 《 我的記憶 》 8首，致力于詩的感覺、情緒、詩風(fēng)的自由淳樸和口語化的追求，顯示出法國后期象征派詩風(fēng)的影響 舊錦囊 夕陽下 晚云在暮天上散錦， 溪水在殘日里流金； 我瘦長的影子飄在地上， 像山間古樹底寂寞的幽靈。 遠(yuǎn)山啼哭得紫了， 哀悼著白日底長終； 落葉卻飛舞歡迎 幽夜得衣角，那一片清風(fēng)。 荒冢里流出幽古的芬芳， 在老樹枝頭把蝙蝠迷上， 他們纏綿瑣細(xì)的私語 在晚煙中低地地回蕩。 幽夜偷偷地從天末歸來， 我獨自還戀戀地徘徊； 在這寂寞的心間，我是 消隱里憂愁，消隱了歡快。 雨巷 ? 1928年 8月， 《 小說月報 》 19卷 8號發(fā)表《 雨巷 》 ，替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元。它表現(xiàn)出法國早期象征派詩歌對戴望舒的影響，尤其是魏爾侖詩歌的“ 親切 ” 和 “ 暗示 ” 。又揉進(jìn)中國詩歌的傳統(tǒng) 象征主義 ? 象征主義 19世紀(jì)末誕生于法國 。 1857年波德萊爾 《 惡之花 》 出版 ， 反對自然主義文學(xué)與中產(chǎn)階級道德 。 1886年 ， 莫雷亞斯在 《 費加羅 》 報發(fā)表《 象征主義宣言 》 ， 提出 “ 用象征主義作為一種在藝術(shù)方面具有創(chuàng)造精神的新的傾向的定名 ” ， “ 象征主義詩歌作為 ‘ 教誨 、 朗讀技巧 、 不真實的感受力和客觀描述 ’ 的敵人 ， 它所探索的是：賦予思想一種敏感的形式 ， 但這形式又并非探索的目的 ， 它既有助于表達(dá)思想 ， 又從屬于思想 。 同時 ， 就思想而言 ， 決不能將它和與其外表雷同的華麗長袍剝離開來 。 因為象征藝術(shù)的基本特征就在于它從來不深入到思想觀念的本質(zhì) 。因此 ， 在這種藝術(shù)中 ， 自然景色 ， 人類的行為 ， 所有具體的表象都不表現(xiàn)它們自身 ， 這些富于感受力的表象是要體現(xiàn)它們與初發(fā)的思想之間的秘密的親緣關(guān)系 ” 。 ? 象征派需要一種原始典范及復(fù)合的文筆：純凈的未被污染的詞，詞義充實與詞義浮華交替出現(xiàn)，有意識的同義迭用，神奇的省略，令人生出懸念的錯格，一切大膽的與多種形式的轉(zhuǎn)喻，總之是一種獨創(chuàng)的現(xiàn)代化的優(yōu)美語言。 魏爾倫（ 18441896年） ? 《 憂郁的詩章 》 （ 1866）、 《 華宴集 》 （ 1869）、 《 幸福之歌 》（ 1870）、 《 無言的心曲 》 （ 1874）、 《 智慧集 》 （ 1881）、《 今與昔 》 （ 1884）。 ? 《 詩的藝術(shù) 》 是象征派的藝術(shù)原則：音樂先于一切 /為此 /寧愿失去對偶 /讓詩在空中更為朦朧更易消融 /其中沒有笨拙也沒有裝腔作勢 /
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