中國(guó)鳥巢建筑分析-文庫(kù)吧
2025-07-12 12:40 本頁(yè)面
【正文】 流派紛呈，其根源是設(shè)計(jì)觀念的變異和“審美軟化”，是西方后工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，與西方特定的歷史、哲學(xué)、文化、科技和經(jīng)濟(jì)背景密切相關(guān)。同樣，中國(guó)當(dāng)代建筑的發(fā)展，由于中國(guó)自身?xiàng)l件的不同，也呈現(xiàn)并將繼續(xù)呈現(xiàn)出與西方不同的樣貌。但在人類經(jīng)濟(jì)與生活日益全球化的背景下，中國(guó)當(dāng)代建筑的發(fā)展必然會(huì)受到西方的重要影響，這種影響既可能是間接的，更可能是直接的；既可以是抽象而宏觀的，也可以是具體而微觀的。“鳥巢”正是中國(guó)特定的歷史、哲學(xué)、社會(huì)、文化、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)條件下，中西方當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)和審美觀念直接而具體的交流碰撞而產(chǎn)生的一個(gè)典型案例。本節(jié)試圖以對(duì)具有代表性的質(zhì)量較高的重點(diǎn)建筑作品的簡(jiǎn)要梳理，管窺19782008 年即中國(guó)改革開放三十年中北京當(dāng)代建筑的發(fā)展歷程及其背景，并通過(guò)北京的發(fā)展歷程反饋整個(gè)國(guó)家的當(dāng)代建筑發(fā)展之路。這三十年可分為三個(gè)階段：即 19781989 年、19901999 年，20002008 年。在每個(gè)階段中，既選擇了具代表性的、具有廣泛影響力的若干“大建筑”，也選擇了具某種開拓性或?qū)嶒?yàn)性的、不為主流建筑界所認(rèn)知的若干“小建筑”，希望藉此能盡可能真切地呈現(xiàn)當(dāng)代建筑發(fā)展的面貌。19781989 年，代表性的“大建筑”：香山飯店（[美]貝聿銘 1984），美籍華人建筑師貝聿銘力圖通過(guò)香山飯店的設(shè)計(jì)探討一條現(xiàn)代和傳統(tǒng)相結(jié)合的中國(guó)當(dāng)代建筑的新方向，用地放棄了城市中心而選擇了郊外的山林之中，采用了園林式院落布局、江南民居及園林的坡頂/淡彩/漏窗、精心設(shè)計(jì)的細(xì)部和考究的用料等，引起國(guó)內(nèi)外的廣泛關(guān)注、討論、爭(zhēng)議和影響，也是八十年代外來(lái)建筑師在北京的代表作。（圖 21） 香山飯店（圖片來(lái)源 網(wǎng)絡(luò)）19901999 年，代表性的“大建筑”：中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心（[美]索波爾羅斯公司+北京鋼鐵設(shè)計(jì)研究總院，1990），建筑構(gòu)圖主次分明，純幾何形體嚴(yán)謹(jǐn)中求得變化，色彩凝重，具有經(jīng)典現(xiàn)代建筑的莊重氣氛，是國(guó)內(nèi)較早的集辦公、酒店、公寓、展覽、購(gòu)物等于一體的大型城市商業(yè)綜合體。（圖 21） 席殊書屋（圖片來(lái)源 網(wǎng)絡(luò)） 中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心（圖片來(lái)源 網(wǎng)絡(luò)） 19901999 年，代表性的“小建筑”：席殊書屋（非常建筑事務(wù)所 張永和1996），利用“書車”——半書架半自行車的裝置，將交通的歷史和書店的功能重疊，將基地還原成與對(duì)稱式辦公樓的另一端相對(duì)應(yīng)的通道式空間，是對(duì)建筑與城市歷史和現(xiàn)狀的探究和重釋；后被拆除并且被戲劇性和寓言性地恢復(fù)為最初設(shè)計(jì)的通道，構(gòu)成了相互質(zhì)疑、改寫和擦抹的有趣“實(shí)驗(yàn)”。（圖 23）20002008年，此階段的大背景是進(jìn)入 21 世紀(jì)，中國(guó)正式加入世界貿(mào)易組織（WTO）經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)，市場(chǎng)更加開放，城市化進(jìn)程突飛猛進(jìn)，建設(shè)量巨大，城鄉(xiāng)面貌巨變。外國(guó)建筑師特別是頂級(jí)建筑大師大軍進(jìn)入，帶來(lái)先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念和技術(shù)手段，與2008 年北京奧運(yùn)會(huì)直接或間接相關(guān)的一批國(guó)家級(jí)公共“大建筑”均由國(guó)際一流建筑師主導(dǎo)完成，北京迎來(lái)建國(guó)初期之后再一次全國(guó)建筑界矚目的焦點(diǎn)。中國(guó)建筑師在與國(guó)外高水平建筑師的相互學(xué)習(xí)、合作與競(jìng)爭(zhēng)中獲得進(jìn)步，九十年代發(fā)端的“實(shí)驗(yàn)”（青年）建筑師們有一批代表性作品建成，體現(xiàn)出較高質(zhì)量的獨(dú)立思想和實(shí)踐，由單純的形式轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)和城市、現(xiàn)代性與地域性、建筑本體、材料、空間、乃至文化傳統(tǒng)的深度思考，也激發(fā)了獨(dú)立于建筑師言論的建筑批評(píng)的出現(xiàn)。四川汶川大地震及其后的災(zāi)后重建更加喚醒建筑師的社會(huì)意識(shí)和人文關(guān)懷，并漸由宏大敘事轉(zhuǎn)向建筑本體 數(shù)字中國(guó)（圖片來(lái)源 網(wǎng)絡(luò)） 建外SOHO（圖片來(lái)源 網(wǎng)絡(luò)） 1968 年墨西哥城舉辦奧運(yùn)會(huì)，誕生了幾個(gè)杰出的體育場(chǎng)。1953 年建成的能夠容納 7 萬(wàn)名觀眾的大學(xué)體育場(chǎng)（University Stadium）擴(kuò)建至 8 萬(wàn) 7 千坐席，并被作為主體育場(chǎng)使用。它顯著的特點(diǎn)是其低矮優(yōu)美的形式：與 1913 年柏林的體育場(chǎng)類似，它基本上是一座“覆土式體育場(chǎng)”（“earth stadium”），從自然地形中僅升起一點(diǎn)，幾乎不用鋼筋混凝土，平和地融入環(huán)境中，同時(shí)又通過(guò)精彩的雕刻裝飾加強(qiáng)了其外部的形式。（圖 26）在尺度上更有特點(diǎn)的是建筑師佩德羅拉米雷斯瓦斯克斯Pedro Ramirez Vasquez）1設(shè)計(jì)的容納 10萬(wàn) 7 千坐席的阿芝臺(tái)克體育場(chǎng)（Aztec Stadium）。大部分歡呼雀躍的觀眾聚集在一個(gè)統(tǒng)一的屋頂之下，盡管有些離跑道已經(jīng)很遠(yuǎn)。這可能是世界上最大的有遮蔽的體育場(chǎng)了。（圖 27）與 1960年羅馬和 1964 年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)一樣，本屆奧運(yùn)會(huì)也建造了一個(gè)值得稱道的封閉室內(nèi)體育館。 阿芝臺(tái)克體育場(chǎng)（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)） 1968 年墨西哥城奧運(yùn)會(huì)阿芝臺(tái)克體育場(chǎng)，內(nèi)部 （圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)） 墨西哥城奧運(yùn)會(huì)大學(xué)體育場(chǎng)（圖片來(lái)源 網(wǎng)絡(luò)） 奧林匹克公園地處城市中軸線北端，面積1135 公頃，包括 680 公頃的森林公園，405 公頃奧運(yùn)中心區(qū)。（圖 190）奧林匹克公園的規(guī)劃著眼于城市的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展和市民物質(zhì)文化生活的需要，使之成為一個(gè)集體育競(jìng)賽、會(huì)
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