服裝設(shè)計元素-服裝材料設(shè)計與應(yīng)用-文庫吧
2025-07-05 02:56 本頁面
【正文】 ，公元前4世紀早期。在古埃及早期，人們將亞麻布包纏在腰上形成造型簡陋的服裝。當(dāng)時有地位的人和國王則通過穿著壓有褶裥的布料包纏的服裝顯示身份和地位。繁多的褶裥所形成的豐富立體層次和明暗效果，構(gòu)成了埃及服飾魅力的主要手段。（圖5）。當(dāng)時的女子的服裝中還有一種長袍，上面覆蓋著交錯拼界的皮革（圖6）。 古代蘇美爾人的裙子上面常交叉覆蓋有層層疊疊的毛皮或者長毛，具有很強的裝飾性（圖7）。亞述時期流行在服裝的衣袖邊緣加以刺繡裝飾，國王的服飾上還鑲嵌了珠寶和羽毛。古代波斯時期盛行在面料上加以補花（圖8）。印度最遲在公元前后就已經(jīng)產(chǎn)生了蠟染和扎經(jīng)緯染色。（圖9）中世紀主教的法冠，金線繡花，14世紀晚期。（圖10）施浸禮的神父身穿由駱駝毛編織的長袍，13世紀早期。這些現(xiàn)象表明在人類社會的早期，不論是東方還是西方，當(dāng)服裝的造型還在緩慢地演變中時，人類強烈的審美需求就已經(jīng)驅(qū)使他們對材料進行各種再次加工創(chuàng)造，以獲得豐富的裝飾效果。（二）、中世紀的歐洲（圖11）Saxony公爵的畫像，全身的服裝上都布滿“切口”裝飾，1514年。歐洲的中世紀被稱為黑暗的時代，然而宗教的統(tǒng)治壓抑不了人們對美的追求。隨著商業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了各種對材料加工再造的手工業(yè)行會，如印染、刺繡的專門作坊，極大地保證和推動了材料再創(chuàng)造技術(shù)的發(fā)展。此時的刺繡工藝日益精湛，常常在刺繡中加金銀線和大量的寶石（圖9）。用駱駝毛編織成的方格紋理的長袍也十分有特點（圖10）。（三）、歐洲文藝復(fù)興（圖12）伊麗莎白的畫像，穿著硬“皺領(lǐng)”，1590年。文藝復(fù)興時期，歐洲各國盛行的材料再創(chuàng)造方法名為切口（Slash），就是將外層衣服的面料有規(guī)律地切破或切成圖案，露出內(nèi)衣或襯料，使兩種不同質(zhì)地、光感和色彩的面料交相輝映，互為襯補，并且在活動時隱現(xiàn)（圖11）。切口的形式變化也很多，有的切口很長，用在袖子和短褲上；有的切口很小，密密麻麻排列在裙子上，組成有規(guī)律的圖案；還有的在切口兩端鑲嵌著珠寶，熠熠生輝。另一種文藝復(fù)興時期典型的材料再創(chuàng)造服飾是皺領(lǐng)（Ruff）。這種通過將面料壓褶折疊而成的領(lǐng)子也是服裝史上獨一無二的（圖12）。此時人們剛從封建禁欲的枷鎖中解放出來，開始對美的大膽追求，在服裝上表現(xiàn)為敢于嘗試各種新奇的裝飾手法，使一直以來以附加裝飾為主的材料再創(chuàng)造手法又有了新的突破。（四）、歐洲近代（圖15）將面料捏褶；設(shè)計師維奧耐特作品，（圖14）男子外套，裝飾著豪華的刺繡，1770年。（圖13）蓬巴杜夫人的畫像，華麗的花結(jié)、褶皺、緞帶裝飾全身，1759年。（圖16）利用絲絨倒順光拼接，設(shè)計師維奧耐特作品。十七、十八世紀的歐洲，巴洛克（Baroqur）和洛可可（Rococo）藝術(shù)風(fēng)格極大地影響了服裝。當(dāng)時的貴族們喜歡在服裝材料上加入大量的裝飾，包括使用豪華的刺繡、加入金銀線、層層疊疊的褶裥、將綢緞裁成窄條做的花結(jié)或飾帶圈堆積在服裝上（圖114）?？傊?，在材料上加入了所有能使服裝更華麗的裝飾。這是那個時代追求雍容華貴和繁縟細膩的審美趣味的產(chǎn)物，也是封建王朝沒落時期在服裝的奢華中尋求一種心理的安慰。但是其中創(chuàng)造的各種表現(xiàn)手法和精湛的技術(shù)為后來的服裝材料再創(chuàng)造，尤其是為高級時裝（Haute Couture）領(lǐng)域中的設(shè)計提供了很多借鑒和參考。（五）、歐洲近現(xiàn)代18世紀歐洲工業(yè)革命的巨大影響和資本主義的興盛使歐洲各國的紡織工業(yè)以空前的規(guī)模和速度發(fā)展。它所帶來的社會階層的變化和生活方式的改變使人們對服裝的審美觀發(fā)生了極大的改變。合成纖維和紡織技術(shù)的發(fā)展讓服裝不再是貴族享有的特權(quán)，服裝不再成為顯示地位和金錢的有效手段，但服務(wù)于上層社會的裝飾藝術(shù)運動提倡的新材料的使用和裝飾風(fēng)格對上層權(quán)貴的服裝仍有一定的影響。二十世紀30年代的著名女性服裝設(shè)計師馬德蘭維奧耐特(Madeleine Vionnet)不僅創(chuàng)立了斜裁，更是在材料的再創(chuàng)造上有很大的創(chuàng)新。她將面料捏出柔和規(guī)則的褶裥，呈現(xiàn)立體的效果，或是將面料裁剪成條進行編織和拼縫，使服裝在簡單的外型上還有更多豐富的肌理可以玩味（圖116）。她是以材料再創(chuàng)造為突破口，進行大膽的嘗試的一位設(shè)計師，加上裁剪方法的獨到造詣，使她成為20世紀初杰出的設(shè)計師而載入史冊，她的設(shè)計思路和方法對現(xiàn)代著名的設(shè)計師三宅一生有很大的影響。（圖17）利用現(xiàn)代科技，將面料鑄造成幾何立體形，設(shè)計師皮爾卡丹的作品。20世紀的后半葉，國際時裝界的興趣又開始向材料轉(zhuǎn)移。這一方面是由于造型的變化有窮盡的趨勢，另一方面也是由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展給材料的再創(chuàng)造提供了更多可能性。如20世紀60年代，法國設(shè)計師皮爾卡丹(Pierre Cardine)利用真空鑄造技術(shù)使服裝材料呈現(xiàn)三維立體的效果（圖17）。（六）中國的材料再創(chuàng)造的歷史（圖19）清代繡衣，袖口和襟口下擺均鑲滾花邊，衣身滿地刺繡蝴蝶圖案。（圖18）明代用各色織錦拼接而成的“水田衣”。中國服裝歷史悠久，對材料進行再創(chuàng)造也有長久的歷史，并積累了豐富手法。宋朝時期，婦女喜歡穿褶裙；明朝流行一種用各色織錦拼縫而成十分別致的“水田衣”；清代的織繡品巧奪天工，繁縟細膩，衣袖等邊緣精細的十八鑲滾令人嘆為觀止。中國眾多的少數(shù)民族也極擅長對材料進行再創(chuàng)造，如苗族喜歡在服裝的衣袖和下擺邊緣拼貼各色鮮艷的布條，將裙擺邊緣進行蠟染，壓出細密褶裥；侗族的盛裝刺繡精細華美；壯族喜歡在服裝上裝飾銀牌、銀泡(圖11222)……中國傳統(tǒng)服裝中較多地使用附加裝飾型的材料再創(chuàng)造，這也與中國的傳統(tǒng)審美觀念息息相關(guān)。（圖22）壯族的傳統(tǒng)盛裝，裝飾銀泡、銀牌。
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