【正文】 術(shù)，電影拍出來(lái)是椅子就是椅子。 藝術(shù)門類：即繪畫、雕刻、建筑、文學(xué)、音樂(lè)、戲劇、舞蹈。鑒于文學(xué)的重要的社會(huì)地位，和深厚的影響力，通常習(xí)慣將其獨(dú)立出來(lái)作為一個(gè)和藝術(shù)平行的體系。,意大利新現(xiàn)實(shí)主義: 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前后,意大利社會(huì)生活各個(gè)方面陷于崩潰,社會(huì)動(dòng)蕩,人心惶惶,同時(shí),. 把攝影機(jī)扛到大街上去!——新現(xiàn)實(shí)主義最響亮的口號(hào).開(kāi)山之作:《羅馬,不設(shè)防的城市》(1945)羅西里尼其他重要作品:《羅馬11時(shí)》,《 偷自行車的人》( 1948 )德 西卡 . 主要特點(diǎn): 紀(jì)實(shí)地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活和斗爭(zhēng),反映各種社會(huì)問(wèn)題。都是實(shí)景拍攝。啟用群眾演員。純客觀地反映了當(dāng)時(shí)意大利的現(xiàn)狀,但沒(méi)有分析貧困根源。僅表現(xiàn)了意大利北方的貧困,題材的局限性大。只注重生活實(shí)景,不注重刻畫人物.一,經(jīng)典好萊塢電影:在20世紀(jì)20年代初期至50年代中期好萊塢電影在世界電影史上開(kāi)創(chuàng)了電影的一個(gè)黃金時(shí)代.1,好萊塢制片制度三位一體的集成系統(tǒng):生產(chǎn),發(fā)行和放映集成為三位一體的 配套網(wǎng)絡(luò),控制了電影企業(yè)的運(yùn)作.制片人中心制:《亂世佳人》.明星制度: 影片的制作始終圍繞著明星轉(zhuǎn),將明星定位于一定的類型與氣質(zhì),完全納入商業(yè)化類型電影的生產(chǎn)模式中2,好萊塢類型電影:從廣義上講,類型化是不受地域限制的,如中國(guó)的武打片,日本的武士片,印度的歌舞片.從狹義上講,《關(guān)山飛渡》類型化的特征:公式化的情節(jié), 定型化的人物 ,圖解式的視覺(jué)形象七大類型片:西部片,強(qiáng)盜片,音樂(lè)片,喜劇片,科幻片,恐怖片,戰(zhàn)爭(zhēng)片,家庭情節(jié)片3,舊好萊塢電影的文化特征:商品化特征:電影首先是商品,其次是大眾娛樂(lè),第三才是藝術(shù).夢(mèng)幻品味:四十年代的類型片,總體上是不反映現(xiàn)實(shí)生活的,營(yíng)造的是不含人間煙火,遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的虛幻之景.唯美傾向:好萊塢電影追求唯美主義的審美情趣.戲劇化結(jié)構(gòu):嚴(yán)格遵守戲劇的三一律,有一套固定的劇作結(jié)構(gòu).4,卓別林與美國(guó)喜劇學(xué)派整個(gè)無(wú)聲片時(shí)代,美國(guó)的喜劇學(xué)派一直是世界上獨(dú)一無(wú)二的學(xué)派.卓別林的天才給這學(xué)派創(chuàng)造了光輝的成績(jī).19121930年被稱做是美國(guó)電影戲劇最偉大的時(shí)代.二,新好萊塢電影:20世紀(jì)6,70年代,美國(guó)好萊塢在經(jīng)歷了低谷之后,迎來(lái)了歷史的轉(zhuǎn)折,新好萊塢開(kāi)創(chuàng)了好萊塢歷史上的第二個(gè)黃金時(shí)期.新好萊塢影片的藝術(shù)特點(diǎn):對(duì)真實(shí)性的追求揭露和觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題對(duì)傳統(tǒng)類型片模式的突破和融合文化價(jià)值取向的時(shí)代特征藝術(shù)電影和商業(yè)電影的相互融合與平行發(fā)展環(huán)境:是指影視畫面里主要對(duì)象周圍的人物,景物和空間.包括前景,后景,背景三個(gè)部分.景別::遠(yuǎn)景,全景,中景,近景和特寫.大遠(yuǎn)景:適于表現(xiàn)更加廣闊,深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色. 全景:是指表現(xiàn)人的全身或一個(gè)場(chǎng)景全貌的畫面 .有比較明確的表現(xiàn)中心,一般有兩個(gè)結(jié)構(gòu)元素:人物與背景.中景:是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場(chǎng)景局部畫面。有利于交待人與人,人與物之間的關(guān)系。近景:.特寫:光線:是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段,是影視藝術(shù)中不可忽視的,可視性造型因素.光的分類:按光的來(lái)源分:自然光,人工光,混合光按光的方向分:順光,側(cè)光,逆光,頂光,腳光按光的性質(zhì)分:直射光,散射光按光的效果分: 主光,副光,輪廓光,背景光,修飾光等光的表意功能:造型作用:改變畫面內(nèi)的影調(diào)結(jié)構(gòu),塑造人物形象,渲染環(huán)境氣氛.塑造人物形象:通過(guò)光線的明暗對(duì)比,突出主要人物,隱蔽非主要人物.渲染環(huán)境氣氛:利用光線來(lái)模仿大氣透視規(guī)律,塑造一定的空間深度,表現(xiàn)某種環(huán)境氣氛第二節(jié) 怎樣用鏡頭說(shuō)話鏡頭的含義:指拍攝過(guò)程中攝影(像)機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)不間斷地拍攝下來(lái)的一個(gè)敘事段落,在特定的場(chǎng)合下又稱為畫面.鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式:1,推鏡頭:指鏡頭沿光學(xué)軸心作接近被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)?？梢詫?shí)現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過(guò)渡.2,拉鏡頭:指鏡頭沿光學(xué)軸心作遠(yuǎn)離被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)?？梢詫?shí)現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過(guò)渡.3,搖鏡頭:攝影機(jī)的位置不動(dòng),改變鏡頭的拍攝角度。它包水平方向的左右搖,垂直方向的上下?lián)u,以及上下左右的復(fù)合搖,搖的角度可以是360度.4,移鏡頭:指攝像機(jī)不固定,邊移動(dòng)邊拍攝,機(jī)位發(fā)生變化。能無(wú)限制地?cái)U(kuò)大空間,產(chǎn)生一種多景別,多構(gòu)圖的造型效果.5,跟鏡頭:指攝影機(jī)鏡頭緊隨運(yùn)動(dòng)著的人或物進(jìn)行拍攝。展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人或物的動(dòng)態(tài)美。表明運(yùn)動(dòng)中人或物的運(yùn)動(dòng)方向,速度, 體態(tài)以及與周圍環(huán)境的關(guān)系第三節(jié)蒙太奇結(jié)構(gòu)蒙太奇句子:一組鏡頭經(jīng)有機(jī)組合構(gòu)成邏輯連貫,富于節(jié)奏,一個(gè)事件的局部,揭示思想,塑造形象的基本單位.蒙太奇段落:由若干蒙太奇句子或場(chǎng)面有機(jī)組合成的可以表現(xiàn)相當(dāng)完整內(nèi)容的大單元。若干段落即構(gòu)成一部影片。段落的劃分是由于情節(jié)發(fā)展的需要或節(jié)奏上的間歇和轉(zhuǎn)換而決定的。根據(jù)情節(jié)的容量可分為大段落和小段落.三,蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式蒙太奇結(jié)構(gòu):安排不同的蒙太奇段落,使之成為一個(gè)前后有序的整體,并能傳達(dá)出編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的作品布局.結(jié)構(gòu)方式:第一,按照時(shí)間的先后順序,來(lái)構(gòu)置和組織蒙太奇段落。第二,按照因果關(guān)系來(lái)組織和安排蒙太奇段落。第三,《公民凱恩》