【正文】 大了生產、增加了收入。 　　 新古典主義風格的家具 　　亞當受委托為奧斯特萊（Osterly）、肯德萊斯頓（Kedleston）和錫拉（Syon）莊園設計民用家具，是基于與室內裝飾高度和諧相配為出發(fā)點的，他不僅創(chuàng)造出新的造型，而且他最終把這些家具成為了一種新的古典風格的作品。他的設計風格后來被許多其他的設計師所采用。但是必須注意到，亞當不是為一般民眾設計的，他只是為他的特殊的業(yè)主從事設計，而且他的家具也只由同時代的家具制造商來制作，如齊賓泰爾（Chippendale）、赫普爾懷特（Hepplewhite，17001786）和謝拉頓（Sheraton,17511806）等人。 　　 材料與結構工藝 　　雖然桃花心木適于用來亞當早期設計的家具的平面雕刻，但是在18世紀后期，更為流行使用緞木（satinwood）和染色槭木（harewood），緞木特別適于用來做飾面單板，有時也有用全實木的。 作為一種裝飾技藝，鑲嵌木工再度流行。在亞當?shù)募揖咴O計中，其裝飾的部份常常與室內墻壁和天花板上拉毛粉飾的阿拉伯式圖案相呼應，各種色澤的木材產生一種優(yōu)雅的效果，以與室內裝飾的格調相匹配。鑲嵌與彩繪技藝常用在同一件家具上。 彩繪是亞當采用的另一種技藝，它與室內裝飾中的粉飾相配合，并在色調上相互呼應，在1770年左右，成為了一種時尚。在圓形或橢圓形的雕飾中常常繪有人或動物的圖案，而且在色彩上與室內裝飾相匹配。有時，直接在表面上彩繪，或者繪在銅箔上再嵌到家具表面上。 金箔覆貼以各種方式使用，新古典主義風格裝飾如羊頭、卷葉飾、花瓶、鑲嵌的渦卷大量應用在擱板的邊部、柱頭、垂花飾和望板上。 許多房間里用的家具是鍍金的，但是用得最多的是起居室。鍍金工藝已同時采用油性的和水性的兩種。在拋光技藝方面，無光和高光的兩種都用，但有時在同一件家具上既有高光部位，也有無光部位。 所用的材料包括白堊粉、樹脂、膠水，它們代替雕刻，來作為浮雕圖案的載體。它們用模壓件的方式或者是用膠水或釘子覆貼在家具表面上。用垂花飾時需用線來加固。突出的垂花飾是為了裝飾鏡子，它們或者與桌子雕帶連在一起，或是置于它的下方。 　　 亞當式家具 　　初期的亞當式家具反映了18世紀早期的影響，例如，他受到哥特式趣味的影響，而后者反映在肯特的這一世紀早期的復古式風格上。亞當?shù)谝淮未竽懙貞酶缣厥斤L格設計的家具是一把椅子，直到17世紀70年代之前都沒有做出來過。這個設計只是一幅設計圖，標明的設計年代是1761年，現(xiàn)存于斯尼博物館（Soane Museum）。這把椅子是為英國阿尼克古堡（Alnwick Castle）附屬的教堂設計的（現(xiàn)已被拆毀）。它的哥特式特征從細節(jié)上看十分明顯，椅背有垂直的尖頂，到頂部再突起，并帶有卷葉形花飾、四葉飾；在座面橫檔的下方有一組帶尖端的裝飾等。 　　在亞當一開始把新古典主義風格的細節(jié)引入設計時，他應用了洛可可風格的造型形式，但是雕刻在座面橫檔的圖案中，他用了在他后期的設計中常用的全部紋樣，諸如斯芬克斯、棕葉飾、葉飾渦卷等等，在椅子的設計中，他在新古典主義風格中走得更遠，也許這種風格的椅子是由亞當在1765年建立起來的。細挑的錐形的帶槽紋的椅腿和由棕葉飾裝飾的背板（這是亞當常用的），表現(xiàn)了他沿著新古典主義風格所走過的軌跡。 　　亞當設計的獎章靠背椅也許還受到路易十六風格的影響，他注明于1777年4月24日設計圖表明了這一點。它的椅背由兩個帶翅膀的斯芬克斯雕像托住，這個紋樣也同樣應用在奧斯特萊的大床的上楣中，以作為頂部裝飾，而在奧斯特萊的穿衣鏡的頂部也采用了這個紋樣。在三角檐中，在頂部和下方的角中，則用山尖飾（a criterion）。這把椅子與路易十六風格的主要區(qū)別在于后腿的削斜角度，它是典型的英國風味的。 　　 典型的家具及其風格特點 　　亞當?shù)募揖咴O計中如衣柜、墻邊桌（side tables）、窗間矮幾（pier tables）、餐廳的供上菜用的桌邊桌（dining room sideboards）和鏡子，后來的設計師很少會采用，但椅子卻是例外。 　　 桌子 　　亞當設計的桌子數(shù)量很多，這些桌子的設計表現(xiàn)了他想把它們與室內裝飾協(xié)調起來的主張，其造型通常是裝飾性的。在亞當成熟的桌子設計中，它們的外形通常輕巧，都是長方形的，但是有的也呈半橢圓形。桌腿一般是直的錐形，或者是圓的，或者截面是方形的。如果桌腿是方形的，通常會加上一個底座。在裝飾工藝中優(yōu)先采用鑲嵌細木工和彩繪。在受力的結構零部件的外廓，鑲上一串色澤對比明顯的薄單板作邊，以取得裝飾效果。一張奧斯特萊的桌子有條紋狀的臺面，充滿著異國情調。在望板上刻有短槽線，這在18世紀后期常常采用。 　　在帶有底座的墻邊桌中加側邊可能就是受到亞當?shù)挠绊憽Ｒ环饔?767年的奧斯特萊的餐廳畫里就有這種桌子。奧斯特萊的一張鍍金的桌子最典型地表現(xiàn)了亞當?shù)娘L格：細長的、上粗下細桌腿，上面有淺淺的的內凹的頸部，荷花飾的柱頭，望板上裝飾有公羊頭圖案和圓盤花飾圖案，而在望板下方還有懸飾件。在桌子的兩邊還對稱地配有希臘多利安式的甕形臺座，飾以白色和金色。 　　 貯藏類家具 　　亞當在1770年為奧斯特萊的臥室所設計的衣柜被威廉?依斯公司（William Ince）和約翰?梅耶公司（John Mayhew）青睞而在這兩個公司生產，但是對圓花飾的鑲嵌由另外的工匠來完成。它的外形是半圓形的，內部中空，用染色槭木（harewood）和緞木（stainwood）進行細木工鑲嵌，并雕有酒神的祭司，在圓花飾的中央有維納斯和丘比特的畫像，而鑲線均采用鍍金的。亞當?shù)囊鈭D是處理好房間內各個方面的協(xié)調關系，因此，在同一個房間里，衣柜的細節(jié)處理是配合建筑裝飾的（如門、天花板和壁爐架等），以取得相得益彰的整體的效果：在望板上復制了帶翼的獅像作為圓花飾的托架，采用與室內裝飾同樣的渦卷葉飾，在衣柜上采用護壁板上用的扭索飾等等。更深層次的相互關系可以從衣柜中的圓花飾外圈的八邊形與方格天花板的八邊形之間的相互統(tǒng)一。 　　 鏡子 　　鏡子在亞當?shù)氖覂仍O計中占有突出的地位，在他后期的設計中有兩種類型最值得注意的。一種是橢圓形的鏡面，鏡框雕有復雜的圖案裝飾，包括穗形裝飾、甕形和斯芬克斯等；另一種是三分鏡，這是亞當?shù)囊粋€創(chuàng)新設計，中間一面鏡子較高、較寬，兩邊各有一面鏡子，較窄、較低。這與帕拉弟奧式和威尼斯式的窗戶有點相同，不同的只是其高度和三分單元的比例。利用背面的人物肖像逐漸變淡來把鏡子的三個部份區(qū)分開來，從一邊到另一邊布滿穗飾，鏡的最高處是一只花瓶，并用棕葉飾、丘比特和葉狀渦卷作為頂部的裝飾。 　　 赫普爾懷特式家具 　　喬治?赫普爾懷特的生平鮮有資料留存下來，他是英國家具史上具有傳奇色彩的人物。人們只知道他是一個倫敦的設計師和櫥柜制造商，1760年時開辦了工廠。1788年、1789年、1794年分別三次出版了他的著作《櫥柜制作師及軟包師指南》（The CabinetMaker amp。 Upholsterer’s Guide），1788年的第一次出版已是他死去兩年之后的事了，出版者署名是A. 赫普爾懷特，實際上是以他的妻子艾麗絲（Alice）的名義出版的，艾麗絲接管了他的業(yè)務，并負責把他的著作出版。1785年6月27日，公布了赫普爾懷特的財產，僅有區(qū)區(qū)不足600英鎊，這說明他在事業(yè)是失意潦倒的。雖然他的風格不能算是原創(chuàng)，但是對櫥柜制造商來說，他的著作中的產品設計卻是十分具有吸引力的。所以赫普爾懷特的風格稱謂經常是與他的著作聯(lián)系在一起。 　　在赫普爾懷特的設計中，明顯可以看到受到亞當?shù)挠绊懀缫伪车呢Q板做成甕形或花瓶形狀，又例如應用如圓花飾、麥穗、在支架或垂簾上用穗飾等；在家具的腿部，采用方形或圓形截面，并呈錐形刻有葉飾。 　　但有文獻認為，“赫普爾懷特的作品比例優(yōu)美、造型優(yōu)雅，兼有古典式的華麗和路易十六式的纖巧，這恰好與亞當式家具較為嚴肅的古典造型形成強烈對比。有人說齊賓泰爾是路易十五的英國版，亞當式是路易十六的英國版，但赫普爾懷特式則兼具了這兩方面的特色。從繼承與創(chuàng)新來看，最有創(chuàng)造力的人是將古典的東西消化吸收后變成自己風格的人?！?　　 典型的家具及其風格特點 　　 坐類家具 　　赫普爾懷特式椅子的靠背有盾形、橢圓形和心形幾種，盾形背通常認為是赫普爾懷特的一種創(chuàng)新，但是卻往往被誤解為只有赫普爾懷特公司出品。在盾形靠背中用各種裝飾圖案來充作椅背板，如古典的甕、麥穗、圓花飾、窗頭花格、威爾斯王子羽毛標志等。它們總是從盾形底部的半圓形的鞋狀塊向上攀升。通常盾形并不與座面橫檔直接相連，相反卻比座面略高一點。大多數(shù)的椅腿設計為直線形的，但是也有一些是圓形截面和方形截面的，方形的前腿常常采用鏟形的腳部，而椅腿是上粗下細的，但在腳部放大。在椅腿間通常沒有橫檔。雕刻（如懸飾）、彩繪和線槽是用于裝飾椅腿的手法。梯形座面的寬狹比例，使兩條后腿看起來很靠近，它們的腳部有時呈向外翻的形狀，而座前的橫檔有蛇形、弓形和直線形的幾種。 　　橢圓形的椅背常常采用放射狀的幾何圖案設計，有時威爾斯