【正文】 圖形的分析和空間圖形的構(gòu)成。 　　空間的尺度與比例，是空間構(gòu)成形式的重要因素．在三維空間中，等量的比例如正方體、規(guī)律，沒(méi)有方向感，但有嚴(yán)謹(jǐn)，完整的感覺(jué)．不等量的比例如長(zhǎng)方體、橢圓體，具有方向感，比較活潑，富有變化的效果。在尺度上應(yīng)協(xié)調(diào)好絕對(duì)尺度和相對(duì)尺度的關(guān)系．任何形體都是由不同的線、面、體所組成．因此，室內(nèi)空間形式主要決定于界面形狀及其構(gòu)成方式．有些空間直接利用上述基本的幾何形體，更多的情況是，進(jìn)行一定的組合和變化，使得空間構(gòu)成形式豐富多彩． 　　建筑空間的形成與結(jié)構(gòu)，材料有著不可分割的聯(lián)系，空間的形狀、尺度、比例以及室內(nèi)裝飾效果，很大程度上取決于結(jié)構(gòu)組織形式及其所使用的材料質(zhì)地，把建筑造型與結(jié)構(gòu)造型統(tǒng)一起來(lái)的觀點(diǎn)，愈來(lái)愈被廣大建筑師所接受．藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生的室內(nèi)空間形象，正是反映了建筑空間藝術(shù)的本質(zhì)，是其他藝術(shù)所無(wú)法代替的．例如奈爾維設(shè)計(jì)的羅馬奧林匹克體育館 ( 圖 4 — 7) ，由頂制菱形受力構(gòu)件所組成的圓頂，形如美麗的葵花，具有十分動(dòng)人的韻律感和完美感，充分顯示工程師的高度智慧，是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)晶。又如某教堂 ( 圖 4 — 8) ，以三個(gè)雙曲拋物面，覆蓋著三部分不同觀眾的席位，中間為圣臺(tái)，通過(guò)暴露結(jié)構(gòu)的天宙，很適于教堂光線的要求，功能與結(jié)構(gòu)十分協(xié)調(diào)．再如沙特阿拉伯國(guó)際航站 ( 圖 4 — 9) ，利用桅桿支撐的雙曲薄膜屋董，能夠在任何方向的風(fēng)荷載下，保證纖維拉力的大跨度帳篷結(jié)構(gòu)，將內(nèi)部空間造成特有的柔和曲線，簡(jiǎn)潔明快，富有時(shí)代特點(diǎn)。我國(guó)傳統(tǒng)的木構(gòu)架，在創(chuàng)造室內(nèi)空間的藝術(shù)效果時(shí)，也有輝煌的成就，井為中外所共知． 　　由上可知，建筑空間裝飾的創(chuàng)新和變化，首先要在結(jié)構(gòu)造型的創(chuàng)新和變化中去尋找美的規(guī)律，建筑空間的形狀、大小的變化，應(yīng)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)取得協(xié)調(diào)一致．要充分利用結(jié)構(gòu)造型美來(lái)作為空間形象構(gòu)思的基礎(chǔ)，把藝術(shù)融化于技術(shù)之中．這就要求設(shè)計(jì)師必須具備必要的結(jié)構(gòu)知識(shí)，熟悉和掌握現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)體系，井對(duì)結(jié)構(gòu)從總體至局部，具有敏銳的、科學(xué)的和藝術(shù)的綜合分析． 　　結(jié)構(gòu)和材料的暴露與隱藏、自然與加工是藝術(shù)處理的兩種不同手段，有時(shí)宜藏不宜露，有時(shí)宜露不宜藏，有時(shí)呈現(xiàn)自然之質(zhì)樸，有時(shí)需求加工之精巧，技術(shù)和藝術(shù)既有統(tǒng)一的一面，也有矛盾的一面． 　　同樣的形狀和形式，由于視點(diǎn)位置的不同，視覺(jué)效果也不一樣．因此，通過(guò)空間軸線的旋轉(zhuǎn)，形成不同的角度，使同樣的空間有不同的效果。也可以通過(guò)對(duì)空間比例、尺度的變化使空間取得不同的感受。例如，中國(guó)傳統(tǒng)民居以單一的空間組合成豐富多樣的形式． 　　現(xiàn)代建筑充分利用空間處理的各種手法，如空間的錯(cuò)位、錯(cuò)疊、穿插、交錯(cuò)、切割、旋轉(zhuǎn)、裂變、退臺(tái)、懸挑、扭曲、盤旋等，使空間形式構(gòu)成得到充分的發(fā)展．但是要使抽象的幾何形體具有深刻的表現(xiàn)性，達(dá)到具有某種意境的室內(nèi)景觀，還要求設(shè)計(jì)者對(duì)空間構(gòu)成形式的本質(zhì)具有深刻的認(rèn)識(shí)． 　　約在本世紀(jì) 20 年代初，西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中，出現(xiàn)了以抽象的幾何形體表現(xiàn)繪畫和雕塑的構(gòu)成主義流派，它是在受到畢加索的立體主義和賴特有機(jī)建筑的影響下，掀起的風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的。構(gòu)成主義把矩形、紅藍(lán)黃三原色、不對(duì)稱平衡作為創(chuàng)作的三要素。具有代表性的是荷蘭抽象主義畫家蒙德里安 (1874~1944 年 ) 用狹窄的黑帶將畫面劃分為許多黑、白、灰和紅、藍(lán)、黃三原色方塊田．隨后，里特維爾德 (1888~1964 年 ) 根據(jù)構(gòu)成主義的原則，設(shè)計(jì)了非常著名的紅藍(lán)黃三色椅，至今還在市場(chǎng)上廣泛流傳．當(dāng)時(shí)俄國(guó)先鋒派領(lǐng)袖康定斯基的第一幅純抽象作品已在 1910 年問(wèn)世，至 1920 年，塔特林為第三國(guó)際設(shè)計(jì)的紀(jì)念碑，是最有代表性的構(gòu)成主義作品，雖然沒(méi)有建成，但 1971 年在倫敦旋轉(zhuǎn)藝術(shù)展覽中復(fù)制了這個(gè)作品，能使大家一睹它的風(fēng)采。在這個(gè)時(shí)期繪酶、霹塑和建筑三者緊密聯(lián)系和合作，都以抽象的幾何形體和藝術(shù)表現(xiàn)的手段而走上同一條道路，這絕不是偶然的． 　　從具象到抽象，由感性到理性，由復(fù)雜到簡(jiǎn)練，從客觀到主觀，沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家能離開(kāi)這條遭路，或者走到極端，或者在這條路上徘徊．我們且不談其他藝術(shù)應(yīng)該走什么道路，但對(duì)建筑來(lái)說(shuō)，由于建筑本身是由幾何形體所構(gòu)成，不論設(shè)計(jì)師有意或無(wú)意，建筑總是以其外部的體量組合，由內(nèi)部的空間構(gòu)成，呈現(xiàn)于人們的面前，承認(rèn)建筑是藝術(shù)也好，不承認(rèn)建筑是藝術(shù)也好，建筑的這種存在的客觀現(xiàn)實(shí)，是不以人們的意志為轉(zhuǎn)移的，人們必須天天面對(duì)它，接受它的影響．因此，如果把建筑藝術(shù)看為一種象征性藝術(shù)，那么它的藝術(shù)表現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，也就只能是抽象的幾何形體組合和空間構(gòu)成了。 　　六、 空間類型 　　空間的類型或類別可以根據(jù)不同空間構(gòu)成所具有的性質(zhì)特點(diǎn)來(lái)加以區(qū)分，以利于在設(shè)計(jì)組織空間時(shí)選擇和運(yùn)用。 　　l ，固定空間和可變空間 ( 或靈活空間 ) 　　固定空間常是一種經(jīng)過(guò)深思熱慮的使用不變、功能明確、位置固定的空間，因此可以用固定不變的界面圍隔而成．如目前居住建筑設(shè)計(jì)中常將廚房、衛(wèi)生間作為固定不變的空間，確定其位置，而其余空間可以按用戶需要自由分隔．圖 4 — 10 為美國(guó) A 格羅斯曼住宅平面，以廚房、洗衣房、浴室為核心，作為固定空間，盡端為臥室，通過(guò)較長(zhǎng)的走廊，加強(qiáng)了私密性，在住宅的另一端，以不到頂?shù)拇箧N藏室隔墻，分隔出學(xué)習(xí)室、起居室和餐室． 　　另外，有些永久性的紀(jì)念堂，也常作為固定不變的空間． 　　可變空間則與此相反，為了能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常采用靈活可變的分隔方式，如折疊門、可開(kāi)可閉的隔斷 ( 田 4 — u) ，以及影 DJ 院中的升降舞臺(tái)、活動(dòng)墻面、天棚等。 　　2. 靜態(tài)空間和動(dòng)態(tài)空間 　　靜態(tài)空間一般說(shuō)來(lái)形式比較穩(wěn)定，常采用對(duì)稱式和垂直水平界面處理．空間比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺(jué)常被引導(dǎo)在一個(gè)方位或落在一個(gè)點(diǎn)上，空間常表現(xiàn)得非常清晰明確，一目了然．圖 412(d) 為一會(huì)議童，家具作封閉形周邊布置，天花、地面上下對(duì)應(yīng)，吊燈位于空間的幾何中心，空間限定得十分嚴(yán)謹(jǐn)；圖 4 — 12(G) 為北京燕京飯店自動(dòng)扶梯旁休息處，對(duì)稱布置，以實(shí)墻為背景，視線停留于此。動(dòng)態(tài)空間，或稱為流動(dòng)空間，往往具有空間的開(kāi)敞性和視覺(jué)的導(dǎo)向性的特點(diǎn)，界面 ( 特別是曲面 ) 組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式富有變化性和多樣性，常使視線從這一點(diǎn)轉(zhuǎn)向那一點(diǎn)。開(kāi)敞空間連續(xù)貫通之處，正是引導(dǎo)視覺(jué)流通之時(shí)，空間的運(yùn)動(dòng)感既在于塑造空間形象的運(yùn)動(dòng)性上，如斜線、連續(xù)曲線等，更在于組織空間的節(jié)律性上。如鋸齒形式有規(guī)律的重復(fù)，使視覺(jué)處于不停地流動(dòng)狀態(tài)．圖 4 — u(d) 為某商場(chǎng)采用曲面玻璃墻面：圖 4 — 13(6) 為昆明金龍飯店中庭弧線形樓梯，圖 413(b) 為某辦公室暴露結(jié)構(gòu)斜撐，使空間靜中有動(dòng)，圖 4 — 13(d) 為某公寓采用整潔的瓷磚圖案，從樓梯邊墻一直延伸至墻裙、隔板，引導(dǎo)視線，獲得空間流動(dòng)的效果．圖 4 — 13(e) 為某酒店大廳，采用空間交錯(cuò)構(gòu)圖，有點(diǎn)象轅特的流水別墅，具有動(dòng)感． 　　3. 開(kāi)敝空間和封閉空間 　　開(kāi)敞空間和封閉空間也有程度上的區(qū)別，如介于兩者之間的半開(kāi)敞和半封閉空間．它取決于房間的適用性質(zhì)和周圍環(huán)境的關(guān)系，以及視覺(jué)上和心理上的需要．在空間感上，開(kāi)敞空間是流動(dòng)的、滲透的．它可提供更多的室內(nèi)外景觀和擴(kuò)大視野；封閉空間是靜止的、凝滯的，有利于隔絕外來(lái)的各種干擾．在使用上，開(kāi)敞空間靈活性較大，便于經(jīng)常改變室內(nèi)布置，而封閉空間提供了更多的墻面，容易布置家具，但空間變化受到限制，同時(shí)，和大小相仿的開(kāi)敞空間比較顯得要?。谛睦硇Ч?，開(kāi)敞空間常表現(xiàn)為開(kāi)朗的、活躍的；封閉空間常表現(xiàn)為嚴(yán)肅的、安靜的或沉悶的，但富于安全感．在對(duì)景觀關(guān)系上和空間性格上，開(kāi)敞空間是收納性的、開(kāi)放性的，而封閉空間是拒絕性的．因此，開(kāi)敞空間表現(xiàn)為更帶公共性和社會(huì)性，而封閉空間更帶私密性和個(gè)體性．圈 4 — 14 為面對(duì)舊金山海灣的居室，根據(jù)住戶不同的要求，作成開(kāi)敞和封閉的處理．對(duì)于規(guī)模較大的重要公共建筑，空間的 開(kāi)敞性和封閉性還應(yīng)結(jié)合整個(gè)空間序列布置來(lái)考慮。 　　4 空間的肯定性和模糊性 　　界面清晰、范圍明確、具有領(lǐng)域感的空間，稱肯定空間．一般私密性較強(qiáng)的封閉型空間常屬于此類． 　　在建筑中凡屬似是而非、模棱兩可，而無(wú)可名狀的空間，通常稱為模糊空間。在空間性質(zhì)上，它常介于兩種不同類別的空間之間，如室外、室內(nèi)，開(kāi)敞、封閉等；在空間位置上常處于兩部分空間之間而難于界定其所歸屬的空間，可此可遺，亦此亦彼。由此而形成空間的模糊性、不定性、多義性、灰色性……，從而富于含蓄性和耐人尋味，常為設(shè)計(jì)師所寵愛(ài) ( 參見(jiàn)本節(jié)八、空間的過(guò)渡和引導(dǎo) ) ，多用于空間的聯(lián)系、過(guò)渡、引仲等。許多采用套間式的房間，空間界線也不十分明確 ( 圖 4 — 15) 。 　　5 虛擬空間和虛幻空間 　　虛擬空間是指在界定的空間內(nèi)，通過(guò)界面的局部變化而再次限定的空間，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來(lái)限定空間等等 ( 圖 4 — 16) 。 　　虛幻空間，是指室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間去，于是產(chǎn)生空間擴(kuò)大的視覺(jué)效果，有時(shí)還船通過(guò)幾個(gè)鏡面的折射，把原來(lái)平面的物件造成立體空間的幻覺(jué)，緊靠鏡面的物體，還能把不完整的物件 ( 如半圓桌 ) ，造成完整的物件圓桌 ) 的假象。因此，室內(nèi)特別狹小的空間，常利用鏡面來(lái)擴(kuò)大空間感，并利用懂面的幻覺(jué)裝飾來(lái)豐富室內(nèi)景觀．除鏡面外，有時(shí)室內(nèi)還利用有一定景深的大幅面畫，把人們的視線引向遠(yuǎn)方，造成空間深遠(yuǎn)的意象 ( 田 4 — 17) ． 　　七、空間的分隔與聯(lián)系 　　室內(nèi)空間的組合，從某種意義上講，也就是根據(jù)不同使用目的，對(duì)空間在垂直和水平方向進(jìn)行各種各樣的分隔和聯(lián)系，通過(guò)不同的分隔和聯(lián)系方式，為人們提供良好的空間環(huán)境，滿足不同種活動(dòng)需要，井使其達(dá)到物質(zhì)功能與精神功能的統(tǒng)一．上述不同空間類型或多或少與分隔和聯(lián)系的方式分不開(kāi)。空間的分隔和聯(lián)系不單是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，也是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題， 除了從功能使用要求來(lái)考慮空間的分隔和聯(lián)系外，對(duì)分隔和聯(lián)系的處理，如它的形式、組織、比例、方向、線條、構(gòu)成以及整體布局等等，郡肘整個(gè)空間設(shè)計(jì)效果有著重要的意義，反映出設(shè)計(jì)的特色和風(fēng)格．良好的分隔總是以少勝多，虞實(shí)得宜，構(gòu)成有序，自成體系． 　　空間的分隔．應(yīng)該處理好不同的空間關(guān)系和分隔的層次．首先是室內(nèi)外空間的分隔，如入口、天井、庭院，它們 09 與室外緊密聯(lián)系，體現(xiàn)內(nèi)外結(jié)合及室內(nèi)空間與自然空間交融等等．其次是內(nèi)部空間之間的關(guān)系，主要表現(xiàn)在，封閉和開(kāi)敞的關(guān)系，空間的掙止和流動(dòng)的關(guān)系，空間過(guò)搜的關(guān)系，空間序列的開(kāi)合，揚(yáng)抑的組織關(guān)系，裹現(xiàn)空間的開(kāi)放性與私密性的關(guān)系以及空間性格的關(guān)系．最后是各別空間內(nèi)部在進(jìn)行裝修、布置家具和陳設(shè)時(shí)，對(duì)空間的再次分隔．這三十分隔層次都應(yīng)該在整個(gè)設(shè)計(jì)中獲得高度的統(tǒng)一。 　　建筑物的承重結(jié)構(gòu)，如承重塘、柱、剪力墻以及樓梯、電梯井和其他豎向管線井等，都是對(duì)空間的固定不變的分隔因素，因此，在劃分空間處理時(shí)應(yīng)特別注意它們對(duì)空間的影響，非承重結(jié)構(gòu)的分隔材料，如各種輕質(zhì)隔斷、落地罩、博古架、榷慢、家具、綠化等分隔空間，應(yīng)注意它們構(gòu)造的牢固性和裝飾性．例如，意大利托思卡納松林里的某住宅 ( 圖 418) ，在框架的軌道上作任意的活動(dòng)分隔變化，住宅的廣度是模糊的和不限定的，自然直接伸進(jìn)住宅，使贈(zèng)筑與自然交織在一起，并創(chuàng)造不同的內(nèi)部空間感受。 　　此外，利用天棚、地面的高低變化或色彩、材料質(zhì)地的變化，可作象征性的空間限定，即上述的虛擬空間的一種分隔方式． 　　八、空間的過(guò)渡和引導(dǎo) 　　空間的過(guò)渡和過(guò)渡空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰岢鰜?lái)的，比如：當(dāng)人們進(jìn)入自己的家庭時(shí)，都希望在門口有塊地方攘鞋換鞋，放置雨傘、掛雨衣，或者為了家庭的安全性和私密性，也需要進(jìn)入屠室前有塊緩沖地帶．又如；在影劇院中，為了不使觀眾從明亮的室外突然進(jìn)入較暗的觀眾廳而引起視覺(jué)上的急劇變化的不適應(yīng)痞覺(jué)，常在門廳，休息廳和觀眾廳之間設(shè)立漸次減弱光線的過(guò)搜空間．這些都屬于實(shí)用性的過(guò)渡空間．此外，還有如廠長(zhǎng)、經(jīng)理辦公主前設(shè)置的秘書接待室，某些餐廳、宴會(huì)廳前的休息室，除了一定的實(shí)用性外，還體現(xiàn)了某種禮節(jié)、規(guī)格、檔次和身份．凡此種種，都說(shuō)明過(guò)渡空間性質(zhì)包括實(shí)用性、私密性、安全性、禮節(jié)性、等級(jí)性等多種性質(zhì)．除此之外，過(guò)渡空間還常作為一種藝術(shù)手段起空間的引導(dǎo)作用．例如北京和干賓館門廳和樓梯間之間的踏步處理 ( 圖 4 — 19) ，對(duì)旅館來(lái)說(shuō)作為交通樞紐的樓梯，應(yīng)該十分引入注意，設(shè)計(jì)師在樓梯間入口處延伸出幾個(gè)踏步，這樣，這幾個(gè)踏步可視為樓梯間向門廳的延伸，使人一進(jìn)門廳就能醒目地注意到，達(dá)到了視線的引導(dǎo)作用，也是門廳和樓梯間之間極好的過(guò)渡處理． 　　過(guò)搜空間作為前后空間、內(nèi)外空間的媒介、橋梁、銜接體和轉(zhuǎn)換點(diǎn)，在功能和藝術(shù)創(chuàng)作上，有其獨(dú)特的地位和作用。過(guò)渡的形式是多種多樣的，有一定的目的性和規(guī)律性，如從公共性至私密性的過(guò)渡常和開(kāi)放性至封閉性過(guò)搜相對(duì)應(yīng)，和室內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換相聯(lián)系： 　　公共性——半公共性——半私擊性——私密性 　　開(kāi)敞性——半開(kāi)敞性——半封閉性——封閉性 　　室 外——半室外——半室內(nèi)——室 內(nèi) 　　過(guò)渡的目的常和空間藝術(shù)的形象處理有關(guān)，如欲插先抑，欲散先聚，欲廣先窄，欲高先低，欲明先暗等．要想達(dá)到象文學(xué)中所說(shuō)的“山窮水盡疑無(wú)路，柳岸花明又一村”“曲徑通幽處，樟房花木深‘庭院棵棵探幾許39。等詩(shī)情畫意的境界，恐怕都寓不開(kāi)過(guò)渡空間的處理． 　　過(guò)渡空間也常起到功靛分區(qū)的作用，如動(dòng)區(qū)和靜區(qū)，凈區(qū)和污區(qū)等的過(guò)渡地帶． 　　九、空間的序列 　　人的每一填活動(dòng)都是在時(shí)空中體現(xiàn)出一系列的過(guò)程，靜止只 圖 4 — 19 北京和平賓館門廳是相對(duì)和暫時(shí)的，這種活動(dòng)過(guò)程都有一定規(guī)律性或稱行為模式。例如看電影，先要了解電影廣告，進(jìn)而去買票．然后在電影開(kāi)演前略加休息或做其他準(zhǔn)備活動(dòng) ( 買小吃、上廁所等 ) ，最后觀看 ( 這時(shí)就相對(duì)靜止 ) ．看畢后由后門或旁門疏散，看電影這個(gè)活動(dòng)就基本結(jié)束．而建筑物的空間設(shè)計(jì)一般也就按這樣的序列來(lái)安排，這就是空間序列設(shè)計(jì)的客觀依據(jù)。對(duì)于更為復(fù)雜的活動(dòng)過(guò)程或同時(shí)進(jìn)行多種活動(dòng)，如參加規(guī)模較大的展覽會(huì)，進(jìn)行各種文娛社會(huì)活動(dòng)和游園等，痙筑空間設(shè)計(jì)相應(yīng)也要復(fù)雜一些，在序列設(shè)計(jì)上，層次和過(guò)程也