【正文】 文化空間。包括各民族的民間文學(xué)，各種傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式如傳統(tǒng)音樂，傳統(tǒng)舞蹈，傳統(tǒng)戲劇，曲藝，傳統(tǒng)體育、游藝與雜技，傳統(tǒng)美術(shù)，傳統(tǒng)技藝，傳統(tǒng)醫(yī)藥和民俗等十大類。隨著全球化趨勢的增強，經(jīng)濟和社會的急劇變遷，我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存、保護和發(fā)展遇到很多新的情況和問題，面臨著嚴峻形勢。加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護已經(jīng)刻不容緩。新成立以來，在黨中央、國務(wù)院的高度重視下，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作取得了突破性的進展。從上個世紀五十年代起，我國對各少數(shù)民族的民間文化進行了記錄調(diào)查，出版了《國家民委民族問題五種叢書》等資料匯編。1979年，由文化部牽頭，會同國家民委、文聯(lián)各有關(guān)藝術(shù)家協(xié)會等共同發(fā)起的10部民族民間文藝集成志書的調(diào)查、整理、編纂工作。2003年，文化部、財政部會同國家民委、文聯(lián)啟動了民族民間文化保護工程試點工作。2004年，我國加入聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》，并根據(jù)《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》精神于次年全面啟動了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作。2005年，國務(wù)院辦公廳下發(fā)了《關(guān)于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》，國務(wù)院下發(fā)了《關(guān)于加強文化遺產(chǎn)保護的通知》，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作提出了明確要求。近幾年來，在各級黨委和政府的關(guān)心、支持下，在相關(guān)部門的積極配合下，通過文化部門的不斷努力，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作取得了顯著成績，全面普查工作已取得階段性進展，一批珍貴、瀕危的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到記錄、搶救和保護，國家、省、市、縣四級名錄體系正在逐步形成，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人得到重點保護，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護機制基本建立，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護立法取得新進展，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護意識深入人心。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作為推動文化大發(fā)展大繁榮，促進社會主義和諧社會建設(shè)，發(fā)揮了重要的作用。（二） 工藝美術(shù)工藝美術(shù)是中華民族造型藝術(shù)的重要組成部分，既體現(xiàn)了工藝美術(shù)的一般本質(zhì)特征，在內(nèi)涵和形式上保持著實用性與審美性的統(tǒng)一，又顯示了中華民族文化自身所具有的鮮明個性。工藝美術(shù)以其悠久的歷史、別具一格的風(fēng)范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態(tài)，為整個人類的文化創(chuàng)造史譜寫了充滿智慧和靈性之光的一章。新成立至今，工藝美術(shù)的發(fā)展受到了歷屆國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度重視，特別是1997年5月國務(wù)院頒布了《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》，為保護我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種、技藝及人才提供了法律依據(jù)。條例中明確提出了“國家對傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種和技藝實行保護、發(fā)展、提高的方針”?！稐l例》頒布后，為工藝美術(shù)的發(fā)展提供了寬松的宏觀環(huán)境，工藝美術(shù)的發(fā)展受到多方面的關(guān)注與支持，對工藝美術(shù)的發(fā)展起到了促進作用。傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝在我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體系中占有重要一席，國務(wù)院于公布的第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中有共518項，其中工藝美術(shù)類97項；第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄共510項，其中工藝美術(shù)類超過100項。2006年國務(wù)院委托國家發(fā)展改革委員會組織完成了第五屆工藝美術(shù)大師評審工作，2007年1月11日在北京召開了表彰大會，曾培炎副總理參加了會議并轉(zhuǎn)達了溫家寶總理的親切問候與殷切期望，同時提出了四點希望與要求。這不僅是對工藝美術(shù)大師們的激勵，也是對從事工藝美術(shù)事業(yè)的廣大設(shè)計、技藝、工作人員的鼓勵與鞭策，必將對我國工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起到重要的促進作用。（三） 工藝美術(shù)館的設(shè)施現(xiàn)狀工藝美術(shù)館原館座落在復(fù)興門“百盛購物中心”，建筑面積約3300m178。，其中展廳使用面積約1800 m178。，地下庫藏區(qū)約200m178?，F(xiàn)有的優(yōu)秀工藝美術(shù)珍品僅僅陳列了極少的部分，剩余的部分珍品分別堆積于庫房和展廳的一角。工藝美術(shù)館原館長期處在樓下購物中心、六層餐飲業(yè)夾層中，從早至晚都有明氣明火、爆炒油煙，而且還有兩根直徑為30多cm的煤氣管道直接穿過工藝美術(shù)館，使工藝美術(shù)館在收藏、展示、參觀環(huán)境、人員流通及火險隱患等方面均受到了很大的威脅。作為唯一的國家級工藝美術(shù)館，硬件條件已經(jīng)嚴重違反了《博物館收藏保護條例》，其不足之處在于：一是珍品的保存條件達不到博物館藏品的標(biāo)準，容易縮短藏品壽命，加速器物自然老化；二是庫房面積有限，影響了新征工藝美術(shù)品的入藏，容易導(dǎo)致工藝美術(shù)精品的流失；三是場地有限，工藝美術(shù)藏品的修復(fù)和研究工作難以展開，無法滿足發(fā)掘已經(jīng)失傳的和可能失傳的工藝美術(shù)品及相關(guān)技藝的研究需求。2009年12月，工藝美術(shù)館搬離百盛購物中心，現(xiàn)有藏品輾轉(zhuǎn)到藝術(shù)研究院，急需另外選址新建工藝美術(shù)館。目前，全國已建立了900多個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專題博物館、民俗博物館和傳習(xí)所等機構(gòu)，但還沒有一座國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館，這不僅與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在我國傳統(tǒng)文化中的重要地位以及在國內(nèi)外的深遠影響極不相稱，而且這些專題博物館未能包含非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救、保護、研究、繼承、宣傳、弘揚和對外交流等各個環(huán)節(jié)的綜合平臺，無法實行各個階段工作的接續(xù)，也根本做不到較完整地反映我國非遺事業(yè)的整體面貌。二 、項目建設(shè)的必要性（一） 項目建設(shè)是履行聯(lián)合國教科文組織相關(guān)義務(wù)，信守國際承諾的具體表現(xiàn)2003年10月17日在聯(lián)合國教科文組織第32屆大會上獲得通過《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》（以下簡稱“《公約》”），這是人類歷史上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護事業(yè)的重要里程碑，我國積極參與了《公約》制訂工作的全部過程并于2004年12月向聯(lián)合國教科文組織正式遞交了公約批準書，成為世界上第6個加入《公約》的國家。該公約于2006年4月生效，現(xiàn)已有116個國家加入。《公約》要求：“各締約國采取必要措施確保其領(lǐng)土上的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)受到保護”；“采取適當(dāng)?shù)姆?、技術(shù)、行政和財政措施，以便促進建立或加強培訓(xùn)管理非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的機構(gòu)以及通過為這種遺產(chǎn)提供活動和表現(xiàn)的場所和空間，促進這種遺產(chǎn)的傳承”。我國政府重視與聯(lián)合國教科文組織的合作，高度重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作，分別頒發(fā)了《關(guān)于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》(國辦發(fā)[2005]18號)、《關(guān)于加強文化遺產(chǎn)保護的通知》(國發(fā)[2005]42號)、《關(guān)于加強文化遺產(chǎn)保護的通知》(國發(fā)[2005]42號)、《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與管理暫行辦法》（文化部第39號令）。通過建立國家級和省、市、縣級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄體系，逐步形成有特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護制度，開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查工作，制定非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護規(guī)劃，搶救珍貴非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄體系，加強少數(shù)民族文化遺產(chǎn)和文化生態(tài)區(qū)的保護等多種政策與措施，加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作。本項目的建設(shè)將為我國各門類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護提供一個相對固定、設(shè)施完備的，可以較為全面地展示各類文化遺產(chǎn)全貌和精華的空間場所，以及可以有效促進交流和傳承的集中平臺，將是我國政府信守國際承諾，以實際行動全面履行《公約》義務(wù)的具體表現(xiàn)。（二） 項目建設(shè)是貫徹黨的“十七大”精神，落實 “十一五”規(guī)劃，加大公益性文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的實際行動胡錦濤總書記在共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會上所作的報告中提出要“推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮”，“興起社會主義文化建設(shè)新高潮，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，提高國家文化軟實力，使人民基本文化權(quán)益得到更好保障，使社會文化生活更加豐富多彩，使人民精神風(fēng)貌更加昂揚向上?！薄秶窠?jīng)濟和社會發(fā)展“十一五”規(guī)劃綱要》提出要“加大政府對文化事業(yè)的投入，逐步形成覆蓋全社會的比較完備的公共文化服務(wù)體系。推進文化創(chuàng)新，實施精品戰(zhàn)略，繁榮藝術(shù)創(chuàng)作，提高文化藝術(shù)產(chǎn)品質(zhì)量。加強文化自然遺產(chǎn)和民族民間文化保護?！眹摇笆晃濉蔽幕l(fā)展規(guī)劃綱要也特別指出：“優(yōu)先安排關(guān)系人民群眾切身文化利益的設(shè)施建設(shè)，加強圖書館、博物館、文化館、美術(shù)館、電臺、電視臺、廣播電視發(fā)射轉(zhuǎn)播臺(站)、互聯(lián)網(wǎng)公共信息服務(wù)點等公共文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)?！敝醒胝尉殖Ｎ?，中央精神文明建設(shè)指導(dǎo)委員會主任李長春多次強調(diào)，各級各類文博展館是公益性文化事業(yè)的重要組成部分，是向全社會提供公益性文化服務(wù)的重要渠道，是社會主義精神文明建設(shè)的重要陣地。通過本項目建設(shè)的國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的收藏、展示、研究場所，將作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護和延承的重要載體，可以全面、系統(tǒng)、科學(xué)、有代表性地保護我國各民族的傳統(tǒng)文化藝術(shù)遺產(chǎn)，是公益性文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的重要組成部分。所以，項目建設(shè)是貫徹和落實黨和國家文化事業(yè)發(fā)展總體部署的具體工作和實際舉措，對弘揚中華文化，推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮，促進經(jīng)濟社會全面協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展，均將具有重要的現(xiàn)實意義。（三） 項目建設(shè)是貫徹落實國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護相關(guān)政策，提升我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護水平的關(guān)鍵舉措為貫徹落實黨和國家有關(guān)加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的精神，履行我國加入聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》的義務(wù)，2005年3月，國務(wù)院辦公廳頒發(fā)《關(guān)于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》；同年12月，國務(wù)院頒發(fā)《關(guān)于加強文化遺產(chǎn)保護工作的通知》。這是國家最高行政機構(gòu)首次就我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作發(fā)布的權(quán)威指導(dǎo)意見，也標(biāo)志著我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作已由以往的單項的、選擇性的項目保護階段步入全國整體性、系統(tǒng)性的保護階段?！兑庖姟分忻鞔_指出了保護工作的重要性和緊迫性，提出保護工作的目標(biāo)是：“通過全社會的努力，逐步建立起比較完備的、有特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護制度，使我國珍貴、瀕危并具有歷史、文化和科學(xué)價值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到有效保護，并得以傳承和發(fā)揚?！北Ｗo工作的指導(dǎo)方針是：“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”。并提出：“各級政府授權(quán)的有關(guān)單位可以征集非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實物、資料，并予以妥善保管……有條件的地方可設(shè)立專題博物館或展示中心”。 目前，全國各地己陸續(xù)建立了為數(shù)眾多的與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相關(guān)的專題博物館，搶救保護和集中展示了一批珍貴、瀕危的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實物資料，為營造全民參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的良好氛圍，提高全社會的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護意識發(fā)揮了重要作用，但由于這些專題博物館普遍規(guī)模較小、設(shè)施水平和功能有限，其展藏內(nèi)容多局限于地域性、單個項目或門類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實物資料的保護性收藏及展示，無法實現(xiàn)。由于國家級、綜合性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館和展示中心的缺失，導(dǎo)致面向全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一些整體性、系統(tǒng)性保護工作缺乏必要的支撐條件，這也與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在我國傳統(tǒng)文化中的重要地位及在國內(nèi)外的深遠影響極不相稱。通過建設(shè)國家級、綜合性、多功能的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館和展示中心，將為系統(tǒng)、全面地展示我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護事業(yè)的整體面貌，構(gòu)建我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救、保護、研究、繼承、宣傳、弘揚和多外交流等各個環(huán)節(jié)的綜合性平臺，提供切實有力的基礎(chǔ)條件，從而引領(lǐng)整個國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作邁向更高的臺階。因此，項目建設(shè)是更好地貫徹和執(zhí)行國家有關(guān)非物文化遺產(chǎn)保護的相關(guān)政策，從整個國家層面切實提升非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系統(tǒng)性、整體性的保護工作水平和能力的重要舉措。（四） 項目建設(shè)是切實改善當(dāng)代工藝美術(shù)珍品和技藝保護現(xiàn)狀，推進工藝美術(shù)事業(yè)良性發(fā)展的重要保障我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)是以中華民族博大精深的文化底蘊為基礎(chǔ)，歷經(jīng)長期發(fā)展而形成獨具特色的人類文化遺產(chǎn)，是中華文明和我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。但進入二十世紀九十年代后，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)面臨很大的困難，生產(chǎn)急速萎縮、技藝面臨失傳、品種瀕臨消失、人才面臨斷擋。有的品種已經(jīng)在市場上絕跡，需要重新挖掘、整理才能恢復(fù)，很多工藝美術(shù)大師年事已高，許多技藝無人繼承。因此，搶救和保護當(dāng)代工藝美術(shù)精品和工藝美術(shù)技藝刻不容緩。為保護傳統(tǒng)工藝美術(shù)，促進傳統(tǒng)工藝美術(shù)事業(yè)的繁榮與發(fā)展，國務(wù)院于1997年正式頒布《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》，明確提出了“國家對傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種和技藝實行保護、發(fā)展、提高的方針”；“國家征集、收購的珍品由工藝美術(shù)館或者省、自治區(qū)、直轄市工藝美術(shù)館、博物館珍藏?！?目前，雖然多個地方已建有工藝美術(shù)博物館，但僅限于收藏各個地區(qū)的特色工藝美術(shù)品，其幾百平方米到幾千平方米的展示場所也只能成為游覽的參觀點。而作為承擔(dān)保護傳統(tǒng)工藝美術(shù)歷史重任的唯一的國家級博物館，工藝美術(shù)館長期以來受限于異常窘迫的館舍條件，無法開展正常業(yè)務(wù)和實現(xiàn)自身良性發(fā)展。工藝美術(shù)館原館址位于北京市復(fù)興門“百盛購物中心”的第5層，館舍在規(guī)模、環(huán)境、消防、安保方面都不能滿足工藝美術(shù)館的使用條件，其硬件條件嚴重違反了《博物館收藏保護條例》，近千件珍貴藏品始終處于惡劣的保存條件下，更無力按照其自身業(yè)務(wù)職能和《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》要求對歷屆工藝美術(shù)大師、知名工藝美術(shù)專家，教授和民族民間工藝美術(shù)精品開展近一步的征集、收藏、展示工作，導(dǎo)致這部分藝術(shù)珍品流失嚴重，尤其是隨著時光的流逝，許多工藝美術(shù)表現(xiàn)方法以及傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳，對我國工藝美術(shù)的發(fā)展造成無法挽回的損失。2009年12月，由于機構(gòu)調(diào)整等原因，工藝美術(shù)館不得不搬離原館址，藏品也只能臨時存放到藝術(shù)研究院及租借的多處庫房，藏品保存條件進一步惡化。本項目將通過建設(shè)工藝美術(shù)館?非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館，徹底改善傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)掘、搶救和繼承等保護性工作的實施條件，使之成為保護和弘揚工藝美術(shù)的重要基地，從而扭轉(zhuǎn)我國工藝美術(shù)發(fā)展緩慢的現(xiàn)狀，對工藝美術(shù)事業(yè)發(fā)展、對工藝美術(shù)的傳承、創(chuàng)新將會起到極其重要的推動作用。（五） 項目建設(shè)是弘揚我國音樂藝術(shù)，保護我國珍貴的音樂文化遺產(chǎn)的需要藝術(shù)研究院音樂藏品包括有樂器實物、樂譜、音樂音響檔案及相關(guān)錄音設(shè)備、音樂類古籍善本和圖書、音樂家照片和相關(guān)圖片及近現(xiàn)代音樂家的手稿和遺物等。豐富音樂館藏堪稱全國之最，它承載著幾代音樂人的學(xué)術(shù)積淀和文化夙愿。藝術(shù)研究院與音樂相關(guān)器物的收藏歷史可以追溯到1954年。藝術(shù)研究院的老一輩音樂家曾廣泛收集了大量音樂圖書、圖像資料和樂器實物，并于1956年建立了“音樂史料陳列室”，此后又逐年豐富、補充，更名為“古代音樂史陳列室”?！拔母铩鼻跋?，該展室又豐富增加了近現(xiàn)代音樂史、樂器、新音樂等內(nèi)容。1980年以后，又重新設(shè)置布置，擴展為“古代音樂史”、“樂器”、“古琴”、“聶耳、冼星海”等4個展室，統(tǒng)稱為“音樂陳列室”。時至今日，該院所收藏的音樂資料無論于數(shù)量，或是種類，還是形式上，均位列全國之最。這是幾代音樂研究者不懈努力才積累下來的雄厚家底。正因為有這樣豐厚的家底，才使藝術(shù)研究院毫無爭議地成為，乃至世界上最具權(quán)威性的音樂資料中心。由于我國是一個多民族且幅原遼闊、歷史悠久的國家，自古以來就注重禮樂文化，因此，在我國各民族、各地區(qū)都存留有豐富的與音樂相關(guān)的書譜、