九年級音樂上冊《第九交響曲》課件1 湘教版-文庫吧
2025-06-03 12:34 本頁面
【正文】 第三交響曲 》 （英雄）、 《 bB大調(diào)第四交響曲 》 、 《 C小調(diào)第五交響曲 》 （命運）、 《 F大調(diào)第六交響曲 》 （田園）、 《 A大調(diào)第七交響曲 》 、 《 F大調(diào)第八交響曲 》 、 《 G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲 》 ，歌劇 《 費德里奧 》 ，序曲： 《 埃格蒙特 》 、 《 科里奧蘭 》 ，鋼琴奏鳴曲： 《 C大調(diào) 》（華爾斯坦）、 《 f小調(diào) 》 （熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲： 《 F大調(diào) 》 （春天）、 《 A大調(diào) 》 （克萊策），弦樂四重奏：三首獻給拉租莫夫斯基的 “ 俄羅斯 ” 四重奏、《 bE 大調(diào)四重奏 》 （ “ 豎琴 ” 四重奏）、 《 f小調(diào)四重奏 》 （莊嚴四重奏）等。 中期 貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。作品有：《 d小調(diào)第九交響曲 》 （合唱）、《 D大調(diào)莊嚴彌撒 》 、 《 c小調(diào)四重奏 》 、 《 bB大調(diào)四重奏 》 （大賦格）等。 后 期 貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，然而他以嶄新的時代精神充實豐滿了這些音樂形式體裁。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋“斗爭 ——寧靜沉思 —— 喧囂戲謔 —— 歡樂凱旋”這樣一個哲理性的交響公式，時代的英雄主題、個人與命運搏斗、人類達到理想王國的奮斗無不凝聚其中。 貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個主題具有真正的形象對比，主題的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。發(fā)展部成為奏鳴曲式動力的中心，尾聲里主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。宏大斗爭的第一樂章之后的第二樂章，時而親切、時而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個動人的側(cè)面。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生動性格。擴大了規(guī)模的凱旋的第四樂章則體現(xiàn)了古典主義的藝術(shù)理想。 交響曲特色 鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作的試驗園地。貝多芬的交響性思維和音樂激烈狂暴的氣勢，大大擴展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，改變了昔日人們對這種纖巧、細膩的宮廷娛樂樂器的印象。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的 “ 新約全書 ” （ “ 舊約全書 ” 常指巴赫的 《 平均律鋼琴曲 》 ）。 鋼琴圣經(jīng) 貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音樂家必是身穿宮廷仆人號衣的屈辱的歷史。他擺脫了音樂為上流社會娛樂裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音樂藝術(shù)從一般美的境界進入到崇高的境界，從而在人類文化思想史中上升到一個更高的層次。貝多芬既是古典主義的完成者，又是浪漫主義時代的引路人。他的音樂對于時代與個人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時代的大門。 作品簡介 早在 1793年貝多芬還在波恩時期，就有把席勒的長詩 《 歡樂頌 》 譜寫成曲的念頭。后來在 1808年他創(chuàng)作的鋼琴、樂隊、合唱 《 c小調(diào)幻想曲 》 及 1810年創(chuàng)作的歌曲中已出現(xiàn)了這部交響曲的一些主要音調(diào)。 1812年在 《 第七交響曲 》的擬稿中以及 《 瑪克勃前奏曲 》 的創(chuàng)作計劃中，也都有為 《 歡樂頌 》 譜曲的段落。 1815年前的筆記中亦有 《 第九交響曲 》 的某些樂思和旋律。因此，可以說，貝多芬醞釀和寫作 《 第九交響曲 》 ，花費的時間幾乎超過了他創(chuàng)作前八部交響曲的總和。 1815年，歐洲在 “ 神圣同盟 ” 條約下進入封建復(fù)辟的歲月，維也納成為反動中心，意大利歌劇和輕浮的音樂一時統(tǒng)治了維也納。貝多芬于 1815年又完全耳聾。他從這些深重的災(zāi)難和打擊的體驗中，對于社會、人類、政治加深了認識，重新堅定了自己偉大的信念，即： “ 通過斗爭，得到勝利！ ” 、 “ 經(jīng)過痛苦換來歡樂。 ” 終于，在 1817年他開始了這部巨著的創(chuàng)作。 席勒的 《 歡樂頌 》 長詩共有八節(jié)。貝多芬以對人類的崇高理想出發(fā)，選取了長詩的精華部分，用了其中第一、第二節(jié)的前半和第三、第四節(jié)的后半，并加以改編和創(chuàng)作了序引中的歌詞，融合了自己的意念，體現(xiàn)了他崇高而偉大的思想。 1824年 5月 7日 《 第九交響曲 》 與 《 D大調(diào)彌撒曲 》 ，在維也納由耳聾的貝多芬親自指揮首演，其盛況正如羅曼 羅蘭在 《 貝多芬傳 》 中所描寫的： “ ?
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