【正文】 春日登樓懷歸 寇準(zhǔn)高樓聊引望，杳杳一川平。野水無人渡，孤舟盡日橫。荒村生斷靄，古寺語流鶯。舊業(yè)遙清渭，沉思忽自驚。注：①此詩約作于980年，詩人時年十九，進(jìn)士及第，初任巴東知縣。 ②舊業(yè)，這里指田園家業(yè)。清渭，指渭水。 （1）請寫出這首詩頸聯(lián)中一組對仗的詞語。 （2）從首句的“聊”到末句的“驚”，反映了詩人怎樣的感情變化?請聯(lián)系全詩進(jìn)行分析。 （3）北宋翰林圖畫院曾用“野水無人渡，孤舟盡日橫”作為考題，奪魁者畫的是“一船夫睡舟尾，橫—孤笛”。你認(rèn)為這幅畫能表現(xiàn)這兩句詩的內(nèi)容嗎?請說明你的理由。補(bǔ)例題講解：例1講解2005年全國試卷Ⅰ第12題 春行即興 李華宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。 這是一首景物小詩。寫于安史之亂平息后不久。作者春天經(jīng)過宜陽時，對眼前景物有所感觸，即興抒發(fā)了國破山河在、花落鳥空鳴的愁緒。 宜陽，縣名，在今河南省西部，洛河中游，即唐代福昌縣城。唐全最大的行宮之一——連昌宮就座落在這里。境內(nèi)女幾山是著名的風(fēng)景區(qū)，山上有蘭香神女廟，山中古木流泉，鳥語花香，景色妍麗，是一座天然的大花園。年年都吸引著皇室，貴族，墨客，游人前來觀賞。但是，在安史亂中，這里遭到嚴(yán)重破壞，景象荒涼。 “宜陽城下草萋萋”，作者站立城頭觀賞景致，只見大片土地荒蕪，處處長滿了茂盛的野草。隨后，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女幾山一帶：“澗水東流復(fù)向西?！碧綍r期，登上那武后，玄宗曾走過的“玉真路”，不僅可以觀看“鳴流走響韻，含笑樹頭花”的美景，而且也會看到農(nóng)民利用澗水灌溉的萬頃良田，但現(xiàn)在，這里清泠泠的山泉卻再沒人汲引灌溉，而是任其“東流復(fù)向西”了。昔日，這里的香竹，古柳，無不吸引著眾多的游客；而今，就是紅顏吐芳的春花，也無人欣賞了。“芳樹無人花自落”，這里強(qiáng)調(diào)“無人”二字，便道出了詩人對時代的感慨，說明經(jīng)過安史之亂，再也無人來此觀賞，只好任其自開自落罷了！“春山一路鳥空啼”，春山一路，不僅使人想象到山花爛漫，鳥語宛轉(zhuǎn)的佳境，但以“空啼”二字，卻成了以樂寫哀，以鬧襯寂，充分顯示了山路的荒寞；這里不僅再也見不到那么多的游人墨客，而且連耕農(nóng)，樵夫，村姑都不見了?！白月洹保翱仗洹毕嗾諔?yīng)，寫出了詩人面對大好山河的寂寞之感，對時全的深沉嘆惋。答案：（1）修辭方法：對偶數(shù)“芳樹”對“春山”，“花”對“鳥”，“自落”對“空啼” （2）這首詩寫了作者“春行”時的所見所聞：有草有木，有樹有山，有鳥有花，可謂一句一景，且每個畫面均有特色。但詩文不是純粹寫景，而是景中含情，情景交融。詩中“花自落”“鳥空啼”之景都顯出了山中的寧靜，從中更透出一絲傷春，凄涼之情。例2講解2005年全國試卷Ⅱ第12題 邯鄲冬至夜思家 白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。[注]冬至：二十四節(jié)氣之一，唐代時是一個重要節(jié)日。 第一句敘客中度節(jié)，已植“思家”之根。在唐代，冬至是個重要節(jié)日，朝廷里放假，民間互贈飲食，穿新衣，賀節(jié)，一切和元旦相似。這樣一個佳節(jié)，在家中和親人一起歡度，才有意思。如今在邯鄲的客店里碰上這個佳節(jié)，將怎么過法呢？第二句，就寫他在客店里過節(jié)?！氨ァ倍?，活畫出枯坐的神態(tài)。“燈前”二字，既烘染環(huán)境，又點(diǎn)出“夜”，托出“影”。一個“伴”字，把“身”與“影”聯(lián)系起來，并賦予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴著抱膝枯坐的身子，其孤寂之感，思家之情，已溢于言表。 三，四兩句，正面寫“思家”。其感人之處是：他在思家之時想象出來的那幅情景，卻是家里人如何想念自己。這個冬至佳節(jié)，由于自己離家遠(yuǎn)行，所以家里人一定也過得很不愉快。當(dāng)自己抱膝燈前，想念家人，直想到深夜的時候，家里人大約同樣還沒有睡，坐在燈前，“說著遠(yuǎn)行人”吧！“說”了些什么呢？這就給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地。每一個享過天倫之樂的人，有過類似經(jīng)歷的人，都可以根據(jù)自己的生活體驗(yàn)，想得很多。答案：（1）“抱膝”二字生動勾畫出作者呆坐的神態(tài)，用“燈前”引出“影”，“伴”又將“影”與“身”聯(lián)系起來。抱膝枯坐的“影”陪伴著枯坐的身，顯得孤單寂寞。（2）①作者通過想像中的畫面，即冬至深夜，家人圍坐燈前，談?wù)撟约哼@個遠(yuǎn)行之人，不表現(xiàn)思家之情。②語言質(zhì)樸例3講解2005年全國試卷Ⅲ第12題 雨后池上 劉攽（bān）一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。這是一幅雨后池塘春景圖，給人以清美的藝術(shù)享受。前二句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，也許會覺得它過于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出?！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春寸洗耳恭聽滌過的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一比喻有新鮮之感。不公能使人感受到春雨后池上異常平靜、明凈，并聯(lián)想到蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿?！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng)造的正是春雨后池塘獨(dú)屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給人以一種輕淡的心理感受。三四句由靜而動，進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里，詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點(diǎn)聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，自然別是一番情趣。與此相隨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字字飛動起來?！昂銎稹倍?，首先造成一突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強(qiáng)烈的動感；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成直接經(jīng)濟(jì)損失成一種急促的旋律。雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態(tài)，又寫其動態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。答案：（1）水面如同輕輕磨過的明鏡一樣，倒映出池塘邊的房檐和檻柱，以此表現(xiàn)雨后池塘水面的平靜。 （2）一、二兩句以“水面平”、“明鏡”“照檐檻”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四兩句用“想起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點(diǎn)”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動態(tài)之美。詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動態(tài)，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。例4講解2005年北京試卷第12題 夜游宮 記夢寄師伯渾 陸游雪曉清笳亂起，夢游處、不知何地。鐵騎無聲望似水。想關(guān)河：雁門西，青海際。睡覺寒燈里，漏聲斷、月斜窗紙。自許封侯在萬里，有誰知？鬢雖殘，心未死。答案：①D ②C③相同點(diǎn)：詞句和詩句都表現(xiàn)了詩人抗金報國、建功立業(yè)的愛國之志和壯志未酬、理想落空的傷感之情。 不同點(diǎn)：a詞句抒發(fā)了對自己不被理解的慨嘆,突出了烈士墓年壯心不已的心境。 b詩句著重表達(dá)了詩人壯志未酬卻已年老鬢衰的悲憤情懷。例5講解2005年上海試卷第14~16題 望廬山瀑布 李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 廬山瀑布 徐凝虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長如白練飛，一條界破青山色。 蘇軾《東坡志林記游廬山》：“仆初廬山，山谷奇秀?！侨沼幸躁惲钆e《廬山記》見寄者，且行且讀，見其中云徐凝，李白之詩，……旋入開元寺，主僧求詩，因作一絕云：‘帝遣銀河一派垂，古來惟有謫仙辭。飛流濺沫知多少，不與徐凝洗惡詩?！盵注]謫仙：李白香爐，指廬山香爐峰，“在廬山西北，其峰尖圓，煙云聚散，如博山香爐之狀”（樂史《太平寰宇記》）?？墒?