【正文】 ction Montage），即隱喻、理性蒙太奇定義：雜耍的一切元素都是為了促使導(dǎo)演把思想傳達灌輸?shù)接^眾的意識中,使觀眾進入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中, 以造成情感的沖擊。雜耍蒙太奇在內(nèi)容上可以隨意選擇,不受原劇情約束,促使造成最終能說明主題的效果。這是一種更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。三、普多夫金：《母親》（1926年）根據(jù)高爾基同名小說改編。v 戲劇性蒙太奇（矛盾沖突和人物情感）v 散文性蒙太奇（時空跳躍的敘事藝術(shù)）v 詩性蒙太奇：通過蒙太奇鏡頭的對列，產(chǎn)生隱喻象征，濃縮地體現(xiàn)某種涵義。賞析《戰(zhàn)艦波將金號》二、敘事結(jié)構(gòu)w 呈現(xiàn)出一種嚴整的經(jīng)典性的希臘五幕悲劇樣式的結(jié)構(gòu)美。w 運用“黃金分割率”來進行檢驗和分析。例如影片情緒最高揚的頂點——象征起義的紅旗升起來（段落C的結(jié)尾），緊接著是緊張殘酷的敖德薩階梯的重場戲（段落D的開端），這個點恰好位于影片近2/3處，形成黃金分割點。愛森斯坦式的“沖突原則”：正題+反題=合題三、蒙太奇“敖德薩階梯”8分鐘，160多個鏡頭通過巧妙的大場面調(diào)度，典型人物的凸現(xiàn)，細節(jié)的抓取，以一當十，把“敖德薩階梯”擴展成了風(fēng)起云涌的1905年的俄國革命的銀幕寫照。沖突原則：216。 色彩影調(diào)的對比216。 位置關(guān)系的對比216。 行動方向的對比216。 速度陣勢的對比 抓取典型人物和典型細節(jié)，突出了重點，渲染了情緒。“兩對母子”運用大小景別配合上的一收一放，甚至直接用兩極鏡頭多次的來回對切來激發(fā)張力，兼顧表現(xiàn)段落中的群體影像和有表現(xiàn)力的個體形象。隱喻蒙太奇、象征蒙太奇、抒情蒙太奇四、蒙太奇學(xué)派的貢獻與局限貢獻： 將蒙太奇理論上升到藝術(shù)哲學(xué)的層面明顯豐富了電影藝術(shù)的表意功能，把蒙太奇從一種單純的技術(shù)手段，變成了一種能夠體現(xiàn)革命思想內(nèi)容的藝術(shù)載體。愛森斯坦與普多夫金等人在蒙太奇的實踐與理論方面所取得的巨大成就，無疑為世界電影藝術(shù)的成熟奠定了基礎(chǔ)。 鏡頭內(nèi)部蒙太奇—— 鏡頭間蒙太奇—— 段落蒙太奇——整體蒙太奇局限：蒙太奇“肥大癥161。177。 導(dǎo)演過多地的主觀營造的情緒感染效果，易將觀眾拋入任人擺布的境地，觀眾會在他那“吸引力蒙太奇”、“隱喻蒙太奇”的“轟炸”下暈了頭腦，失去了自己的思考和判斷。161。176。161。173。161。173。不允許觀眾將個人經(jīng)驗加入眼前的影片里。向觀眾呈現(xiàn)拼圖和謎語，讓他們解讀符號，并以諷喻為樂，手段成了目的，161。173。愛森斯坦阻礙了觀眾，把自己對正在進行的事件的態(tài)度強迫灌輸給觀眾，161。173。作者對觀眾進行全面性的攻擊。” ——塔爾柯夫斯基 第二節(jié) 歐洲先鋒派電影 ——現(xiàn)代主義電影的先聲 一、 現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮和文化美學(xué)背景v 社會政治背景 v 文化藝術(shù)背景v 電影自身發(fā)展背景（上鏡頭性，photogenie） 法國先鋒派電影理論家路易德呂克提出的對電影藝術(shù)特性的稱謂，內(nèi)涵是：電影藝術(shù)應(yīng)當在自然和現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)并提倡使用自然光效、焦點發(fā)虛等表現(xiàn)手段和景物，營造電影藝術(shù)獨有的樸實無華的詩意強調(diào)；藝術(shù)家的目的就是抓住生活中虛幻奇妙的東西，并充分地表現(xiàn)出種種真實微妙的變化，從而反映心理活動，形成風(fēng)格。先鋒派電影的定義歐洲20世紀20年代的“先鋒主義電影運動”是電影藝術(shù)史上第一次電影美學(xué)運動，以德國、法國為中心。多通過夸張變形的演員表演和布景設(shè)計來表現(xiàn)特殊的情緒、心理狀態(tài)和主觀意識，常用象征、夢境、幻覺手法，思維跳躍、時空混亂、結(jié)構(gòu)雜亂，晦澀難懂。二、代表流派及主要作品 （與藝術(shù)流派緊密聯(lián)系）印象主義電影：以簡單的故事框架作為依托，以視覺結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手段突出描寫人物的心理狀態(tài)，傳達特定的情感和情緒，揭示人物的意識狀態(tài)，比如聯(lián)想、幻想、夢境等等，呈現(xiàn)出詩意狀態(tài)。相關(guān)分支：l 抽象電影，161。176。純電影161。177。161。170。161。170。一種純形式的電影美學(xué)探索。電影以自身創(chuàng)造的節(jié)奏，超越擺脫敘事邏輯和物理現(xiàn)實，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實的視覺幻像161。170。161。170。161。176。投射在銀幕上的視覺交響樂161。177。（達達主義的電影化表達）[德]、[法] 《機器的舞蹈》、《休息節(jié)目》、《第一號作品》、《第21號節(jié)奏》l 超現(xiàn)實主義電影 布努艾爾（達利編?。┮粭l安達魯狗》216。 以弗洛伊德心理學(xué)為基礎(chǔ)，用潛意識和夢境對內(nèi)心世界進行藝術(shù)開掘，多表現(xiàn)性變態(tài)和狂暴的行為。216。 用狂亂而富有刺激性的畫面表現(xiàn)紛亂的內(nèi)心活動，盲目反抗現(xiàn)實的青年知識分子的無力的憤怒和絕望。 表現(xiàn)主義電影（德國） 代表作：羅伯特161。164。維內(nèi)的 《卡里加里博士的小屋》賞析《卡里加里博士的小屋》二、 敘事風(fēng)格三個敘事元素或情節(jié)模式，構(gòu)成了表現(xiàn)主義電影內(nèi)容方面的類型基礎(chǔ)：216。 心理夢魘（主觀臆想）——影片中的夢幻、催眠、超自然的心理活動等；216。 謀殺情節(jié)216。 愛情事件三、 造型語言（概念）l 造型語言是藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種元素、體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的造型手段和技法的總和。l 各種不同的造型藝術(shù)（繪畫、雕塑、攝影、建筑等），都依照自己的藝術(shù)特點和創(chuàng)作規(guī)律而形成自己特有的造型語言。l 電影藝術(shù)綜合了各種造型藝術(shù)的手段和技法（如線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、空間處理等），形成了綜合性的造型語言，用以表達作者的創(chuàng)作意圖，形象地揭示影片主題、塑造人物。三、先鋒派電影的主要特征：造型抽象化： 采用變形、夸張、等具有震蕩性強烈效果的表現(xiàn)形式和手法，不求形似，重視寫意，強調(diào)藝術(shù)的假定性；敘事意識化： 強調(diào)記錄人物意識的自然流動，無理性、無情節(jié)、無人物性格（符號化）風(fēng)格表現(xiàn)化： 用非理性的直覺、本能、潛意識活動等凸現(xiàn)作者的“真正自我”。大多帶有強烈的諷刺意味，濃重的悲觀主義和宿命色彩。四、評價A. 意義：v 從電影的運動性和形象性方面探索電影的藝術(shù)特性和本質(zhì)的獨立性，認為電影應(yīng)當是音樂（心靈的結(jié)晶體），可進行多重解讀v 在電影的表現(xiàn)手法、鏡頭技巧等方面努力挖掘電影語言表現(xiàn)的潛力，為電影藝術(shù)的前行提供了可能性和現(xiàn)實性。v 先鋒性和實驗性所帶來的161。176。藝術(shù)電影161。177。（Art Cinema）體制獨樹一幟，與電影商業(yè)化主流和工業(yè)化大潮相抗衡。 B. 局限：先鋒派電影秉持極端的美學(xué)宗旨，對電影主題和技巧的處理完全“個人化”，不關(guān)心“接受”和理解，缺乏公眾性和吸引力第三節(jié) 意大利新現(xiàn)實主義電影運動一、背景： 得名于維斯康蒂的《沉淪》（1942年），在法西斯統(tǒng)治、政治宣傳片和反映資產(chǎn)階級虛假的生活影片盛行的背景下，影片對意大利現(xiàn)實景象的真實描寫，對普通民眾的內(nèi)心苦悶和強烈情感的表現(xiàn)，對社會生活的關(guān)注和對人的靈魂的，對政治局勢的諷刺和蔑視，成為意大利新現(xiàn)實主義電影運動的“先聲”。維斯康蒂亦被稱為“新現(xiàn)實主義之父”。二、定義意大利新現(xiàn)實主義電影運動（1945—1951）是二戰(zhàn)以后在意大利興起的一次具有社會進步意義和藝術(shù)創(chuàng)新特征的電影美學(xué)運動。主張“還我普通人”、“把攝影機扛到大街上去”。內(nèi)容多取材于真人真事，著重表現(xiàn)下層人民的不幸，揭露社會問題；多選用群眾演員；多運用實景和自然光效進行拍攝，不強調(diào)蒙太奇手法，具有一定的紀實性的風(fēng)格特點。二、代表導(dǎo)演及作品：賞析：《偷自行車的人》三、意義與影響（一）在美學(xué)觀念上：現(xiàn)實主義美學(xué)體系的確立與深化“從未經(jīng)熏染的紀錄性事實里，發(fā)掘出深藏在里面的有價值的東西：人情的