【正文】 上就是和主音箱成等腰三角型。 B、調整時要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通，再把均衡器所有調節(jié)點清零，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整，功放打開并把音量開到合適的位置，然后打開調音臺的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉6—9個dB左右。 C、然后用房間均衡器從50Hz—16kHz每個點逐步進行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會產生聲反饋的。具體調整步驟如下： 找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假如在一個代號為：W的舞廳里，當我們對400Hz和4kHz這兩點進行大幅度提升時產生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也沒有產生聲回輸，那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：400Hz和4kHz，此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當然不同的聲場回輸?shù)念l率也不可能一樣。 找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz、5KHz產生了回輸，那第二步的調整也完成了。 對找出的回輸頻率進行處理：通過以上的調整，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個點衰減6—9個dB左右；再把回輸比較厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個頻率點衰減36個dB，此時這個聲場基本上就是調整好了。 二、使用均衡器調整聲反饋： 很多音響師都會有一個困惑：調整聲場和調整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實際上兩者當然有區(qū)別，雖然調整步驟和方法是一樣的，但其達到的目的和效果是不一樣的。調好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優(yōu)化，而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋，我這里說的聲反饋通俗來說也叫：回輸。還是以那個代號為：W的舞廳為例，這個舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，設想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數(shù)又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難。但再困難也要想辦法解決吧，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋： 首先把所有的話筒分類，選出經常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2個SHURE的話筒，然后用像調整聲場一樣的方法來調整聲反饋： 比如我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內還找到了一個800Hz主要回輸點。 然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點，；；。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、 ，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減39個dB。當然這三個舞臺區(qū)域內在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據情況靈活調整。 用主要話筒在主要表演區(qū)內逐一搜索完回輸點后，然后再到演員不經常去，但有可能去的區(qū)域搜索一下，看看還有沒有回輸點；然后再用不經常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制，當然不可能無節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會連聲音的連續(xù)性和基本音色都得不到保證。 三、使用均衡器調整音色： 當聲場和回輸點一旦調整好后，專業(yè)圖示房間均衡器最經常用的功能就是調整音色了，當然在調整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率，有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調整音色用。實際上不同的音響設備和不同的聲場對均衡器的調整當然也會不同，因此根本不可能有一個相對標準和固定的調整方法，但在我十幾年的工作當中，我總結了一套相對來說適用于大多數(shù)場所的調整方法，大家可以試一下： A、低頻段的調整——調好各種音源的基音部分及豐滿度、結實度： 我習慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔，沒有基礎部分也就不會有塔尖部分，所以低音頻率的調整是很重要的。 在具體操作上： 20Hz、32Hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的，因為現(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。 40Hz、50Hz這兩個頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率，為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5個dB左右。 63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。 125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個點決定了音源的力度和結實度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發(fā)虛，因此這幾個點在低頻段最為關鍵。 整個低頻段需要著重注意一點的就是低音部分增加3個dB，功放的負載就增加了一倍，所以調節(jié)時候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顧聲場，還要兼顧功放的承受力。 B、中頻段的調整——調好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度： ，大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分，那么它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就會在中音頻段；當然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音部分也會在中頻段。總之這一段調整的重點是調好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。 在具體操作上： 315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、這五個頻率影響著音源的力度和圓潤度，這一段頻率一般很少提升，因為提升后會影響音質，比如315Hz—500Hz段提升太多時，聲音就會變得像從井底發(fā)出來一樣；對630Hz和800Hz 段提升太多時，音質就會變得像電話里的聲音一樣。 而1kHz、 、2kHz、這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對整體的音色影響也最大，有時在這一段頻率內稍微提升或衰減2個dB，都會改變整體的聽音感覺。 整個中頻段也是聲反饋最容易產生的頻率范圍，因此對中頻段頻率點的調整時要非常靈活、仔細。 C、高頻段的調整——調好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力： ，這一段調整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。 在具體操作上： 4kHz、5kHz、這些頻點如果提升過度，聲音容易產生毛刺感或產生高音聲反饋，衰減過度聲音會顯得呆板，沒有磁性，沒有活力。因此要小心、仔細操作。 8kHz、10kHz、。 16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達不到20kHz，再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個點進行大幅度的衰減，而16kHz這個頻率點實際上很重要，如果把它衰減了，那么高音里的那種金光四射感覺就會沒有了。 整個高頻段需要注意的是在這個頻段產生回輸時，由于其頻率很高，雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯，但持續(xù)的回輸會對高音造成嚴重的損害，所以不要掉以輕心，要認真處理。 講到這里大家應該清楚均衡器很難有一個較為固定、傻瓜化的調整模式了，雖然這樣，我還是覺得有一定規(guī)律可尋，這里我就說一個我自己總結的一個通用模式，大家可以試下（下列頻率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3個dB； 代表衰減，如 12代表衰減了12個dB；0就表示沒有提升或衰減）： A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調整： 20Hz[12]、25Hz[12]、32Hz[10]、40Hz[8]、50Hz[4]、63Hz[2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[2]、200Hz[3]、250Hz[3]、315Hz[3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[2]、800Hz[1]、1kHz[0]、[0]、[2]、2kHz[3]、[3]、[2]、4kHz[2]、5kHz[2]、[3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、[+3]、16kHz[0]、20kHz[9]。 B、大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調整： 20Hz[12]、25Hz[12]、32Hz[8]、40Hz[5]、50Hz[2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[2]、800Hz[1]、1kHz[0]、[0]、[2]、2kHz[4]、[2]、[+2]、4kHz[2]、5kHz[2]、[3]、8kHz[2]、10kHz[0]、[0]、16kHz[3]、20kHz[9]。 專業(yè)均衡器使用時注意的問題 通常聲反饋都集中在100Hz—10kHz的范圍內，調整時要有針對性。 在調整聲場時，要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整。 使用均衡器調整聲反饋時，只是將壓限器直通，其它周邊設備如激勵器等都要調整到最佳演出狀態(tài)，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要調整到最佳演出狀態(tài)，這一點是和調整聲場的方法有明顯區(qū)別的。 不管是用均衡器調整聲場還是調整聲反饋，如果系統(tǒng)中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時，會受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號很大，壓限器壓不住時，回輸就會沖破壓限器的限制一下子變得