【正文】 從實(shí)體中游離出來(lái)而陶醉于曲線符號(hào)中 。 主題多是綿長(zhǎng)的流水 、 變形的花草 、 苗條漂亮的年輕女郎 ， 更多的帶有令人憧憬和幻想的色彩 ，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶有極為明顯的唯美色彩 ， 因此 ， 在工業(yè)化進(jìn)程中也僅僅是曇花一現(xiàn) 。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次范圍廣泛的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ， 在各國(guó)又呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn) 。 但采用富有生命力的線條及抽象的動(dòng) 、 植物紋樣是其特點(diǎn) 。這一運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)為我們今天的設(shè)計(jì)提供了有價(jià)值的參考 。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 雷諾（ Ren233。 Lalique）的經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 雷諾（ Ren233。 Lalique）的經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 雷諾（ Ren233。 Lalique）的經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 奧布雷 比亞茲萊 Aubrey Beardsley 經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 奧布雷 比亞茲萊 Aubrey Beardsley 經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 奧布雷 比亞茲萊 Aubrey Beardsley 經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 奧布雷 比亞茲萊 Aubrey Beardsley 經(jīng)典作品 現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的產(chǎn)生 3：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) （ Art Deco） 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于 1925年在巴黎舉行的 “ 巴黎國(guó)際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會(huì) ” ， 此運(yùn)動(dòng)幾乎與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)展 ， 所以無(wú)論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響 。 但在很大程度上它依然是傳統(tǒng)的裝飾運(yùn)動(dòng) ， 與強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù) 、 大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相區(qū)別 。 這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的延伸 ， 也是設(shè)計(jì)師在接受了機(jī)械化和新材料后的裝飾活動(dòng) ， 它在風(fēng)格上還受到了當(dāng)時(shí)西方流行的現(xiàn)代藝術(shù)流派如野獸派 、 立體派和未來(lái)派的影響 ， 這些影響既體現(xiàn)在此時(shí)期的招貼畫上 ， 也反映在一些器皿設(shè)計(jì)上 。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)喜歡直線和對(duì)稱的抽象構(gòu)成形式 、 極富光澤的材料 、具有強(qiáng)烈色彩效果的顏色 ， 還采用機(jī)械 、 鋼筋混凝土 、 合成樹脂 、 強(qiáng)化玻璃等新材料 。 這種既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征 ， 又具有裝飾趣味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ， 反映出藝術(shù)家在工業(yè)化生產(chǎn)發(fā)展進(jìn)程中對(duì)裝飾藝術(shù)留念的矛盾折中心理 ， 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)創(chuàng)造了 20世紀(jì)初新生活的景觀 ， 成為極富時(shí)代特色的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 。 裝飾運(yùn)動(dòng)作品－法國(guó) 裝飾運(yùn)動(dòng)作品－法國(guó) 裝飾運(yùn)動(dòng)作品－雷歐 裝飾運(yùn)動(dòng)作品－夏爾 .馬丁 思考題： 1． 現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的前提以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)手工藝的區(qū)別 。 2． 威廉 莫里斯的思想和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn) 3． 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的社會(huì)背景及各個(gè)國(guó)家不同的藝術(shù)風(fēng)格 4． 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的原因及藝術(shù)特點(diǎn) 德意志工業(yè)聯(lián)盟和包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校 1：德意志工業(yè)聯(lián)盟 （ DeutscherWerbund） 德意志工業(yè)聯(lián)盟簡(jiǎn)稱 “ DWB”， 由在英國(guó)接受了威廉 ?莫里斯思想的德國(guó)普魯斯貿(mào)易局建筑委員 赫曼 ?穆特修斯 （ Hermannmuthesius） 于 1907年在德國(guó)倡議成立 ， 其成員包括了制造商 、 建筑家和工藝家 。 德意志工業(yè)聯(lián)盟把工業(yè)革命和民主革命所改變的社會(huì) ， 當(dāng)作不可避免的現(xiàn)實(shí)來(lái)客觀接受 ， 并利用機(jī)械技術(shù)開發(fā)滿足需要的設(shè)計(jì)品 。 德意志工業(yè)聯(lián)盟成立后出版設(shè)計(jì)年鑒 ， 開展設(shè)計(jì)活動(dòng) ， 參與企業(yè)設(shè)計(jì) ， 舉辦設(shè)計(jì)展覽 ， 尤其具有意義的是他們有關(guān)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化和個(gè)人藝術(shù)性的討論 。 持這兩種觀念的代表分別是穆特修斯和亨利 ?凡 ?德 ?威爾德 ， 在 1914年的 DWB年會(huì)上 ，穆特修斯極力強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化 ， 主張 “ DWB的一切活動(dòng)都應(yīng)朝著標(biāo)準(zhǔn)化來(lái)進(jìn)行 ” ， 而亨利 ?凡 ?德 ?威爾德則認(rèn)為藝術(shù)家本質(zhì)上是個(gè)人主義者 ， 不可能用標(biāo)準(zhǔn)化來(lái)抑制他們的創(chuàng)造性 ， 若只考慮銷售就不會(huì)有優(yōu)良品質(zhì)的制作 。 這兩種觀念典型的代表了工業(yè)化發(fā)展期人們對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí) 。 當(dāng)然 ， 隨著工業(yè)的發(fā)展 ，穆特修斯的觀點(diǎn)大獲全勝 ， 標(biāo)準(zhǔn)化已成為今日工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則 。 德意志工業(yè)聯(lián)盟的中心人物和設(shè)計(jì)實(shí)踐者是 彼得 ?貝倫斯 （ Peter Bahrens） ，他受聘為德國(guó)通用電氣公司 （ AEG） 的設(shè)計(jì)人員和顧問(wèn) ， 為該公司設(shè)計(jì)了廠房 、電器 、 標(biāo)志 、 海報(bào)及產(chǎn)品說(shuō)明書等 ， 他的設(shè)計(jì)極好的詮釋了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念 ，成為工業(yè)設(shè)計(jì)史上第一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師 。 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 貝倫斯 19001901年設(shè)計(jì)的扶手椅 貝倫斯 1902年設(shè)計(jì)的 Wertheim餐椅 德意志工業(yè)聯(lián)盟和包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校 2： 包豪斯 （ Bauhaus） 包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校于 1919年 4月 1日開學(xué) ， 由當(dāng)時(shí) 35歲的 懷特 ?格羅佩斯 擔(dān)任校長(zhǎng) 。 這位剛剛從戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)的建筑師早期其實(shí)是想建立一種類似與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的行會(huì)組織 ， 創(chuàng)造一個(gè)具有團(tuán)隊(duì)精神和平等思想具有理想化色彩的環(huán)境 。 但工業(yè)化的進(jìn)程改變了格羅佩斯的辦學(xué)觀念 ， 學(xué)校開始走向理性主義 ， 使用較科學(xué)方式的藝術(shù)與設(shè)計(jì)教育 ， 強(qiáng)調(diào)為大工業(yè)生產(chǎn)設(shè)計(jì) ， 并最終成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育方式積極的探索者 。 在史無(wú)前例的情況下 ， 格羅佩斯親自設(shè)計(jì)了聯(lián)系緊密 、 功能性很強(qiáng)的 包豪斯校舍 ， 制定了教學(xué)方針 ， 他根據(jù)把藝術(shù)家和工藝家聯(lián)合起來(lái) ， 創(chuàng)造出一棟將建筑 、 雕塑和繪畫結(jié)合成為三位一體的新的未來(lái)殿堂的理想 ， 聘請(qǐng)了當(dāng)時(shí)著名的藝術(shù)家如 康丁斯基 、 克利 、 蒙克 等 ， 同時(shí)也聘請(qǐng)了著名的工藝家指導(dǎo)學(xué)生在工場(chǎng)實(shí)際操作 。 他所開設(shè)的繪畫基礎(chǔ)課 、 訓(xùn)練學(xué)生對(duì)平面 、 立體 、 色彩和肌理的課程現(xiàn)在仍然是世界各地設(shè)計(jì)類學(xué)校的必修課 。 包豪斯學(xué)校還注意把教學(xué) 、 實(shí)踐 、 展示 、 銷售結(jié)合起來(lái) ， 樹立起整體形象 ， 使這一最多人數(shù)不過(guò) 100多人的學(xué)校為世界所矚目 。 他們的設(shè)計(jì)活動(dòng)所產(chǎn)生的產(chǎn)品今天看起來(lái)仍然很經(jīng)典 。 由于傳播民主思想 ， 包豪斯受到了納粹的迫害 ， 于 1933年 4月被迫關(guān)閉 ，僅存了 14年 。 但包豪斯的老師和學(xué)生把包豪斯的思想傳遍了整個(gè)世界 。 包豪斯校舍 包豪斯－ 格羅佩斯 1923年為包豪斯校長(zhǎng)辦公室設(shè)計(jì)的一件扶手椅 包豪斯－ 康定斯基作品