(最新)世界十大最著名建筑師的生平及作品介紹-文庫吧
2025-09-10 17:11 本頁面
【正文】 （又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。 在高迪的眼中，一切靈感來源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛采用的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了 14 年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定（每年需耗資 300 萬美元）的話，至 少也得再建 65 年方可竣工。 米拉之家 古埃爾公園 古埃爾公園 圣家族大教堂 巴特羅之家 四 解構(gòu)主義大師：扎哈。 哈蒂德 哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說她是瘋子，有人說她是異端人物，當(dāng)然還有人說她是特立獨(dú)行的建筑大師。無論 如何，哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的 “ 解構(gòu)主義大師 ” 。哈迪德曾帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會議大樓建筑，中國廣州的歌劇院，德國斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦 2020 年奧運(yùn)會水上運(yùn)動中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán) ?? 2020 年，哈迪德獲得了 “ 建筑界的奧斯卡獎 ” 普立茲克建筑獎，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎項(xiàng)的女性。普立茲克獎評委之一、美國建筑資深評論家艾達(dá) 路易 絲 赫克斯特布爾稱： “ 哈迪德改變了人們對空間的看法和感受。 ” 空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分 ?? 從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些 “ 隨形 ” 和流動的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。 她的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱作 “ 解 構(gòu)主義大師 ” ，盡管她得過大大小小的獎項(xiàng)，有時(shí)候一年獲 4 項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為 “ 紙上談兵 ” 的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況一直到 90年代末才有了改觀。 五 集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄 生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在 53 歲時(shí)獲得了第 18 屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰 A 普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí)，引用評獎團(tuán)的描述說： “ 安藤的建筑是空間和形工藝的組合 ?? 即適用又富有靈感， ?? 縱觀其建筑生涯根本不能預(yù)測其未來。 ” 安藤忠雄是位難得的建筑師，他集藝術(shù)和智慧的天賦于一身，他所建的房屋無論大小，都是那么實(shí)用，有靈性，他有超強(qiáng)的洞察力，超脫了當(dāng)今最盛行的運(yùn)動學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是形式與將要生活那里的人們的綜合統(tǒng)一。 在大多數(shù)建筑師位正開始著手于最正統(tǒng)的作品時(shí)， 安藤已經(jīng)完成了一件杰出作品的主體部分，尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點(diǎn)。有了光滑如絲的混凝土，安藤創(chuàng)造的空間都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體正是他所稱的建筑最基本的元件。長期以來，盡管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一經(jīng)過他不同的組合，又總是充滿了活力與動態(tài)感。他的設(shè)計(jì)概念和材料結(jié)合了國際現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)審美意識，由于他注重并理解建筑工藝技術(shù)的重要性，使贏得了建筑師和施工員的美稱。他成功地完成了強(qiáng)加給自己的使命，即恢復(fù)房屋與自然的統(tǒng)一，通過最基 本的幾何形式，他用不斷變幻的光圖成功地營造了個(gè)人的微觀世界。除了獲得一些抽象的設(shè)計(jì)概念，他的建筑更多是充分反映一種 “ 安逸之居 ” 的意念。 安藤的建筑是空間和形式在藝術(shù)上的驚奇組合，透過他的建筑沒有人可預(yù)測這個(gè)時(shí)刻將會到來，他不愿意受傳統(tǒng)的來縛。創(chuàng)新是他的手段，個(gè)人世界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建筑獎授書安藤忠雄，不僅因?yàn)樗瓿闪四稠?xiàng)作品，更是為了他將來的項(xiàng)目能夠進(jìn)一步豐富建筑藝術(shù)。 安藤所有的項(xiàng)目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實(shí)他當(dāng)過一段時(shí)間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí)上，他最出 名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu) —— 92 年在西班牙參
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