淺談漢語言文學的發(fā)展、追求與人的涵養(yǎng)提高畢業(yè)論文-文庫吧
2025-04-24 13:45 本頁面
【正文】 言文學經(jīng)過二十多年的發(fā)展，經(jīng)歷了從復興、繁榮、理性和回歸四個階段。從二十多年的文學創(chuàng)作與文學發(fā)展的軌跡看，當代文學的發(fā)展過程，事實上是一個文學創(chuàng)作與文學風格逐漸回歸本源的過程，這有兩個標志，一是內(nèi)容上向現(xiàn)實主義回歸，一是風格上向?qū)憣崅鹘y(tǒng)回歸。當代文學的這種嬗變的過程今天看來已經(jīng)是一個不爭的事實。 改革開放初期，當時全中國思想剛剛解放，作家積壓在心中的十年郁悶希望一吐為快，這以盧新華的短篇小說《傷痕》為代表 。傷痕文學雖然感情上比較飽滿，切中人心，直抒胸臆，但從藝術上來說未免粗糙，這就為緊接著出現(xiàn)的尋根文學、先鋒派等文學流派的出現(xiàn)做了鋪墊。事實上，其后出現(xiàn)的意識流、尋根文學、先鋒派和新寫實主義等，從廣義上說，都可以稱之為先鋒文學。先鋒文學的集中出現(xiàn)，有其深厚的社會背景和土壤。八十年代中后期探索性的作品大量涌現(xiàn)，是中國當代作家尤其是年輕作家對以往文革遺風的一種反撥和革命，是對“老三篇”式的高、大、全文學的一次反動。在時代精神上也契合了改革開放學習西方文明和先進思想的社會思潮，這種進步思潮反映到文學中來，便是八十年 代中期以后的文學革命，這種革命首先表現(xiàn)為形式上的革命。中國當代作家們尤其年輕的一代，他們不滿以往的傳統(tǒng)模式和八股傳統(tǒng)，希望學習西方文學借鑒西方作家的技巧，并與本國的文學創(chuàng)作相結(jié)合，探索出一種適合中國新時期文學的表現(xiàn)形式。這種努力表現(xiàn)為一大批新老作家在形式上不斷探索，主要采用新瓶裝舊酒的方式。比如王蒙的早期小說，以及以池莉《煩惱人生》為代表的新寫實主義等等，總體上這個時間的小說，在內(nèi)容上創(chuàng)新的同時，更多的是在形式上，借鑒西方早已出現(xiàn)的先鋒小說和新潮小說的形式，多數(shù)以形式的創(chuàng)新給讀者以耳目一新的感覺。這種革新既體現(xiàn)在語言上、敘述風格上，也體現(xiàn)在故事結(jié)構(gòu)、文體等方面，這個階段可以說是中國當代作家和當代文學集中向外國同行學習的時期，作家們力圖在形式上尋求一種突破，一改以往傳統(tǒng)單一的敘述方式和刻板的表現(xiàn)形式，改變以往文以載道以及高大全的文學觀念，各種形式不斷涌現(xiàn)，流派紛呈。意識流、先鋒派、新寫實主義、魔幻現(xiàn)實主義等等一并包收并容，并在中國當代文壇進行某種形式的復制和實驗，文壇和讀者對這種探索表現(xiàn)出相當?shù)膶捜?、支持與歡迎，這使八十年代的文學實驗和文學創(chuàng)作形成了文革后的第一個高峰，文學創(chuàng)作從內(nèi)容到形式取得了從來沒有的自由， 真正可以稱得上是百花齊放百家爭鳴。這個時期的文學革命是與當時的全社會思想解放運動相吻合的。但回過頭來看，這種對西方文學技巧文學形式的學習，基本上還是囫圇吞棗式的生吞活剝，是魯迅先生所說的“拿來主義”，并沒有經(jīng)過實踐的檢驗。就其本質(zhì)來說，還是一種形式上的革新和風格上的變化。但它對當代文學和當代作家思維的沖擊卻是巨大的，其影響 4 也是深遠的，中國作家第一次開始學會以開放的眼光來認識世界文學，意識到自己與世 界的差距，同時也開始以世界的眼光審視當代文壇和當代文學創(chuàng)作，文學開始有了創(chuàng)新的意識，這是十分難能可貴的?？梢苑Q 得上一次文學上的革命。雖然還帶有幼稚學步的成分。 當代漢語言文學的改革是與中國社會特定的變革聯(lián)系在一起的，隨著中國社會的不斷發(fā)展變化，必然會發(fā)生相應的變化。時代在文學身上打上了鮮明的
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