齊白石與任伯年的藝術(shù)比較畢業(yè)論文-文庫吧
2025-04-23 17:57 本頁面
【正文】 匠 白石老人生活在中國 繪畫藝術(shù)新舊交替的時代，是中國繪畫主流—— 文人畫的最后一朵奇葩。 他出身微苦，做過木匠，對中國社會底層人民的生活的了解；同時，他有受過一點傳統(tǒng)教育，并通過自己的努力和天賦成為一個藝術(shù)式的文人。詩、書、畫、印樣樣兼能，用時時髦的話說，也算是一個知識分子，靠自己的知識 —— 刻印，買花為生，參與社會生活。 在齊白石的朋友中，陳師曾是一個真正讀懂齊白石畫的人，是第 一個誠心誠意推介和宣傳齊白石畫的人，也是第一個讓世人了解和看重齊白石的畫并改變了他的命運的人。陳師曾陳衡恪，是我國近代美術(shù)史上一位杰出的畫家，是吳昌碩之后 鑫文人畫的重要代表人物，他的大寫意花鳥畫，筆致矯健，氣魄雄偉，頗負盛名。陳氏曾兼得傳統(tǒng)文化遺風及新式學堂教育，對中西文化有著全面的修養(yǎng)。被時人譽為“位居北京畫壇之首?！?[1]他認為齊白石的畫格調(diào)很高，篆刻也是中規(guī)中矩。為此陳師曾還特此題了一首詩： 囊于府印知齊君，今復(fù)見畫如篆文。 束紙叢蠶寫行腳，腳底山川生亂云。 齊君印工而花拙，皆有妙處難區(qū)分。 但恐世人不識畫，能似不能非所聞。 對畫吾自畫自合古，何必低首求同群。 陳師曾高度贊揚齊白石的繪畫和篆刻，同時也指出齊白石的繪畫風格恐怕難被世人所理解，他告誡齊白石 不要迎合別人，要發(fā)揮個性，走自己的路。正是因為有了陳師的鼓勵，齊白石才有了后來的定居百京與衰年變法。陳師曾不僅極力主張齊白石的變法，而且還多次提攜齊白石。他對名畫家胡佩衡說：“ 齊白石思想新奇，他的畫不是一般人能畫出來的?！痹邶R白石一生中，他的每一個階段都會有“貴人”相助，比齊白石小 31 歲的徐悲鴻，對齊白石晚年能取得巨大榮譽起到了非常重要的作用。 （三）二者比較 齊白石與任伯年的生活經(jīng)歷和生活環(huán)境不盡相同。任伯年從小就 受父親的影響而后又兼?zhèn)淞宋餮螽嫷膲K面體積感，融貫中西。晚清時期的上海是中西文化交匯而而之地任 伯年成為海上畫派的佼佼者。而齊白石生活在中繪畫藝術(shù)新舊交替的時代，是中國繪畫主流 —— 文人畫的最后一朵奇葩。使齊白石走上繪畫道路史的就是他的良師益友陳師曾，正是有了陳師曾的支持與鼓勵，齊白石才有了后來定居北京與衰年變法，而這樣的傾向成為他走向藝術(shù)殿堂的巨大動力和晚年有成起到了重要作用。 二、社會地位的比較 （一）名譽、聲望的比較 任伯年，寬厚謙遜，有長者風度 社會身份、畫之審美趣味、文學因素的缺乏將任伯年擋在了文人畫之外，然而又有什么樣的“帽冠”適合任伯年呢？高居韓翰提出“有素養(yǎng)的職業(yè)畫家”這一概念，我認 為任伯年大致可歸入這個類型之中。任伯年的為人為藝有諸多文人畫的因素，他自覺不自覺地與文人畫發(fā)生著關(guān)系，我們曽提到任伯年的為人為藝，有諸多文人畫的因素，他自覺不自覺的與為人畫發(fā)生著關(guān)聯(lián)，我們曽提到任伯年作品題材的超俗傾向。其實他也畫文人題材的畫，比如《梅妻鶴子圖》等作品，無不表現(xiàn)文人雅士的生活和情致，畫面優(yōu)雅超逸，富有文人的情懷。 任伯年為人外表嚴肅，仿佛對人冷漠，實則寬厚謙遜，有長者風范，社會生活的改變。顯然要影響一個藝術(shù)家的思想，他的畫最多是《鐘馗《蘇武牧羊》等，這樣的題材蘊藏著任伯年的激情和深思，抒發(fā)了 畫家抑郁，悲憤的情懷，是對社會現(xiàn)實的奮抗、沖決。絕叫和反 抗，在另一幅《織婦圖》中，他題了宋人的一首絕句“昨日入城市，歸來淚滿巾，遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人?！边@表現(xiàn)了任伯年鮮明的愛憎和對勞動婦女的深切同情。 [8] 任伯年的畫，并不意味著現(xiàn)實生活的精神描繪，而是抒發(fā)了畫家的抑郁，悲憤的情懷，是對社會黑暗的無言抗爭，他是文人畫的價值，形態(tài)精神追求等都遭到了瓦解，使藝術(shù)才更加迸發(fā)出新的光彩，從而推動了任伯年對中國繪畫藝術(shù)大膽的破格創(chuàng)新。 齊白石，有揮豪斥權(quán)貴，不
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