第九單元知能優(yōu)化演練(已改無(wú)錯(cuò)字)
2023-01-17 04:04:20 本頁(yè)面
【正文】 13 題。 再談肖邦 楊燕迪 ① 從某種意義上說(shuō)，越是獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)家，身后越難有繼承者而形成 “ 流派 ” ，這似已成藝術(shù)的定律。這些獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家，正因其別具一格而對(duì)后來(lái)者有無(wú)窮的吸引力。肖邦對(duì)后人的影響，顯然很大也很多?？赡茏罱咏ぐ钤驳哪７?，是早年的俄羅斯作曲家斯克里亞賓，以及早期的法國(guó)人福列。但同樣明顯的是，這其中沒有一人曾 企及肖邦音樂的那種純凈度和精粹度。 ② 藝術(shù)家的影響與形成藝術(shù) “ 流派 ” 似是兩個(gè)不同層面的東西。藝術(shù)家的影響可能是非常多面而多樣的，而且因后人對(duì)某藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)之不同會(huì)有很多的改變。而藝術(shù)流派的形成，則有某些 “ 硬性 ” 的指標(biāo)。從肖邦的例證中可以見出，在藝術(shù)創(chuàng)造中最具恒久價(jià)值的，往往是最個(gè)人化的創(chuàng)意，而不是集體性的 “ 流派 ” 共同點(diǎn)。就此而論，肖邦之后沒有形成流派雖然讓人惋惜或嘆息，而其中確有某種命定的必然。 ③ 越是偉大的藝術(shù)家，其矛盾性就越深刻和復(fù)雜。不過(guò)，對(duì)于后人的理解而言，可能問(wèn)題的關(guān)鍵不在于看出這種矛盾性，而在于 看出這種矛盾性在每個(gè)不同藝術(shù)家身上的特殊性質(zhì)。李斯特的矛盾性顯然不同于肖邦，他在尖銳和敏感方面不如肖邦，卻比肖邦更為混雜和多面 —— 例如他的血脈中雜耍藝人的游戲和宗教超驗(yàn)的追求之間，就形成難以調(diào)解的沖突。最終他的風(fēng)格沒能像肖邦那樣形成自成一體的內(nèi)在完整性，作品數(shù)量不少，但質(zhì)量參差不齊。舒曼和門德爾松的矛盾性當(dāng)然完全不同，前者是太不平衡，后者是太過(guò)平衡，因而都影響了各自音樂作品的深度和廣度。反觀肖邦，他的音樂獨(dú)特處在于，所有的矛盾和沖突都被隱藏起來(lái)，好像故意引誘聽眾只是癡迷于其音樂外表的優(yōu)雅、流暢和自如。而其實(shí) ，他的音樂內(nèi)部飽含著復(fù)雜的句法行進(jìn)，神出鬼沒的對(duì)位線條，放肆大膽的和聲實(shí)驗(yàn)和眼界開闊的大范圍形式控制。 ④ 進(jìn)一步看，肖邦的出新，還在于其盡善盡美的高度。從某種意義上看，在藝術(shù)中求新并不難，真正的困難在于，在創(chuàng)新的同時(shí)還達(dá)到完美。創(chuàng)新與完美，這本身就是一對(duì)非常矛盾的價(jià)值。創(chuàng)新，意味著探險(xiǎn)和開掘，因而粗糙、生硬和不足都在情理之中。而完美，在音樂藝術(shù)中意味著周全、妥帖和無(wú)可挑剔，經(jīng)得起反復(fù)的聆聽、演奏、解讀和分析仍讓人不覺厭倦。肖邦不僅同時(shí)滿足了創(chuàng)新和完美的矛盾價(jià)值訴求，而且他解決這個(gè)矛盾的頻率非常高—— 在他認(rèn)可 的出版作品中，大多都是極富創(chuàng)意而又完美無(wú)缺的第一流杰作。 ⑤ 考慮到肖邦 39 歲就因病辭世，其創(chuàng)作盛期也就區(qū)區(qū)約二十年時(shí)間 —— 什么是 “ 天才 ” ？肖邦是這一概念在藝術(shù)中的最佳注腳之一。 11． “ 肖邦之后沒有形成流派 ” 的原因是什么？ 答： ________________________________________________________________________ 答案：肖邦的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)，身后沒有繼承者 (答出 “ 越是獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)家，身后越難有繼承者而形成流派 ” 亦可 )；不符合流派的某些 “ 硬性 ” 的指標(biāo)；在藝術(shù)創(chuàng) 造中最具恒久價(jià)值的，往往是最個(gè)人化的創(chuàng)意，而不是流派的共同特點(diǎn)。 12．文章第三段寫到李斯特、舒曼和門德爾松三個(gè)人，有什么作用？ 答： ________________________________________________________________________ 答案：舉例論證，對(duì)比論證，證明偉大藝術(shù)家作品的深刻和復(fù)雜的矛盾性在每個(gè)不同藝術(shù)家身上都有著特殊性質(zhì)。肖邦在對(duì)于音樂矛盾性的處理方面比其他音樂家高明。 13．作者在文章結(jié)尾說(shuō) “ 什么是 ‘ 天
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