【正文】 ，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。注意評(píng)論語言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動(dòng)情力量?！饵S河絕戀》主要情節(jié)與場(chǎng)景1．海空大戰(zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面調(diào)動(dòng)觀眾情緒。迫降遇險(xiǎn)。繼續(xù)以驚險(xiǎn)場(chǎng)面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。7．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。8．山寨受困。過河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭(zhēng)論；三炮對(duì)寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。9．刑場(chǎng)脫險(xiǎn)。刑場(chǎng)行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢(mèng)醒（內(nèi)心斗爭(zhēng)）；安潔出窗奔刑場(chǎng)，拉手榴彈威脅父親，救人。10．古廟棲身。花花放蝎子咬日本軍官；古廟，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學(xué)漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺(tái)上“你們??都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。16．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影??評(píng)論角度一、評(píng)主題：抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；生命價(jià)值與民族命運(yùn)；對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。二、人物評(píng)論：單一人物；某類人物；對(duì)比性人物；從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。三、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。五、矛盾沖突：進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專制；東西方觀念；宗族。六、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的對(duì)比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭(zhēng)論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對(duì)比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。有很多人認(rèn)為看電影就看電影唄，評(píng)什麼？論什麼？但事實(shí)上，在你寫影評(píng)的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來拍攝？這些，當(dāng)你開始用心寫影評(píng)時(shí)，你的思路會(huì)愈來愈清明，想的范圍愈來愈廣大 不但可以有比他人更多的體會(huì)，也能將你的體會(huì)帶給大家在一篇又一篇的影評(píng)中，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動(dòng)到心靈的深處，那麼，你成功了。當(dāng)然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當(dāng)我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長篇大論了起來，當(dāng)然，現(xiàn)在依然不夠好最好的一句話是－－－－ “深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”不是一定要中規(guī)中矩的寫影評(píng)，正面．反面．側(cè)面的見解都是很獨(dú)到化簡為繁，化繁為簡，字字都是精采。分析記錄片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法，其實(shí)和故事片影評(píng)大同小異，因?yàn)橛涗浧惨袘夷睢∏?，所以也就有講故事的方法，分析這個(gè)講故事的方法就行了四、影評(píng)寫作要求（一）緊扣“電影”與“評(píng)論”。所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報(bào)刊故事中尋找。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒有看過電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。要展開評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無論證。（二）總體把握，細(xì)部突破。首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。（三）思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。（四）注重思辯、講究文采。力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。注意評(píng)論語言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動(dòng)情力量?！吧羁痰钠?、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”那么，下面我們就詳細(xì)講講。首先，什么叫影評(píng) 具體概念？有人會(huì)說，那不就是看完電影對(duì)影片的評(píng)價(jià)嗎？錯(cuò)！你說的觀后感，觀后感與影評(píng)最大的區(qū)別：前者是人主觀上的感受，而后者是客觀專業(yè)的分析；前者強(qiáng)調(diào)他的思想內(nèi)容和教育意義，后者是從專業(yè)的角度：比如從結(jié)構(gòu)，畫面，色彩，表達(dá)方式，剪輯是否流暢，拍攝手法，同期聲表現(xiàn)等等更加深層次的分析，凸顯現(xiàn)實(shí)意義和成功之處！影評(píng)通常評(píng)什么類型的片子？如果影評(píng)是編導(dǎo)的重點(diǎn)的話，那么紀(jì)錄片就是影評(píng)的重中之重。但總體范圍歸為三類，記錄片，專題片，藝術(shù)片。前兩者可以歸為一類，在國外，前兩者統(tǒng)稱為紀(jì)錄片，因?yàn)樗麄兙哂泻芏喙残?，真?shí)時(shí)間真實(shí)環(huán)境發(fā)生的真人真事。而國內(nèi)由于諸多原因把它分開，其實(shí)沒有本質(zhì)區(qū)別。由上述分析，我們就可以理解紀(jì)錄片最大的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)性，紀(jì)錄片的本性應(yīng)當(dāng)是客觀物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，集中反映不經(jīng)人為控制的敘事結(jié)構(gòu)，堅(jiān)持紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)本性，并不排斥可以擁有其他屬性，如藝術(shù)性 政論性 文學(xué)性 哲理性等，但他們都服從于紀(jì)實(shí)性，而且通過紀(jì)實(shí)性來表現(xiàn)。通俗點(diǎn)說，紀(jì)錄片就是一部人物形象 環(huán)境 事件真實(shí) 真實(shí)反映生活的新片種，客觀反映 極少有編導(dǎo)主觀色彩。但是無論這部電影反映的一系列屬性，前提必須真實(shí)。那么該怎么評(píng)紀(jì)錄片吶？在這里向大家講一個(gè)固定格式套路：結(jié)構(gòu)——真實(shí)性——畫面——色彩，如果你按這個(gè)套路走的話，即使你語言不夠華麗，分?jǐn)?shù)也差不到哪去，不會(huì)看著很亂，沒有條理。值得注意的一點(diǎn)是，在紀(jì)錄片的分析中，把握長鏡頭是非常重要的，長鏡頭伴隨紀(jì)錄片至始至終，通過長鏡頭記錄特寫畫面，用中景全景對(duì)人物的表情，景物的描述，反映人物內(nèi)心世界 烘托氣氛，從而闡述現(xiàn)實(shí)意義，比較成功之處。而藝術(shù)片因?yàn)椴皇侵攸c(diǎn)（不是重點(diǎn)不代表不會(huì)考）在這里不多說了。但在大致套路跟記錄片差不多：結(jié)構(gòu)——畫面特點(diǎn)——色彩，唯一不同的地方少一個(gè)真實(shí)性。除了上述，藝術(shù)片需語言優(yōu)美，詞匯華麗才能體現(xiàn)其藝術(shù)性。范例 在評(píng)價(jià)《意志的勝利》之前，我不得不先介紹這部電影的導(dǎo)演——萊尼里芬斯塔爾，當(dāng)代藝術(shù)史上的傳奇女子。萊妮麗芬斯塔爾因?yàn)榕臄z了《意志的勝利》這部宣傳納粹第三帝國的著名電影，帶給她世界性的名聲。作為藝術(shù)作品，《意志的勝利》無疑是成功之作，具有非凡的震撼力，但同時(shí)也帶給她無窮的麻煩，為此她三次入獄。但她并沒有因此放棄，在一次采訪中，她說：“生活是美好的，要熱愛生活，要投身到生活中，不管遇到多大的挫折和困難，永遠(yuǎn)不要放棄生活，放棄努力?！边@個(gè)女人讓我感動(dòng)，她沒有輕過這一生。她成功過、失敗過、努力過、痛苦過、幸福過、精彩過，每一步都是自己的腳印?！兑庵镜膭倮吩@得巴黎電影展金獎(jiǎng)，被評(píng)為世界上最有力量、最有影響力的紀(jì)錄片。電影講述的是1938年的紐倫堡納粹黨黨員大會(huì)，主要是歌頌希特勒、納粹黨，宣傳色彩很濃厚。拋開這個(gè)事件的背景來說，導(dǎo)演的拍攝手法很高超，電影的藝術(shù)手法也十分精湛，后人至今都在模仿。里芬斯塔爾以神話的視野去拍攝希特勒，一開篇是有大朵大朵的云的天空，就像當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，坎坷又充滿希望，接著就是所有人歡迎希特勒的到來，希特勒猶如“神”般從天而降，向神一樣來到這里拯救德意志民族。導(dǎo)演從希特勒的角度去拍群眾，之間穿插某些群眾的特寫，還有從群眾角度去拍希特勒，將觀眾強(qiáng)制的拉入導(dǎo)演的思維中，跟隨群眾去崇拜元首。影片中運(yùn)用了大量的仰角鏡頭，仰角鏡頭的運(yùn)用能使被拍攝者顯得高大，所以主要用來拍攝希特勒，這讓鏡頭下的希特勒氣宇軒昂、孔武有力，被群眾圍繞的他親和力十足而又頗有威嚴(yán)，軍隊(duì)面前的他慷慨激昂而又不失儒雅穩(wěn)重。這部紀(jì)錄片沒有采用畫外解說，而是讓畫面自身和從現(xiàn)場(chǎng)采集來的講話、聲音和音樂來說明問題。音樂也只有納粹黨黨歌和德意志的民族歌曲，但是把整個(gè)影片定在了激昂、振奮的基調(diào)，整個(gè)片子確實(shí)渲染力很強(qiáng)，振奮人心。影片結(jié)構(gòu)上并沒有采用起承轉(zhuǎn)合的方法，例如在表現(xiàn)六大會(huì)議時(shí)，導(dǎo)演把散文化的事件轉(zhuǎn)化成詩的電影，把會(huì)議分成幾個(gè)部分，依靠對(duì)情感的推進(jìn)來完成。導(dǎo)演用這種獨(dú)特的手法來拍攝，使一場(chǎng)很枯燥乏味、帶有濃重政治意味的會(huì)議染上了藝術(shù)的氣息。影片中大量運(yùn)用隱喻手法，例如影片中出現(xiàn)大量孩子的鏡頭，軍營中孩子的笑臉，游行中爭(zhēng)先恐后觀看的孩子，兒童軍樂中努力表演的孩子。麗芬斯塔爾拍攝孩子們對(duì)希特勒的喜歡比拍攝一個(gè)成年人的崇拜更有說服力，因?yàn)楹⒆觽兇淼氖且粋€(gè)國家的希望和未來，他們對(duì)納粹、希特勒的支持，才是希特勒永遠(yuǎn)統(tǒng)治下去的重要力量。影片給我留下最深刻的印象就是無處不在的納粹旗幟和納粹標(biāo)識(shí)，配上希特勒激昂的講演，時(shí)時(shí)刻刻、潛移默化的宣傳著納粹。里芬斯塔爾對(duì)紀(jì)實(shí)鏡頭的迷戀以及她富于激情的工作方式，使得我們不得不承認(rèn)她是一個(gè)維爾托夫意義上的電影眼睛人，里芬斯塔爾這個(gè)天才的電影眼睛非常善于捕捉歷史事件中本質(zhì)性的要素，哪怕是邪惡的要素?！兑庵镜膭倮吩谛麄魃汐@得了巨大成功，迷惑了許多人，但是，迄今為止，沒有哪一部影片能夠如此廣泛地為對(duì)手所用，對(duì)希特勒持反對(duì)態(tài)度的國家也都把《意志的勝利》中的大部分內(nèi)容借用到本國的反戰(zhàn)宣傳影片之中；也沒有哪一部影片把希特勒惡魔般的本質(zhì)和把人類自制力喪失殆盡的情況表現(xiàn)得如此淋漓盡致。對(duì)