【正文】 四爺?shù)慕Y(jié)局是死。電影中看不出來四爺都干了些什么罪大惡極的事。我們只能聽到一些抽象空洞的罪名，類似魚肉百姓這樣的詞語，卻不知他是怎樣個(gè)魚肉法。他最終的定名是“戲霸袁世卿”。四爺死得很慘。但在江山易色權(quán)力更迭的大時(shí)代里，那樣的結(jié)局，也是尋常。政治歷史，翻云覆雨，不問蒼生。誰是誰非都不好說，無辜被犧牲，也只能認(rèn)了。四爺冤枉與否，我們無從得知。但那樣的死法必不好受（實(shí)際上怎么死也好受不了）。正是眾叛親離，英雄末路。生命的最后一刻，充滿唾罵與侮辱。被剝奪了作為一個(gè)人死去的基本尊嚴(yán)。沒有同情的眼光。沒有留戀的聲音。甚至可以預(yù)知自己死后，不會有人為自己掉一滴眼淚。四爺站在高高的臺上，瘦長的身子被用力摁低，頸后插著代表恥辱的姓名牌。他的名字，打了血紅的叉。作為“人”的資格，已經(jīng)被取消。死亡只是一剎，并不可怕。但之前這精神上的摧殘，令人崩潰。他必須眼看著自己孤獨(dú)地走向死亡。洪亮的聲音宣判了他的死亡。群眾撕裂了他的姓名。在一片扭曲的人臉與沸騰的罵聲之中，四爺昂然抬首，邁著四方步被押赴刑場。四爺癡愛戲劇的一生，始終與舞臺無緣。但生命的最后一幕，他終于能夠在臺上完成。他以最完美的姿勢退出了人生。那是一種王者的步伐。那是漫長的演出里，最終的，絕世的一折。塵埃落定。人生如戲。我相信當(dāng)四爺邁著四方步退出，抬起頭見到臺下振臂高呼打倒的人群——那一瞬間，他心里對他們，是沒有怨恨的。四爺心中，世情已是如此透徹，他當(dāng)知道，這些人和他一樣，在時(shí)代里是不能夠自主的。他也當(dāng)知道，這些人未必真的相信他的罪名，也未必真的恨他。他們喊，他們罵，他們打倒他，最終，他們殺了他——也不過是為了自保。而——已。浮沉亂世，人人都被詛咒。蒼茫的——中國，已經(jīng)沒有慈悲。繁華落盡。功過無言。四爺最后的臉，是一片平靜。世界既已癲狂。影片將人置于極度混亂和殘酷的境遇中。于是在這樣滅裂的碾壓傾軋中，人性的卑劣被逼出來，人性的高貴也被逼出來。四爺終于是歸去。不知道在生命的最后時(shí)刻，四爺?shù)男睦镌谙胫裁?。是這一生紛紅駭綠的奢靡，是曾經(jīng)的罪孽，是京戲昆曲，還是那個(gè)電閃雷鳴，于大雨中持了寶劍勾了臉譜與蝶衣對演別姬的夜晚?；蛟S，他什么也沒有想。雨水中，蝶衣溶化了的凄艷妝容。鳳眼朱唇，胭脂紅淚。看到后來文革的戲，小樓在逼迫下屈服，為求自保當(dāng)眾揭發(fā)蝶衣。又與菊仙劃清界線。我知道那亂世人性，無可厚非。小樓始終是平凡男子。京戲于他，只是謀生的技藝。感情于他，亦只是人間幸福的寄托。因此受到外界巨大的壓力，他可以放棄這一切。但是對蝶衣，對四爺，那是生命的終極歸宿。不必刻意堅(jiān)持，已是共生共存。持追尋，到最后，玉碎，瓦亦不能全。這一生，小樓竟不是蝶衣的知己。他只是一個(gè)舞臺上的霸王。一個(gè)渴望尋常茶飯、妻小天年的男子，承受了一段強(qiáng)烈的宿命的感情。其實(shí)真正的霸王，是四爺。一擲千金的看重。刻骨的了解。相通的靈魂。直至最后末路英雄式的退場。我對四爺最后的定義是，他是一個(gè)悲哀的霸王。霸王別姬。片中幾個(gè)主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開始時(shí)都是模糊不定型的。在影片的演進(jìn)中，他們的個(gè)性亦在情節(jié)里一點(diǎn)點(diǎn)同步成長起來。隨著際遇的跌宕，他們也在不停地變。唯有四爺，從出場便已經(jīng)是一個(gè)完成的生命。所經(jīng)歷的一切，不過是這里那里地將這個(gè)靈魂展現(xiàn)出來。四爺始終是四爺。葛優(yōu)的表演，拿捏得恰到好處。低沉的聲音，不焦不躁的眼神，臺詞微妙的頓挫與那高瘦身軀的肢體語言，在在刻畫出一個(gè)戲劇國度里的霸王——戲霸，袁四爺。于是令我猝不及防，偶然間，心似繾——呀，就這樣，輕輕地，愛上他。又有英雄氣度。又有兒女情長。又會成功，又會享受成功。又視死如歸，又心細(xì)似發(fā)。倘有霸王，女人當(dāng)然寧作虞姬——但沒有。怎樣評電影的開頭與結(jié)尾編輯：沙漏來源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:20110726 14:55好的開頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：（1）在故事敘述最合適的地方開始。（2）吸引觀眾。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。要使他們能認(rèn)真地看下去，引起一定的興致又在故事進(jìn)展過程中感受到藝術(shù)品味的審美滿足，需精心設(shè)計(jì)、構(gòu)思。（3）交待清楚、利落。對事件、人物的交待，是影視片開頭必須要做的事。（4）自然地發(fā)展。好的結(jié)尾，也具有一些基本特點(diǎn)：（1）收束適宜。（2）留有余味。或者為了強(qiáng)化主題，或者為了揭示人物的命運(yùn)，不管如何，作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何使觀眾留下深刻的印象。這包括在：思想的力量，撼動人心；藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)創(chuàng)，滿足觀眾審美需要。不同的結(jié)局，可以表達(dá)出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。故事的結(jié)尾，有兩層意思。一是什么樣的結(jié)尾，即構(gòu)成作品內(nèi)容的結(jié)局是怎樣的。它是與主題的表現(xiàn)、人物的命運(yùn)都息息相關(guān)的。二是它是怎樣結(jié)束的，即怎樣來使藝術(shù)作品的形式終止。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局。評論開頭與結(jié)尾，可以單獨(dú)進(jìn)行，也可以結(jié)合起來進(jìn)行。第一，兩者的關(guān)系。第二，兩者的對找照。第三，兩者的意義。第四，在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性如何?！端囆g(shù)人生》分析編輯：沙漏來源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:20110811 10:10 “用藝術(shù)點(diǎn)亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術(shù)精神?！边@就是央視三套的品牌節(jié)目——《藝術(shù)人生》的節(jié)目宗旨。《藝術(shù)人生》雖然是一檔訪談節(jié)目，但是卻有著其特殊性。它邀請的也都是一些大腕級明星、著名導(dǎo)演、演員、歌手以及主持人等等的社會公眾人物，人氣本就很旺，很受大眾關(guān)注。而大眾也特別想了解他們幕后的生活，想看看他們作為一個(gè)普通人是一個(gè)什么樣的人生。但是畢竟是在舞臺上，而且是對著攝像機(jī)，所以怎樣能讓這些人最大限度的表現(xiàn)出自己真實(shí)的一面，那就得看整個(gè)節(jié)目組的“功力”啦。而《藝術(shù)人生》就很好的做到了這一點(diǎn)?！端囆g(shù)人生》雖然也是請明星，但并不是什么樣的都請。節(jié)目看重的是這個(gè)明星在公眾中的影響力，號召力以及他自己的本質(zhì)。他是不是一個(gè)真實(shí)、真誠的人，是不是真的理解藝術(shù)與人生，是不是能給觀眾以啟示，這些才是最重要的，也是節(jié)目品質(zhì)的保證。很多明星在這里都會談出他們作為普通人是什么樣的，成名后是什么樣的，都是特別真誠的在和大家交流，和大家一起分享自己的真實(shí)生活，所以很能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，受到啟發(fā)，因而能讓公眾更加了解他、喜歡他?！端囆g(shù)人生》選擇朱軍做主持，也是它的一個(gè)成功之處。朱軍是我們大家特別喜歡的主持人，他善良真誠，他睿智、機(jī)敏，富有親和力，和這檔節(jié)目可以說是“天造地設(shè)的一對”。《藝術(shù)人生》欄目以其“安靜、大氣、典雅”的風(fēng)格贏得了廣大電視觀眾的青睞。寫影評注意事項(xiàng)開始練習(xí)寫作影評時(shí)還應(yīng)該注意：語言要樸實(shí)，要個(gè)性化。寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。設(shè)計(jì)好影評的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來說，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點(diǎn)明評論對象，交待片名或評論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如何寫影評從哪兒評在影片中可評的角度很多。影評寫作可以有長有短，可著眼于一部影片的一個(gè)鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。對于我們高中生來說，要對一部影片全面的評價(jià)比較困難，練習(xí)寫影評，可從評論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場面入手，可對演員演技、拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語言、音樂等進(jìn)行單一的評析?？梢詮目v向回顧某一階段電影的或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等。怎樣評第一，捕捉感受點(diǎn)。一部電影涉及的方面很廣，需要品評的著筆點(diǎn)很多。這就需要對電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握影片中最能動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。第二，抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。所謂細(xì)節(jié)，是影片畫面中對表現(xiàn)對象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足，道具的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。典型的細(xì)節(jié)對展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動情節(jié)發(fā)展都起著積極作用。第三，立意要新，開掘要深。寫影評要有新意，要有獨(dú)到的見解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。第四，要實(shí)事實(shí)是地分析評價(jià)。魯迅先生說過，評論作品必須壞處說壞，好處說好，還要“知人論世”。他說“倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿?！睂τ捌鲗?shí)事來是的評價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價(jià)。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。第五，要重視影片的藝術(shù)分析。電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視對影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；在藝術(shù)評析中，字里行間滲透出電影意識，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語，還需要有對電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。篇三：影評 電視劇《北平無戰(zhàn)事》觀后感徐處長陰毒，吃的連骨頭渣都不剩，誰擋他的財(cái)路誰就死，刻畫得最傳神到位。方大隊(duì)長把各派系得罪個(gè)遍，中共地下黨就是沒交給他具體任務(wù)，和他切斷聯(lián)系就是讓他潛伏，要是他什么都不干，潛伏得豈不更好？共產(chǎn)黨要么沒有，要么到處都是，特別黨員干外圍的活，內(nèi)心激蕩火熱的愛情，黨的各層上級明明對北平學(xué)聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人梁經(jīng)綸教授充滿懷疑，就是不說，還越級和他見面，還說黨組織的目的就是堅(jiān)決的支持國民黨少壯派建豐同志的幣值改革，這都什么亂七八糟的？再說點(diǎn)細(xì)節(jié)的，崔中石嚴(yán)守貪腐的賬目壯烈犧牲，特殊黨員a、b聯(lián)絡(luò)方案這是最基本的吧？a線關(guān)系斷了，30年不聯(lián)系，一套b線暗語組織就可以啟動他，這是外行也想到的組織方式吧？崔中石死了，中共北平地下黨怎么就沒辦法聯(lián)系特殊黨員方孟敖了？怎么就會放棄了聯(lián)絡(luò)了呢？我想起了另一部電視劇《大明王朝》，《大明王朝》也是個(gè)查賬的戲，《北平無戰(zhàn)事》似乎也是一個(gè)套路。前者的矛盾在于皇上用錢、下面貪污、百姓困苦；后者的矛盾是權(quán)貴用錢，下面貪污、百姓困苦。基本是一個(gè)套路，只不過從皇家一人用錢變成了利益集團(tuán)用錢——在國產(chǎn)和私產(chǎn)中多了黨產(chǎn)。我想說的第一層意思就是，該劇盡管聲稱復(fù)原歷史，但時(shí)時(shí)刻刻都是歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的樣子。即便是一個(gè)小細(xì)節(jié)，都可以看到現(xiàn)實(shí)的影子。建豐同志要做的，也是當(dāng)下同志們在做的。但歷史的教訓(xùn)是，王朝的矛盾不是某個(gè)英雄人物所能解決的，也不是某幾個(gè)部門可以解決的。這說明了什么？說明了雖然孫中山領(lǐng)導(dǎo)“辛亥革命”推翻了滿清王朝，但是并沒有從根本上消除封建文化和封建意識，執(zhí)政的國民黨的手中掌握著國家權(quán)力，權(quán)力在一定程度上控制著政治資源和經(jīng)濟(jì)資源，于是為一些掌權(quán)者、特權(quán)部門（比如馬漢山的北平軍統(tǒng)站和后來的北平民調(diào)會）提供了以權(quán)謀私的便利。其實(shí)廣大觀眾心里都明白，“建豐同志”的身上有蔣公子的氣味，而且劇中明確交代了“建豐同志”其實(shí)就是蔣公子的人，但是無論是“建豐同志”還是蔣公子，反腐結(jié)局都一樣，在強(qiáng)大的特權(quán)集團(tuán)面前功虧一簣。從馬漢山、徐鐵英這些貪官的肆無忌憚，給我們的啟示就是，權(quán)力從來就是一把雙刃劍，作為一種強(qiáng)制性的社會力量，一方面，權(quán)力具有社會管理和公共服務(wù)職能，正確地行使權(quán)力，能為人民群眾謀取利益；另一方面，權(quán)力在行使過程中又可能被濫用，成為少數(shù)人謀取私利的工具。國民黨政權(quán)建立的是大地主、大買辦、大官僚的剝削制度，剝削階級驕奢淫逸、好逸惡勞而又貪婪無度的本性，再加上這個(gè)不受任何約束和監(jiān)督的政權(quán)，決定了其必然產(chǎn)生貪婪和腐敗。雖然有少數(shù)像“建豐同志”、曾可達(dá)這樣的人在苦苦支撐，但是大廈將傾獨(dú)木難支，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放戰(zhàn)爭中一敗涂地。篇四：電影觀后感模版 鐵甲鋼拳觀后感聽說最近有一本美國大片《鐵甲鋼拳》很好看。影片介紹了一位父親查理是一名機(jī)器訓(xùn)練師，生活落魄不堪，總是向別人借錢買機(jī)器，并且做事沒有恒心。直到有一天，他的前妻去世了。他不得不照顧他的一個(gè)11歲的兒子。他們沒有錢買新的機(jī)器人，只能去廢品堆里找零件組裝，結(jié)果意外的在廢品堆里找到了一個(gè)完整的別人丟棄的老款機(jī)器人“亞當(dāng)”。觀看影片時(shí)，觀眾都很激動，看到興奮時(shí)還大聲叫起來。我覺得影片中的打斗場面特別吸引人，拍得很壯觀，看得我熱血沸騰。和刺激的打斗場面比起來，影片中那對父子之間的親情更能觸動我的心弦。父親為兒子，從一個(gè)不負(fù)責(zé)任的人，成為了一個(gè)有擔(dān)當(dāng)，有愛心的好父親。而兒子在與父親的相處中，找到快樂，尋回了父愛?？赐暧捌螅揖镁貌荒芷届o。影片介紹了一位父親查理是一名機(jī)器訓(xùn)練外的在廢品堆里找到了一個(gè)完整的別人丟棄的老款機(jī)器人“亞當(dāng)”。直到有一天，他的前妻去世了。他不得不照顧他的一個(gè)11歲的兒子。/ 婁底職業(yè)技術(shù)學(xué)院 /婁底家教網(wǎng)婁底愛房網(wǎng) 愛房網(wǎng) 裝修網(wǎng)婁底愛車網(wǎng)洋溪論壇我愛興化—興化論壇吉首大學(xué)論壇婁底興旺駕校遠(yuǎn)景傳