第一章電視專題概說(已改無錯字)
2023-01-31 02:21:53 本頁面
【正文】 V電視專題兼具 《 生活空間 》 的平民意識和個性化創(chuàng)作的主觀色彩。 DV電視專題的取材大多是創(chuàng)作者身邊熟悉的百姓故事，如楊天乙的 《老頭 》 、王芬的 《 不快樂的不止一個 》 以及香港鳳凰衛(wèi)視 DV新時代推出的 《 我的父親母親 》 大賽等，都是記錄創(chuàng)作者身邊熟悉的人物。 《 老頭 》 編導(dǎo)：楊天乙 有一種過程是最讓人心驚膽戰(zhàn)的，那就是看著自己慢慢老去，然后在某一個不能預(yù)料的時刻突然離開。當(dāng)然，有更多人很坦然。 《 老頭 》 紀(jì)錄的就是這樣一群老人。在塔院，北京一個很普通的院落。 （ 2） DV電視專題屬于私人化的創(chuàng)作形式 ,由于每個人都可以有創(chuàng)作的自由，有自己不同的表達(dá)方式以及盡情地傾訴自己的所見所聞和思想感受，從而使 DV電視專題風(fēng)格迥異，豐富多彩，令人百看不厭。 （ 3） DV的出現(xiàn)與其說是電視專題運(yùn)動的開始，還不如說是拍攝技術(shù)的革新和普及的結(jié)果。因此，在短時間內(nèi) DV電視專題還不能形成自己別具一格的個性品質(zhì)，仍然需要一個較長的時間發(fā)展和培育。 本節(jié)小結(jié) 本節(jié)主要介紹了電視專題節(jié)目的發(fā)展歷程以及報道、頌揚(yáng)、覺醒、紀(jì)實(shí)各個階段中的主要創(chuàng)作特點(diǎn)。 第四節(jié) 中國 90年代電視專題的發(fā)展走向 ? 時至今日 ， 電視專題的意義已不必多言 。電視專題有廣義與狹義之分 ， 前者包容性甚廣， 似乎什么專題都可被接納；后者或許更專指有人文內(nèi)涵的 、 較強(qiáng)現(xiàn)場感和有事實(shí)厚度的 、非宣教性的影像紀(jì)存形式 。 過去列入的 ， 多為前者；如今討論的 ， 多指后者 。 這實(shí)際已經(jīng)表明了一種觀念的進(jìn)步 。 一 、 中國電視專題成長方式的獨(dú)特性 與西方國家不同 ， 我們是在主流意識形態(tài)的聚光燈下 ， 發(fā)展著電視專題 。 因此我國的電視專題 ， 首先是要為黨和政府的主調(diào)服務(wù)的 ， 甚至是為階段中心工作服務(wù)的 。 所以從一開始 ， 就與新聞宣傳靠得近 ， 離個性創(chuàng)作遠(yuǎn) 。 第六代導(dǎo)演 賈樟柯作品 二、中國電視電視專題的體制性 電視人的慣性思維，導(dǎo)致了電視專題的曲折迂回之路。但推其 “ 根源 ” ，乃體制所造成。 三、中國電視電視專題的非政治性 所指不是說沒有政治色彩，相反，這色彩常常是濃重的。非政治性，是指政治學(xué)意義上的。也就是說，我們片子里的政治性，大多不是自己的觀點(diǎn)，而是現(xiàn)成的，是早被教育的、非自主的、上傳下達(dá)的觀點(diǎn)。 四、中國電視電視專題題材展現(xiàn)上的平面性 我國電視專題的選題平面、單維，并存在著明顯的趨從心理。似乎更多注意的是題材的表意符號，欠缺的是如 X光般的穿透力。 五、中國電視電視專題的 “ 不定性 ” 這指的是不成熟性、不穩(wěn)定性，既有表現(xiàn)手法的，也有理解的，還有心態(tài)的。 六、中國電視電視專題紀(jì)實(shí)上的誤識性 當(dāng)紀(jì)實(shí)被奉為電視專題的正道時 ， 中國電視專題在觀念上進(jìn)步了 。 然而怎樣理解紀(jì)實(shí)二字 ， 還得有個過程： （ 一 ） 先是從過去的專題片轉(zhuǎn)到了紀(jì)實(shí)片 ， 一度認(rèn)為 ， 電視專題就是 “ 紀(jì)實(shí)百分百 ” ， 就是場景拍攝的不關(guān)機(jī) (跟著人物走；走到哪兒拍到哪兒 )， 就是同期聲及自然音效的全錄入 ， 就是過程展示的絕對強(qiáng)調(diào) ， 就是主體的絕對不介入。 （二）按著這樣的 “ 紀(jì)實(shí) ” 走下去，也有一點(diǎn)進(jìn)步，那就是從過去那種空畫面轉(zhuǎn)到了實(shí)畫面，完成了從專題片到電視專題的初級轉(zhuǎn)變，從主題式、規(guī)定性、框式思維，開始走向發(fā)現(xiàn)式、紀(jì)錄性、敞式思維，向電視專題的本真性漸近。但如果不能再進(jìn)一步，只具軀殼的電視專題，是缺乏意義的。 （三）拿起了 “ 紀(jì)實(shí) ” ，丟棄了解說；注重了人說 (來訪 )，忽視了言說。 （四）留意了大的，忽略了小的；注意了主流，忽略了支流。 七、中國電視電視專題的弱看性 其表現(xiàn)大抵有 :環(huán)境的典型性與故事的弱看性；人物的潛在故事性與挖掘的乏力性；事象本身的可視性與展現(xiàn)出來的弱看性；追求純紀(jì)實(shí)與受眾心理接受的落差性；追求主觀理念與紀(jì)實(shí)展現(xiàn)的失衡性。 ? 本節(jié)小結(jié) 本節(jié)從七個方面分析了我國 90年代后電視專題由輝煌走向衰落的原因 ， 由此發(fā)問：我們該做什么樣的電視專題 ?我們能做什么樣的電視專題 ? 本章小結(jié) 本章介紹了電視專題的界定，電視電視專題與電視專題片的異同，
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