高三語文騎桶者(新編20xx11)(已改無錯字)
2022-09-13 02:25:02 本頁面
【正文】 《張華集》十卷 《劉子翼集》二十卷 ◎方鎮(zhèn)一 《杜甫集》六十卷 《孔嚴集》五卷 《揚雄集》五卷 《華頌集》三卷 其類三 林逢《續(xù)掌記略》十卷 齊《竟陵王集》三十卷 《羊祜集》二卷 《謝艾集》八卷 別十五卷 《孔璠之集》二卷 《盧光容集》二十卷 《張大素集》十五卷 鄭谷《云臺編》三卷 《庾肅之集》十卷 《宋令文集》十卷 知制誥 二曰別集類 處士徐延壽 《執(zhí)虞集》十卷 《漢上題襟集》十卷 襄州人 《陸楷集》十卷 又《河岳英靈集》二卷 《陸鸞文》一卷 《張文琮集》二十卷 《王虬集》十卷 應(yīng)璩《百一詩》八卷 《吳蜀集》一卷 李嶠《雜泳詩》十二卷 《劉隗集》三卷 《苑咸集》 又《賦》一卷 《薛耀集》二十卷 《陶潛集》二十卷 《許孟集》二卷 《皎然詩集》十卷 《文帝集》二卷 《殷褒集》二卷 二、體會?虛構(gòu)?對小說表達的重要性。 （一）討論：切入點（中心問題） ——設(shè)想《 騎桶者 》 里的主人公是拎著木桶，而不是騎著木桶去討煤，小說將會有怎樣不同的主旨和藝術(shù)效果？ 拎著木桶走著去的，現(xiàn)實主義的寫法；騎著木桶飛著去的，虛構(gòu)的寫法。（ 通過這兩種寫法所產(chǎn)生的主旨和藝術(shù)效果的不同，從而更深刻地理解?虛構(gòu)?對于小說表達的重要性。） ‘?拎著木桶?與?騎著木桶?去討煤’，二者體現(xiàn)的主旨有什么不同？ ?我?為什么選擇?騎著木桶?去討煤？從而表現(xiàn)了?我?怎樣的性格特點？ ?我?選擇飛翔這種方式是因為?我?害怕失敗，所以?我?飛著去，并且隨時準(zhǔn)備撤走。而且?我?的要求是最卑微的 ——“一鏟最次的煤也行??如果你們給我兩鏟，那我就喜出望外了?。 ——“我?戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，自怨自艾，面對一個強大的外部世界全然無力。 正像卡夫卡小說中慣常的主人公，是個猥瑣的小人物 。 老板和老板娘究竟有沒有聽到?我?的乞求聲？（開放性問題） （ 1）聽到了，當(dāng)作沒有聽到 ,被拒絕，被?扇走? ——缺乏同情心 ,人生的凄涼。 （ 2）沒有聽到，文中三次強調(diào)沒有聽到，?外面什么也沒有，我什么也沒有看到，什么也沒有聽到?。 也就是?我?與老板（娘）沒有真正接觸。所以這是一次借煤的失敗，也是一次交流的失敗。 交流的不成功是否有可能是因為交流的方式有問題？ 而交流方式的不恰當(dāng)難道不正是交流者自身的性格弱點導(dǎo)致的嗎？借煤的失敗不是正面交涉的失敗，而是因為借煤者選擇了飛翔的方式，而如果煤店老板并沒有確切地看到你，聽到你，他們沒有借煤難道有什么值得責(zé)怪嗎？或許，我們也可以把?借煤?看做發(fā)生在作者想像里的一件事，這件事強調(diào)的不是煤店老板（娘）的狠心，而是 借煤者對世界的畏懼。 所以這篇小說延續(xù)了卡夫卡小說的一貫主題：人與世界的不通融性。 ‘?拎著木桶?與?騎著木桶?去討煤’，二者的主旨和藝術(shù)效果什么不同？ 如果作者用一種沉重的筆觸寫主人公拎著煤桶去借煤，被拒絕，作品可能會是慣?？匆姷?控訴型 ” 小說：主人公是值得憐憫的，煤店老板（娘）是值得譴責(zé)的，作者和讀者的態(tài)度都是同情主人公的，這樣的作品內(nèi)涵和指向就比較單一（ 內(nèi)涵單一 ）（ 氣氛 會偏 沉重 ） 而現(xiàn)在這樣用?輕?來處理?重?則使每一方都有兩個或更多的層面（ 層次豐富 ）（帶有一點 冷幽默 的感覺）：主人公的處境是悲慘的，但他同時又是自嘲的，對自己的處境有清楚的認識，他畏縮、自卑、惶恐，是一個立體的人（ 形象立體 ） （若 拎著木桶，那形象就比較類型化了） 煤店老板娘是否值得
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