故事的特點(diǎn)及寫法(已改無錯(cuò)字)
2023-07-17 12:41:32 本頁面
【正文】 女子問她們找什么，母女兩個(gè)說找一個(gè)什么什么樣子的清涼油盒子。青年女子將手中的小盒子遞給了她們。母女二人轉(zhuǎn)悲為喜，打開盒子，里面是一條光閃閃的金項(xiàng)鏈……短短幾百字，作者卻從容不迫，娓娓道來，把氣氛造得足足的，令人讀了叫好?！ ∵@些特點(diǎn)在民間故事中比較多見。本刊1998年第3期的嚴(yán)州比武)就是一例。作者先是說了主人公賣草藥的義烏人面黃肌瘦，形若病夫，只因無意中議論了走江湖賣藝的一句話，就讓街坊浪子挑撥，引來那些江湖漢子，逼他比武。義烏人想息事寧人，無奈江湖漢子不依不饒；鬧到府衙，府太爺排解也無用，逼得義烏人只好應(yīng)戰(zhàn)。義烏人似乎作好了死的準(zhǔn)備，臨上陣要求回家與親人見上一面，并要求寬限些時(shí)日，讓他稍作些準(zhǔn)……故事一層又一層，將義烏人的仁厚、精細(xì)、誠懇刻畫得入木三分，而江湖賣藝人的逞強(qiáng)、驕橫、不可一世的形象也躍然紙上。 戲講究個(gè)起、承、轉(zhuǎn)、合，有經(jīng)驗(yàn)的劇作家往往把主人公的遭遇推向絕境，使人物的性格得到充分的展現(xiàn)新故事創(chuàng)作也一樣，我們不僅僅要告訴讀者主人公做了什么，而且是怎么做的。我們只有將故事寫得有聲有色路轉(zhuǎn)峰回，才能感染讀者。如果一覽無余，一見開頭便知結(jié)尾，那就會(huì)削弱藝術(shù)感染力。所謂引而不發(fā)，就是要把情節(jié)充分地引出來，而不輕易地揭謎。這好比射箭，一定要把弓拉得滿滿的。不發(fā)，就是不到火候不揭鍋，這就要講求藝術(shù)上矛盾的蓄勢(shì)，通過絲絲入扣的鋪墊，環(huán)環(huán)相生的矛盾積聚，把沖突引向頂點(diǎn)，然后，使沖突得到完滿的瓜熟蒂落般的解決?！ ≈黝}思想的提煉 新故事和所有其他的文學(xué)樣式一樣，每部作品都有它的主題思想。對(duì)某一問題提出看法或主張，給讀者什么教育，作者有他的愛憎，有他的創(chuàng)作意圖，這就是主題思想?！ ∪欢?，在我們的新故事來稿中，有的顯得主題膚淺，有的立意低俗，有的干脆就沒意思，換句話說，這則故事根本就不值得寫?！ ≈挥凶髡咦约荷钚哦乙欢ㄒ顾械娜艘捕枷嘈诺臇|西，才值得成為他的創(chuàng)作的基礎(chǔ)。我們優(yōu)秀的藝術(shù)作品的力量，正在于藝術(shù)家們有一種不可遏止的強(qiáng)烈愿望，力圖明確地向大家表達(dá)他們自己的思想。沒有思想就沒有藝術(shù)?？梢姡黝}思想是作品的靈魂?！ ∮袀€(gè)故事：某女吃不起廠里的三班倒之苦，又嫌工資收入太低，毅然只身去了南方某城市。一到那里才知道掙錢并沒想象中那么容易，只得干起三陪女之類的事。而其丈夫是個(gè)拈花惹草之徒，乘在南方出差之機(jī)在外嫖娼玩樂。于是，一對(duì)夫婦在昏暗的燈光里碰到了一起……這樣的故事，除了碰巧之外，有什么意思呢? 主題思想的深刻來自作者對(duì)生活的深刻感受。如果我們只抓住了生活的表面現(xiàn)象，對(duì)生活缺乏深刻的體驗(yàn)和思索，那么，寫出的新故事的主題也往往是表面的，沒有值得回味深思的東西。所以，一部作品精巧的構(gòu)思是由感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的產(chǎn)物，是要經(jīng)過作家艱苦的精神勞動(dòng)的?！ ?998年第九期《山海經(jīng)》中的新故事《譚天祿進(jìn)監(jiān)》，就是經(jīng)過反復(fù)提煉而成的作品。作者在寫第一稿時(shí)，主題較散：有寫河灣村人天大災(zāi)、人大干的；有寫河灣村黨支部怎樣起戰(zhàn)斗堡壘作用的；有寫縣長等人花天酒地過糜爛生活的；有寫譚天祿忍無可忍去搶縣長不義之財(cái)?shù)摹F(xiàn)在刊登的這一稿，將筆墨集中在譚政策父子身上，加強(qiáng)了父子兩代人的性格沖突：父親安分守已按部就班，即使氣炸了肚子也只是聽天由命無可奈何；兒子則年輕氣盛無所顧忌，情愿自己坐牢也要不擇手段搞到錢修大壩。同樣是為了集體，為了鄉(xiāng)親們，最終，是充滿矛盾心理的父親親手把兒子送進(jìn)了監(jiān)獄……主題思想集中了，鮮明了，也深刻了，讀后令人回味無窮?！ ‘?dāng)然，我們所說的立意要高，主題思想要深刻，不是指脫離實(shí)際的任意拔高，而是對(duì)自己所表現(xiàn)的題材進(jìn)行嚴(yán)格的開掘，對(duì)主題進(jìn)行反復(fù)的提煉。一部作品的主題思想深刻不深刻，不決定于作者頭腦中的抽象概念，而決定于他對(duì)生活的感受和認(rèn)識(shí)的深度。作品的主題思想，不是作者勉強(qiáng)從外部加進(jìn)去的，而是他對(duì)于某種特定的生活題材深入地和概括地認(rèn)識(shí)的結(jié)果?！ ∏形馂榍楣?jié)而情節(jié) 我們的新故事作者，往往在動(dòng)筆之前，首先考慮的是故事的奇、巧，怎樣別出心裁，怎樣才能吸引人。這本也沒錯(cuò)，調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，抓住讀者的注意力，是新故事作者及一切藝術(shù)家應(yīng)該掌握的本領(lǐng)。但是，為奇而奇，為巧而巧，為懸念而懸念，為情節(jié)而情節(jié)，忘記了新故事創(chuàng)作的根本任務(wù)，則是不可取的?！ 『螢榍楣?jié)?情節(jié)就是人物關(guān)系的全部發(fā)展的總合。每個(gè)人物都有自己的意趣，自己的志向，都有自己的性格(這性格，并非指加
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