電影鑒賞二修改版ppt課件(已改無錯(cuò)字)
2023-06-12 05:00:58 本頁面
【正文】 這么說 ， 也就沒有麥格芬了 。 ” 由此看出 ， 麥格芬是個(gè)并不存在或者不太相干的事物 ， 但它卻是談話 、 行動(dòng)甚至整上故事的核心 。 ? 在所有希區(qū)柯克的影片中或多或少都用到這個(gè)概念 ， 他總是在影片中利用一個(gè)虛化的人物做主線 ， 比如 《 房客 》 中的復(fù)仇者 、 《 蝴蝶夢(mèng) 》中的麗貝卡 、 《 迷魂記 》 中的瑪?shù)铝?。 有時(shí)又利用虛化的事件 ， 比如 《 后窗 》 中的推銷員謀殺案 。 大師經(jīng)典 ? ③ 金發(fā)女郎情結(jié) ? 據(jù)說希區(qū)柯克七歲時(shí) ， 在他家附近曾發(fā)生過一起毒死金發(fā)女郎的案件 ， 他對(duì)此事一直記憶猶新 ， 但無法確定這對(duì)他的電影創(chuàng)作造成了多大的影響 。 不過 ， 有一點(diǎn)可以肯定 ， 他對(duì)女演員有著固定的、 獨(dú)特的審美趣味 ， 使行 “ 希區(qū)柯克女郎 ” 成為一個(gè)傳奇色彩很濃的名詞 ， 而且從任何一方面看 ， 都要比現(xiàn)在名氣更響的 “ 邦德女郎 ” 素質(zhì)要高得多 。 ? “ 希區(qū)柯克女郎 ” 有著統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)：美艷不可方物 、 富有幽默感 ， 甚至一樣的體型與心理形象－－外表冷漠卻內(nèi)心火熱 、 難以捉摸的神秘氣質(zhì) ， 甚至垂在耳邊的發(fā)式 ， 當(dāng)然還有最重要的一點(diǎn)－－都是金發(fā) ！ 大師經(jīng)典 高概念影片 ? （ 1） 資金：大投資 ? （ 2） 故事：直接 、 簡單 、 易懂 ， 讓所有觀眾在 30秒內(nèi)迅速掌握故事情節(jié) 。 ? （ 3） 演員：全明星陣容 。 ? （ 4） 主題：主流價(jià)值觀的一再重復(fù) ， 可以提出一些社會(huì)問題和人生困境 。 ? （ 5） 宣傳：大量資金的宣傳 ， 宣傳占到總成本的五分之一以上 。 ? （ 6） 銷售：集中上映 ， 短時(shí)間內(nèi)完成銷售；全球銷售；多種后電影產(chǎn)品的開發(fā)銷售 。 ? （ 7） 制作：充分利用現(xiàn)代技術(shù) ， 達(dá)到視聽盛宴 ， 需要時(shí)， 大量資金支持下的特效制作 。 ? （ 8） 受眾： 15到 50歲所有觀眾 。 事實(shí)上 ， 美國一年如果生產(chǎn) 500多部影片 ， 高概念影片不超過 30部 ，大量影片是中等和小成本制作的電影 ， 包括很多獨(dú)立制作的影片。 好萊塢 美國電影 類型演變與類型融合 ? 新好萊塢電影卓有成效的類型建設(shè) ， 不僅反映于新類型的開拓 ， 在類型發(fā)展 、 演變更為持久的過程中 ， 清晰的演變軌跡和同一類型影片之間的 “ 變量參數(shù) ” 能夠更加全面地顯現(xiàn)新好萊塢電影的奧秘 。 ? （ 1） 家庭倫理片的演變 ? 在 20世紀(jì) 80年代 ， 家庭倫理片是屢獲奧斯卡獎(jiǎng)并延續(xù)不衰的 （ 常規(guī) ） 主打類型 ， 自從 1979年由羅伯特 本頓編導(dǎo) ， 達(dá)斯廷 霍夫曼和梅里爾 斯特里普主演的 《 克萊默夫婦 》 一舉奪得第 52屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片 、 最佳男主角 、 最佳女配角 、 最佳導(dǎo)演 、 最佳改編劇本五項(xiàng)大獎(jiǎng)之后 ， 1980年由羅伯特 雷德福導(dǎo)演的 《 普通人》 （ 獲第 53屆奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng) ） 、 1981年由馬克 賴德爾導(dǎo)演的 《 金色池塘 》 （ 獲第別屆奧斯卡三項(xiàng)大獎(jiǎng) ） 緊隨其后 。 好萊塢 美國電影 ? 而 1983年由詹姆斯 布魯克斯編導(dǎo)的 《 母女情深 》 （ 獲第 56屆奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng) ） 、布魯斯 貝爾斯福特導(dǎo)演的 《 溫柔的憐憫》 ， 以及 1987年艾德里安 萊因?qū)а莸?《致命的誘惑 》 ， 1988年巴里 萊文森導(dǎo)演的 《 雨人 》 （ 獲第 61屆奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)),1989年布魯斯 貝爾斯福特導(dǎo)演的 《 為戴西小姐開車 》 （ 獲第 62屆奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng) ） 形成家庭倫理片綿延十年的演變軌跡。 ? 從以上分析可以清晰地看到 ， 新好萊塢的電影類型并非一成不變 ， 而是演變迅捷 。這一態(tài)勢(shì)到 20世紀(jì) 80年代后期 ， 又以跨類型融合的形式推陳出新 。 好萊塢 美國電影 ? （ 2） 跨類型的片種融合 ? 1987年由派拉蒙出品的 《 致命的誘惑 》 是家庭倫理片與恐怖片 、 心理犯罪片 、 愛情片融合而成的產(chǎn)物 。 影片正面涉及的是一個(gè)家庭情感問題 （ 第三者 ） ， 而側(cè)面則是由此產(chǎn)生的恐怖結(jié)果和心理變態(tài)導(dǎo)致的犯罪傷害 。 相應(yīng)地 ， 晚一年出現(xiàn)的 《 雨人 》 ， 又是家庭倫理片 、 黑色喜劇片 、 公路片以及其他類型片 （ 賭片 、 警匪片） 融合而成 ， 兄弟情感的表現(xiàn)不再局限于家庭關(guān)系和家庭空間 ， 而是被放置于一段旅程 ， 在正常人的 （ 弟弟 ） 世俗 、 油滑 、 平庸與智障者的 （ 哥哥 ） 單純 、 高尚 、 功能特異的反差中 ，達(dá)成了黑色幽默式的喜劇效果 。 好萊塢 美國電影 ? 20世紀(jì)八九十年代的美國電影 ， 跨類型的片種融合已成為類型發(fā)展的主要策略和手段 ， 也可以說甚至演化為一種新的類型電影觀念 。 也正是在這一觀念的左右下 ， 才會(huì)出現(xiàn) 《 阿甘正傳 》 （ 羅伯特 澤米基斯 ， 1994)這樣的 “ 超級(jí)類型融合 ” 的大片 。 《 阿甘正傳 》 以人物傳記片的框架融合家庭倫理片 、 歷史片 、 體育片 、 愛情片 、 越戰(zhàn)片 、政治片 、 宗教片 、 黑色喜劇片甚至紀(jì)錄片 ， 乃至相關(guān)影片語段轉(zhuǎn)借的大融合 ， 實(shí)證性地揭示了新好萊塢類型電影內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的強(qiáng)勁 。 而在越戰(zhàn)片（ 《 獵鹿人 》 、 《 現(xiàn)代啟示錄 》 、 《 野戰(zhàn)排 》 、《 石頭公園 》 ） 、 競技英雄片 （ 《 嘉莉 》 、 《 死亡禁地 》 、 《 恐怖角 》 、 《 憤怒的公牛 》 、 《 洛奇 》 系列 ） 、 喜劇片 （ 《 安妮 霍爾 》 、 《 漢娜姐妹 》 ） 、 恐怖片 （ 《 大法師 》 、 《 月光光心慌慌 》 ） ， 科幻片等各個(gè)類型領(lǐng)域 ， 新好萊塢電影都碩果累累 。 “ 黃金時(shí)代 ” 又一次降臨了好萊塢的土地 。 好萊塢 美國電影 新好萊塢導(dǎo)演及代表作品 ? 80年代好萊塢四大導(dǎo)演 （ 1）弗朗西斯 福特 科波拉 （ 2）馬丁 斯科塞斯 （ 3）喬治 盧卡斯 （ 4） 史蒂文 斯皮爾伯格 大師經(jīng)典 奧黛麗 赫本 費(fèi) 雯 麗 索非亞 羅蘭 伊麗莎白 泰勒 馬麗蓮 夢(mèng)露 英格麗 褒曼 妮可 ? 基德曼 葛麗泰 ? 嘉寶 珍妮弗 洛佩滋 朱麗亞 羅伯茲 克拉克 ? 蓋博 馬龍 ? 白蘭度 里查 ? 基爾 休 ? 格蘭特 阿爾 帕西諾 尼可斯 凱奇 萊昂納多 迪卡普里奧 短命定律 ： 通常在恐怖片里當(dāng)夜間巡警的，大都在 12秒內(nèi)便會(huì)莫名地喪命。 洗手間定律 ： 好來塢電影里的洗手間通常都不是來方便的，而是要求作
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