【正文】 抑后揚(yáng)”“迂回曲折”、“豁然開(kāi)朗”等空間處理手法，都是采用過(guò)渡空間將若干相對(duì)獨(dú)立的空間有機(jī)的聯(lián)系起來(lái)，并將視線引向高潮。一般來(lái)說(shuō)，在高潮階段出現(xiàn)以前，一切空間過(guò)渡的形勢(shì)可能也應(yīng)該有所區(qū)別，但在本質(zhì)上應(yīng)基本一致，強(qiáng)調(diào)共性，因以統(tǒng)一的手法為主。但作為緊接高潮前準(zhǔn)備的過(guò)渡空間往往采用對(duì)比的手法，先收后放、先抑后揚(yáng)等用以強(qiáng)調(diào)和突出高潮的到來(lái)。統(tǒng)一對(duì)比的建筑構(gòu)圖原則同樣可以運(yùn)用在室內(nèi)空間處理上。 分割是最普遍的空間處理方式。 具體說(shuō)有三種形式：第一種是實(shí)體性分割，包括使用不到頂?shù)膲?、沙發(fā)、低柜、吧臺(tái)或其他實(shí)體性界面來(lái)劃分空間。這種分割形式，既可形成一定的視覺(jué)范圍，又具有開(kāi)放性；既不影響室內(nèi)的采光，又使房間顯得豐富而有變化。第二種是象征性分割，它包括使用欄桿、玻璃、懸垂物或光線、色彩等非實(shí)體的手段來(lái)劃分空間。這種分割形式空間界面模糊，限定度低，空間更開(kāi)放。第三種是彈性分割，如推拉門、升降簾幔和可移動(dòng)的內(nèi)陳設(shè)等。這種分割形式靈巧方便，簡(jiǎn)單實(shí)用，更富線條美，頗受人們歡迎。 用到頂?shù)募揖吆蛪w等來(lái)劃分空間，稱切斷。切斷的處理，排除了噪音和干擾，私密度和獨(dú)立性非常高，但同時(shí)也降低了與盾圍，環(huán)境的交融性，它適用于書(shū)房、臥室等獨(dú)立性和私密性要求高的空間。 對(duì)分割和切斷而言，通通是十種反向的空間處理方式，它是指將原來(lái)分割空間的界面全部或部分除去。這種處理方式在對(duì)結(jié)構(gòu)不合理的舊樓進(jìn)行重新裝修時(shí)常使用（當(dāng)然不能破壞建筑物承重結(jié)構(gòu)）。通過(guò)完全打通、部分打通或挖去部分隔墻的手法，來(lái)拓展空間，擴(kuò)大視野，引室外園景入內(nèi)，讓光線、視線、空氣在無(wú)阻礙中自由融合。這種處理方式可清除窒息感和壓迫感，使空間更具延伸性、互動(dòng)性和流暢性，但不容易操作。 現(xiàn)代住宅室內(nèi)空間大多是90角的矩形空間，為了破除方正空間四平八穩(wěn)、死氣沉沉的，有個(gè)性的家居主人可采向手法，用弧線、折線、曲線或三角形、圓形、傾斜界面、穹頂?shù)榷喾N方式裁定空間，破除對(duì)稱感，傾情演繹個(gè)性魅力?，F(xiàn)在很多居室內(nèi)客廳和餐廳連在一起，如果用“強(qiáng)硬”手段將其分割，會(huì)影響人的視覺(jué)感受，因此可以用曲線吊頂、燈光和地磚的顏色將其分割開(kāi)來(lái)。客廳運(yùn)用流暢的天花曲線，會(huì)給人行云流水般的美感，同時(shí)要注意與功能性有機(jī)地結(jié)合。在餐廳的頂部用一圓形的設(shè)計(jì)將客廳和餐廳分隔開(kāi)來(lái)?？蛷d應(yīng)選用較柔和的光線，宜人的燈光可以創(chuàng)造浪漫的氣氛。而餐廳則要選用較強(qiáng)的區(qū)域燈光，使餐廳籠罩在溫馨的氛圍中。高差包括部分抬高或降低地面，也包括部分抬高或降低頂面。通過(guò)對(duì)地面的高差處理，可實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換空間、界定功能，使人產(chǎn)生錯(cuò)落有致的主體感；通過(guò)對(duì)頂面的高差處理，可增強(qiáng)空間立體層次感，也可豐富燈光的藝術(shù)效果。很多家庭的臥室需要?jiǎng)澐殖鰧W(xué)習(xí)空間，較好的方法是使用地臺(tái)分割，用地臺(tái)的造型劃分出學(xué)習(xí)區(qū)域，并且結(jié)合燈光的運(yùn)用明確其功能性。休息區(qū)域宜用較柔和的光線，給人以朦朧感。學(xué)習(xí)區(qū)域的燈光應(yīng)選用區(qū)域照明，不宜過(guò)亮，以免影響家人休息。 對(duì)空間和界面進(jìn)行凹凸的處理，可實(shí)現(xiàn)一些特定的功能要求，如花架、盆栽、古董、雕塑、工藝品的擺設(shè)；取暖、通風(fēng)、排水設(shè)備的隱藏；雜物的儲(chǔ)藏，以及一些特殊效果的照明。凹凸既可以滿足功能要求，又能豐富空間視覺(jué)感受，可達(dá)到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。如有大玻璃窗的大房間，可在窗的一邊用花架或盆栽隔一個(gè)休息會(huì)客的空間，會(huì)產(chǎn)生生機(jī)盎然、青翠滿目的效果。 空間的形態(tài)及創(chuàng)造1 制造空間緊張感針對(duì)立體造型的活動(dòng)我們常說(shuō)的緊張感有兩種狀態(tài)一是形態(tài)具備從原有狀態(tài)脫離的傾向，另一個(gè)是當(dāng)空間中配置有兩個(gè)以上的形態(tài)要素時(shí)兩個(gè)分離的形態(tài)要素構(gòu)成一個(gè)整體的最大距離。所謂整體最大距離是指超越該距離形態(tài)就分散而不能成為一個(gè)統(tǒng)一的整體；若小于這個(gè)距離，即使能夠構(gòu)成統(tǒng)一的整體但也失去了兩個(gè)形態(tài)分離的意義。因而這個(gè)最大距離就構(gòu)成了視覺(jué)和心理上的緊張感。制造空間緊張感的方法有：制造點(diǎn)的緊張感：通過(guò)放置的位置使點(diǎn)產(chǎn)生某種作用，完成對(duì)整體具有強(qiáng)烈影響力的布局。制造線的緊張感：沿著該線的方向作用的力可以感到伸展的力及其方向．線的緊張強(qiáng)度與該線的長(zhǎng)度、粗度成正比。制造角的緊張感：與該角的大小及夾角兩直線的長(zhǎng)短有關(guān)可以通過(guò)夾角兩直線的長(zhǎng)短差異顯示出其擴(kuò)張和前進(jìn)的不同。銳角所具有的緊張感比左右要擴(kuò)展的緊張感遠(yuǎn)為強(qiáng)大，表示出急速向下方進(jìn)行的銳利的表情。分離布置的緊張感：兩個(gè)物作分離布置距離多大才合適呢P 能夠構(gòu)成一個(gè)整體的最大距離則稱為具有緊張感的布局。超越這一最大距離就構(gòu)不成一個(gè)整體使人感到松散、零亂而小于這個(gè)最大距離，構(gòu)成一個(gè)整體雖然沒(méi)有問(wèn)題但會(huì)使人感到堵塞、擁擠。從這個(gè)意義上說(shuō)，緊張感是分離布置中的最舒適距離。2 強(qiáng)調(diào)空間進(jìn)深進(jìn)深，是指物體或空間的前后距離。強(qiáng)調(diào)進(jìn)深就是所謂強(qiáng)化進(jìn)深是指在有限的深度內(nèi)創(chuàng)造比有限深度大得多的進(jìn)深。強(qiáng)調(diào)空間進(jìn)深感的手法很多這里我們介紹幾種：（1）加強(qiáng)透視效果：同一或同樣大小的物體在不同距離上投影在網(wǎng)膜上的映象大小不同距離遠(yuǎn)者較小，距離近者較大所以通過(guò)加強(qiáng)視覺(jué)上的透視效果可以增加進(jìn)深感。( 2 ）采用鏡子反射：通過(guò)鏡子將前面的物體反射進(jìn)去，從而達(dá)到加強(qiáng)進(jìn)深的效果。( 3 ）加強(qiáng)立體感：就是利用陰影和明暗來(lái)增強(qiáng)立體感。陰影不但是距離和深度感覺(jué)的線索也是構(gòu)成立體感的重要線索。對(duì)象表面的明暗、光亮或陰影的分布是產(chǎn)生立體感的一個(gè)重要因素。( 4 ）加強(qiáng)層次感：可以通過(guò)遮擋等手段來(lái)增加層次從而達(dá)到加強(qiáng)進(jìn)深的效果。物體的互相遮擋是單眼或雙眼判斷物體前后關(guān)系的重要條件，如果一個(gè)物體部分地掩蓋了另一物體，那么了前面的物體便被知覺(jué)認(rèn)定為近些。當(dāng)觀察者在運(yùn)動(dòng)時(shí)或者對(duì)象在運(yùn)動(dòng)時(shí)遮擋的改變使我們更容易判斷物體的前后關(guān)系。若同一形態(tài)在遮擋的基礎(chǔ)上增加大小的變化或使中心偏移，那么將使進(jìn)深感得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)。( 5 ）采用錯(cuò)視的手段：可以通過(guò)錯(cuò)視的手法，如矛盾空間、光影效果、虛假形體、隱藏終端等來(lái)達(dá)到增加進(jìn)深的效果。3 創(chuàng)造空間流動(dòng)感所謂空間流動(dòng)感主要是指虛空間的擴(kuò)張感。空間不同于實(shí)體，實(shí)體是受限定的、非連續(xù)的我們?cè)谕鈬湍苡^察和欣賞它；而空間卻不同，它是連續(xù)的、無(wú)限的因流動(dòng)而得以擴(kuò)展。所以它需要通過(guò)視線的流動(dòng)和思維的流動(dòng)來(lái)觀察和欣賞到它的全貌，才能感知空間而產(chǎn)生聯(lián)想。我們可以利用“分隔和聯(lián)系”、“引導(dǎo)和暗示”等手法創(chuàng)造出空間的滲透和層次創(chuàng)造空間的流動(dòng)感?？傊臻g和實(shí)體是不可分割的它們是相輔相成而非是孤立存在的因此需要我們?nèi)娴陌盐?。由于空間形態(tài)是看不見(jiàn)的比實(shí)體形態(tài)更難掌握就要靠感覺(jué)慢慢地去體會(huì)它?？臻g的類型空間的類型可以根據(jù)不同空間構(gòu)成所具有的性質(zhì)和特點(diǎn)來(lái)加以區(qū)分，以利于在設(shè)計(jì)組織空間時(shí)選擇和利用。一、開(kāi)敞與封閉空間 開(kāi)敞空間和封閉空間是相對(duì)而言，開(kāi)敞的程度取決于有無(wú)側(cè)界面、側(cè)界面的圍合程度開(kāi)洞的大小及啟用的控制能力等。開(kāi)敞空間和封閉空間也有程度上的區(qū)別，如介于兩者之間的半開(kāi)敞和半封閉空間。它取決于房間的使用性質(zhì)和周圍環(huán)境的關(guān)系，以及視覺(jué)上和心理上的需要。開(kāi)敞空間：開(kāi)敞空間是外向型的，限定性和私密性較小，強(qiáng)調(diào)與空間環(huán)境的交流、滲透、講究對(duì)景、借景、與大自然或周圍空間的融合。它可提供更多的室內(nèi)外景觀和擴(kuò)大視野。在使用時(shí)開(kāi)敞空間靈活性較大，便于經(jīng)常改變室內(nèi)布置。在心理效果上開(kāi)敞空間常表現(xiàn)為開(kāi)朗、活躍。在對(duì)景觀關(guān)系上和空間性格上，開(kāi)敞空間是收納性的和開(kāi)放性的。封閉空間：用限定性較高的圍護(hù)實(shí)體包圍起來(lái)，在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等方面具有很強(qiáng)的隔離性。心理效果：領(lǐng)域感、安全感、私密性。動(dòng)態(tài)空間：動(dòng)態(tài)空間或稱為流動(dòng)空間，具有空間的開(kāi)敞性和視覺(jué)的導(dǎo)向性，界面組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式富有變化和多樣性，使視線從一點(diǎn)轉(zhuǎn)向另一點(diǎn)，引導(dǎo)人們從“動(dòng)”的角度觀察周圍事物，將人們帶到一個(gè)有空間和時(shí)間相結(jié)合的“第四空間”。開(kāi)敞空間連續(xù)貫通之處，正是引導(dǎo)視覺(jué)流通之時(shí)，空間的運(yùn)動(dòng)感即在于塑造空間形象的運(yùn)動(dòng)性上，更在于組織空間的節(jié)律性上。動(dòng)態(tài)空間的特點(diǎn)：⑴利用機(jī)械、電器、自動(dòng)化的設(shè)施、人的活動(dòng)等形成動(dòng)勢(shì)。⑵組織引人流動(dòng)的空間序列，方向性較明確⑶空間組織靈活，人的活動(dòng)線路為多向。⑷利用對(duì)比強(qiáng)烈的團(tuán)和動(dòng)感線性⑸光怪陸離的光影，生動(dòng)的背景音樂(lè)⑹引入自然景物。⑺利用樓梯、壁畫、家具等使人的活動(dòng)時(shí)停、時(shí)動(dòng)、時(shí)靜。⑻利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對(duì)動(dòng)態(tài)的聯(lián)想。靜態(tài)空間靜態(tài)空間一般來(lái)說(shuō)形式相對(duì)穩(wěn)定，常采用對(duì)稱式和垂直水平界面處理?？臻g比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺(jué)多被引到在一個(gè)方位或一個(gè)點(diǎn)上，空間較為清晰，明確。靜態(tài)空間一般來(lái)說(shuō)形式相對(duì)穩(wěn)定，常采用對(duì)稱式和垂直水平界面處理。靜態(tài)空間的特點(diǎn)：⑴空間的限定度較強(qiáng)，趨于封閉型。⑵多為盡端房間，序列至此結(jié)束，私密性較強(qiáng)。⑶多為對(duì)稱空間（四面對(duì)成或左右對(duì)稱），除了向心、離心以外，較少其他傾向，達(dá)到一種靜態(tài)的平衡。⑷空間及陳設(shè)的比例、尺度協(xié)調(diào)。⑸色彩淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡(jiǎn)潔。⑹實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換平和，避免強(qiáng)制性引導(dǎo)視線。虛擬與虛幻空間虛擬空間虛擬空間是指在以界定的空間內(nèi)通過(guò)界面的局部變化而再次限定的空間。由于缺乏較強(qiáng)的限定度，而是依靠“視覺(jué)實(shí)形”來(lái)劃分空間，所以也稱為“心理空間”。如局部升高獲降低地坪和天棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來(lái)限定空間。虛幻空間虛幻空間是利用不同角度的鏡面玻璃的折射及室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線轉(zhuǎn)向由鏡面所形成的虛幻空間。在虛幻空間可產(chǎn)生空間擴(kuò)大的視覺(jué)效果，有時(shí)通過(guò)幾個(gè)鏡面的折射，把原來(lái)平面的物件造成立體空間的幻覺(jué)，緊靠鏡面的物體，還可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室內(nèi)特別狹窄的空間，常利用鏡面來(lái)擴(kuò)大空間感，并利用鏡面的幻覺(jué)裝飾來(lái)豐富室內(nèi)景觀。在空間感上使有限的空間產(chǎn)生了無(wú)限的、古怪的空間感。它所采用的現(xiàn)代工藝造成的奇異光彩和特殊肌理創(chuàng)造新奇、超現(xiàn)實(shí)的喜劇般的空間效果。四、凹入與外凸空間凹入空間凹入空間是在室內(nèi)某一墻面或局部角落凹入的空間。是在室內(nèi)局部退進(jìn)的一種室內(nèi)空間形式，特別在住宅建筑中運(yùn)用比較普遍。由于凹入空間通常只有一面開(kāi)敞，因此受到干擾較少，形成安靜的一角。有時(shí)可將天棚降低，造成清靜、安全、親密感的特點(diǎn)。是空間中私密性較高的一種空間形式。根據(jù)凹進(jìn)的深淺和面積的大小不同，可以作為多種用途的布置，如在住宅中利用凹入空間布置床位，創(chuàng)造出最理想的私密空間。在飯店等公共空間中，利用凹室可避免人流穿越的干擾，獲得良好的休息空間。在餐廳、咖啡室等處可利用凹室布置雅座。在長(zhǎng)內(nèi)廊式的建筑，如辦公樓、宿舍等可適當(dāng)間隔布置凹室，作為休息等候場(chǎng)所，可以避免空間的單調(diào)感。外凸空間 凹凸是一個(gè)相對(duì)的概念，如外凸空間對(duì)內(nèi)部空間而言是凹室，對(duì)外部空間而言是凸室。大部分的外凸空間希望將建筑更好的伸向自然、水面，達(dá)到三面臨空，飽覽風(fēng)光，使室內(nèi)外空間融為一體?；蛲ㄟ^(guò)鋸齒狀的外凸空間，改變建筑朝向方位等。外凸式空間在西洋古典建筑中運(yùn)用得較為普遍，如建筑中的挑陽(yáng)臺(tái)、陽(yáng)光室等都屬于這一類。五、地臺(tái)與下沉空間地臺(tái)室內(nèi)地面局部抬高，抬高地面的邊緣劃分出的空間稱為“地臺(tái)空間”。由于地面升高形成一個(gè)臺(tái)座，在和周圍空間相比時(shí)十分醒目突出，為眾目所向。因此其性格是外向的，具有收納性和展示性，處于地臺(tái)上的人們具有一種居高臨下的優(yōu)越感、視線開(kāi)闊，趣味盎然。適用于惹人矚目的展示和陳列或眺望。如將加劇、汽車等產(chǎn)品以地臺(tái)的方式展出，創(chuàng)造新穎、現(xiàn)代的空間展示風(fēng)格?，F(xiàn)代住宅的臥室或起居室可利用地面局部升高的地臺(tái)布置床位，產(chǎn)生簡(jiǎn)潔而富有變化的室內(nèi)空間形態(tài)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中可降低臺(tái)下空間用于儲(chǔ)存、通風(fēng)換氣等功能，改善室內(nèi)環(huán)境。一般情況下地臺(tái)抬高高度為40~50厘米。下沉空間下沉空間又稱地坑，是將室內(nèi)地面局部下沉，在統(tǒng)一的室內(nèi)空間產(chǎn)生出一個(gè)界限明確，富于變化的獨(dú)立空間。由于下沉地面標(biāo)高比周圍要低，因此具有一種隱蔽感、保護(hù)感和寧?kù)o感。，使其成為具有一定私密性的小天地。同時(shí)隨著視線的降低，空間感覺(jué)增大，對(duì)室內(nèi)景觀會(huì)產(chǎn)生不同凡俗的變化，適用于多種性質(zhì)的空間。根據(jù)具體條件和要求，可設(shè)計(jì)不同的下降高度，也可設(shè)計(jì)圍欄保護(hù)，一般情況下，下降高度不宜過(guò)大，避免產(chǎn)生進(jìn)入底層空間或地下室的感覺(jué)。六、共享空間共享空間是為了適應(yīng)各種頻繁、開(kāi)放的公共社交活動(dòng)和豐富多樣的旅游生活的需要。共享空間由波特曼首創(chuàng)，在各國(guó)享有盛譽(yù)。它一起罕見(jiàn)的規(guī)模和內(nèi)容、豐富多彩的環(huán)境，別出心裁的手法，將多層內(nèi)院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。從空間處理上，共享空間是一個(gè)具有運(yùn)用多種空間處理手法的綜合體系，它在空間處理上，大中有小，小中有大，外中有內(nèi)、內(nèi)中有外，相互穿插，融會(huì)各種空間形態(tài)，變則動(dòng)、不變則靜，單一的空間類型往往是靜止的感覺(jué)，多樣變化的空間形態(tài)就會(huì)形成動(dòng)感。七、母子空間人們?cè)诖罂臻g一起工作，交流或進(jìn)行其他活動(dòng)，有時(shí)會(huì)感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不茍親切。而在封閉大小空間雖避免上述缺點(diǎn)，但又會(huì)產(chǎn)生工作中的不便和空間沉悶、閉塞的感覺(jué)。母子空間是對(duì)空間的二次限定，是在原空間中用實(shí)體性或象征性的手法在限定出小空間，將分幣與開(kāi)敞相結(jié)合，在許多空間被廣泛采用。通過(guò)江大空間劃分成不同的小區(qū)，增強(qiáng)了親切感和私密感，更好的滿足了人們的心理需要。這種在強(qiáng)調(diào)共性中有個(gè)性的空間處理，強(qiáng)調(diào)心（人）、物(空間)的統(tǒng)一，是公共建筑設(shè)計(jì)的進(jìn)步。由于母子空間具有一定的領(lǐng)域感和私密性，大空間相互溝通，鬧中取靜，較好的滿足料群體和個(gè)體的需要。八、交錯(cuò)穿插空間 利用兩個(gè)相互穿插、疊合的空間所形成的空間，稱為交錯(cuò)空間或穿插空間。城市中的立體交通，車水馬龍川流不息，顯示出一個(gè)城市的活力?，F(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)已早已不滿足于封閉的六面體和精致的空間形態(tài)，在創(chuàng)作中也常見(jiàn)室外空間的城市立交模式引入室內(nèi)，在分散和組織人流上頗為相宜。在交錯(cuò)穿插空間，人們上下活動(dòng)交錯(cuò)穿流，俯仰相望，靜中有動(dòng)，不但豐富了室內(nèi)景觀，也確實(shí)給室內(nèi)空間增添了生氣和活躍氣氛。交錯(cuò)、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流動(dòng)，具有擴(kuò)大空間的功效?？臻g活躍、富有動(dòng)感，便于組織和疏散人流。在創(chuàng)作時(shí)，水平方向廠采用垂直護(hù)墻的交錯(cuò)配置，形成空間在水平方向上的穿插交錯(cuò)，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空間相互界限模糊，空間關(guān)系密切。九、灰空間 灰空間又稱為模糊空間，它的界面模棱兩可，具有多種功能的含義，空間充滿復(fù)雜性和矛盾性。灰空間長(zhǎng)介于兩種不同類型的空間之間，如室