【正文】 的時候。在這種對于苦難的懸置以及美化的過程中，在一陣陣對于奇跡的歡呼聲中，反思的空間終將被高漲的情緒徹底填滿，直至不復存在。 而那句經(jīng)典的斷語“所有的戰(zhàn)爭電影，都是反戰(zhàn)的”，也勢必淪為一句空話。 你可能會說：不對啊，影片還是展示了戰(zhàn)爭的殘酷性的。你看看那熊熊的烈火，硝煙彌漫的戰(zhàn)場，再看看那一架架墜落的飛機，一艘艘沉沒的戰(zhàn)艦??這還不夠慘嗎 ? 對，不夠，而且很不夠。 你仔細看，在這些被精致的構(gòu)圖所框定的畫面中，你看到的不是人間地獄，不是血雨腥風，而是英雄的試煉場，是奇跡誕生的神壇。 畫面的美粉飾了戰(zhàn)爭的丑，此其一。 其二，真正的殘忍不是數(shù)字所能彰顯的。它也無法通過死了多少人、毀了多少架飛機來展示，而必須要落實到個體的傷痛之上。 這份傷痛又分為兩面，肉體的 和心理的。 先說“肉體”。 如果一部戰(zhàn)爭片回避掉了斷臂殘肢、鮮血淋漓，又何談殘忍 ? 《決戰(zhàn)中途島》對此有所展現(xiàn)嗎 ? 極少。 片中最直觀呈現(xiàn)殘忍的畫面，就要屬那句燒焦的尸體了。 但很快，那殘忍又轉(zhuǎn)化為一種溫情。主人公拾起地上的戒指，回憶起同窗之誼。 至于其他展現(xiàn)“死亡”的方式，也同樣是被溫度緊緊包裹的，而不是常見于戰(zhàn)場之上的那種冷冷的死亡。 它們幾乎都可用另一個比“死亡”更具審美價值的同義詞代替，比如犧牲，比如獻祭，再比如慷慨就義、凜然赴死。 真的是一派雄壯，幾無悲情。所有的死只為共同托起那寥寥無幾的活的“英雄”，于是代價也可在頃刻間一筆勾銷。 是，英雄主義 —— 特別是戰(zhàn)場上的英雄主義，格外令人動容。 但每每說起“英雄”，我總會想起《父輩的旗幟》里的主角。 他最怕別人叫他“英雄”，他說：“我不是什么英雄，我只是盡最大的可能不被敵人殺死而已。” 再說心理上的傷痛。 《決戰(zhàn)中途島》更是鮮有涉及。 盡管它講了很多人物，但無一例外，都不曾深入人物的內(nèi)心，而只是停留在對其外在行為的敘述上。 有群眾 ，沒群像。 這也是這部電影很大的問題。以至于它會成為臉盲癥患者的災難，看著一個個人出現(xiàn)在屏幕上，卻都面目模糊、性格難測，最后誰也沒記住。 其實，戰(zhàn)爭給人造成的創(chuàng)傷，心理遠大于肉體。 這是戰(zhàn)爭最殘忍的地方。 還是拿《父輩的旗幟》舉例。 影片講述的是中途島戰(zhàn)役近三年之后的硫磺島戰(zhàn)役。 美軍占領了島上的折缽山，在山頭插上國旗，這一象征“勝利”的畫面被媒體拍下，引起國內(nèi)的轟動。 照片上插旗的 6 名士兵被捧為“英雄”，其中的 3 名幸存者得以離開戰(zhàn)場，回國參與為戰(zhàn)爭募款的活動。 雖然離開了戰(zhàn)場，可 3 名士兵卻像是把魂丟在了那里，只剩下僵硬的軀體回來了。 影片用大量的細節(jié)來強化這種心理傷痛。 比如，三人參加慶典活動，記者的閃光燈頻頻閃爍，煙火滿天，三人晃神中，鏡頭直接切回戰(zhàn)場，只見空中滿是照明彈的光亮，槍火不停在黑夜中冒出火光?? 再比如，宴會上，主辦者將照片上插國旗的一幕做成了乳白色的蛋糕。 這時侍者走過來，在上面淋上了鮮紅額果醬，士兵看著眼前 的一幕，意識瞬間回到了戰(zhàn)場。 這種心理傷痛，還會蔓延至死者的家人。 有一位士兵原本不在照片里，卻被誤認。政府為了不影響募款，只得勸說三名士兵將錯就錯。 在慶功宴上，這位死者的母親找過來，問其中一位士兵，“照片上哪一個是自己的兒子 ?” 士兵看著眼前這位希冀與落寞并存于臉上的婦人，只得硬著頭皮，隨便指著一個背影：“他，就是您的兒子?！? 這些情節(jié)的設計，實在太震撼了。 它們比那些直觀呈現(xiàn)殘忍的鏡頭，還要有說服力，把戰(zhàn)爭的殘酷性 —— 那種對于死者、幸存者同樣巨大的摧殘， 都淋漓盡致地表達出來。 它還告訴我們：在戰(zhàn)爭的極端語境下，用“英雄”來稱呼幸存者都成了一種殘忍。 在戰(zhàn)爭面前，所有人無一幸免，全都是失敗者。 拋開美化戰(zhàn)爭的這一層面，回歸電影，《決戰(zhàn)中途島》又怎么樣呢 ? 我還是要說，它很平庸，平庸到讓人無話可說。 影片以流水賬的方式，講述了中途島戰(zhàn)役的前前后后，有人說它拍出了紀錄片的感覺，哪有啊 ?頂多算是百度百科級別的“戰(zhàn)爭簡述”。 剛才我說影片在人物塑造上是“有群眾，沒群像”。 那么敘事上則是：有事件，沒故事。 什么是故事 ? 故事講述的是人在事件中的掙扎。 這種掙扎不僅體現(xiàn)于外部事件對人的糾纏，更體現(xiàn)于人物內(nèi)心隱藏的困境。 舉個例子，比如《硫磺島的來信》中的西鄉(xiāng)，原本只是個面包師，卻應召入伍，前往九死一生的硫磺島。 他畏戰(zhàn)，想活，一直計劃著逃命、投降，直到他遇見了栗林中將—— 一位懷抱家國情懷又充滿人道主義精神的儒將，他才意識到這世間真的有另一種人，比起茍活，他們更愿意有尊嚴地死去。 盡管如此，影片也并沒有順理成章地去宣揚犧牲精神。 栗林的存在，只是給西鄉(xiāng)原本懦 弱的內(nèi)心注入了一絲勇氣。 當西鄉(xiāng)看到一位美軍士兵將栗林中將象征著尊嚴的槍別在腰間時，他徹底爆發(fā)，揮起鐵锨，完成了無力的反抗。 他終究不可能成為英雄，但卻成了一個更有尊嚴感的男人。 這就是一個好故事。 戰(zhàn)爭只是外部事件，核心是人物的心理轉(zhuǎn)變。 也只有這樣，故事才能從線性的講述中掙脫而出，獲得一種更有高度也更具溫度的質(zhì)感。 說了這么多，無論從哪個角度看，我都沒法給《決戰(zhàn)中途島》及格分。 有人說，戰(zhàn)爭場面拍得不錯啊，特別是對俯沖轟炸機的展示，挺過癮的，看得人熱血沸騰。 好吧。 如果一部戰(zhàn)爭片只有戰(zhàn)爭場面，那就像一部愛情片只有床上動作一樣，不就成了 A 片了嗎 ? 如此一來，我們到底在為什么而大呼過癮呢 ? 第三篇： 2021《決戰(zhàn)中途島》電影觀后感影評 _看決戰(zhàn)中途島有感 《決戰(zhàn)中途島》改編自 1942 年 6 月的中途島戰(zhàn)役，是整個太平洋戰(zhàn)爭的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面，同時，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一。這里給大 家分享一些觀后感，供大家參考。 2021《決戰(zhàn)中途島》觀后感 《決戰(zhàn)中途島》這部電影就跟這里 99%的影評一樣，初看條理清楚、內(nèi)容詳實、修辭得當，再看其實也就幾臺復讀機、一堆流水賬，拿格式當結(jié)構(gòu)、拿矯情當角度、拿點贊當深度。誠然電影不好拍、文章不好寫，但沒有才華干嘛不早點回家養(yǎng)豬 —— 難道五六十塊錢一公斤的豬肉不香 ? 能吹的點我先說光：情節(jié)符合史實、風格硬核熱血、場面點面結(jié)合、人物干凈利落、特效氣勢恢宏 —— 就像你大姨媽給你介紹的對象：腿長一米八、胸肌頂呱呱、衣服安德瑪、盡說甜的話、掏錢買 了花。 你以為這電影會是史詩大片，但看完能知道也就大桶裝爆米花 。你以為那對象會是誰家公子，但約完能明白也就一健身教練。所有優(yōu)點乍看上去都無可挑剔，實際上細細品味沒一項核心競爭力 —— 真相只有一個，缺文化 ! 一部電影要是有藝術(shù)的態(tài)度，當然要尊重事實，但也絕不能不作加工和升華。觀眾買票看故事，你卻簽售教科書 。你一部美國二戰(zhàn)片，講的東西在遙遠東方的中學歷史書里都算詳細，我們需要你從珍珠島到中途島一字不差地再科普一遍 ?所謂“情節(jié)符合史實”，不該是劇情平白、平淡、平庸的免死金牌吧 ?那么多真人真事真歷史改 編的藝術(shù)作品，難不成我們會強求它們?nèi)堪淳幠牦w來寫 ?《決戰(zhàn)中途島》在情節(jié)上照搬歷史時間線，線條上能連上的點盡量都連上 —— 這叫藝術(shù)創(chuàng)作 ?信不信這種作品放頭條號、百家號都算原創(chuàng)度不夠 ? 我能真誠贊賞“人物干凈利落”的思路，畢竟沒放我最討厭的無謂床局、愛情戲，說明大導演艾默里奇不至于媚俗。但是對比看過的《坦克大決戰(zhàn)》、《從海底出發(fā)》、《拯救大兵瑞恩》等同樣的群戲式戰(zhàn)爭電影，你真不覺得《決戰(zhàn)中途島》里的群像過于單薄、臉譜 ?即便是美國電影里從不缺席的俗稱“貧嘴”的“美式幽默”，在這電影里也因情感鋪墊不足而略顯 尬貧 ?更別說那么多沒頭沒尾的故事線、多個全無必要的場景和人物，鋪墊半天哈爾西結(jié)果講的是斯普魯恩斯帶混編大隊??你是溫瑞安嗎喜歡湊字數(shù) ?你是南派三叔嗎喜歡隨緣挖坑 ?信我，你拿搞情報的羅徹福特當主角，以他的視角展開整個戰(zhàn)爭，觀眾還能多入戲一些，不至于那么多人吐槽乏味。歷史本身就是散亂加運氣的結(jié)合，你一電影藝術(shù)家，能不能搞清楚自己該做的重點 ? 至于“風格硬核熱血”、“場面點面結(jié)合”、“特效氣勢恢宏”，真真兒算給艾默里奇面子上的恭維。風格再剛，能剛得過滅霸 ?再點面結(jié)合，出彩的不就一個俯沖轟炸 ?滿屏 CG，真算 公元 2021 年該有的特效 ?我知道 7500 萬美金拍二戰(zhàn)電影有點難，但這也不是把以前電影大雜燴般雜糅進來的借口吧 ?且看，偷襲珍珠港、轟炸日本艦隊、破譯密碼、日本海軍等哪里橋段、場面不“借鑒” ?就算單論場面，都不如以前我給 3星的《珍珠港》。當然，爆米花觀眾一般看不到那么多道道，戰(zhàn)爭片嘛，對大家來說干就完事了，但讓我熱鬧完還要夸這多好，對不起辦不到。 前有李安《雙子殺手》，后有艾默里奇《決戰(zhàn)中途島》，我都說了“沒文化”。當然不是說導演真沒文化，而是說他們給出來的作品壓根就沒考慮文化輸出 —— 如果《雙子殺手》那 假巴意思、包個皮糊弄一下的“克隆”話題算，當我沒說?，F(xiàn)在的電影市場，完全不缺視聽效果和盛大場面，主流和非主流的觀影者起碼都知道好作品需要一定的人文精神和窺探文化的深度。觀眾捧李安上神壇，是因為《臥虎藏龍》、《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》等電影背后的文化和深度，絕不是你搞個 3D、 4K、 120 幀。說艾默里奇也一樣，我們都知道這是個擅長場面的導演，但你差斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》或者《拯救大兵瑞恩》真的只是場面不夠嗎 ?我直接說吧，我看這兩部都哭了，看《決戰(zhàn)中途島》只覺著無聊。 越人語天姥，爭取一下或可 睹 。一部電影想成為經(jīng)典，靠技術(shù)和場面，假如像《黑客帝國》、《阿凡達》那樣具備里程碑性，還是有機會的，也具備重大意義 。但對于大導演的每一部新作品，對不起，技術(shù)、場面、故事、深度這些，一般我全都要。 所以，怪觀眾苛刻 ? 2021《決戰(zhàn)中途島》觀看有感 二戰(zhàn)，作為世界歷史上規(guī)模最大，也是參與國家最多的戰(zhàn)爭，一直是軍事迷們熱議的焦點。而堪稱“二戰(zhàn)轉(zhuǎn)折點”的關(guān)鍵戰(zhàn)役 —— 中途島戰(zhàn)役，也因為它的重要意義和美國以少勝多的精彩逆襲，一直是世界戰(zhàn)爭史上為人稱道的經(jīng)典戰(zhàn)役之一。 然而，在中途島戰(zhàn)役 上著墨的文藝作品雖多，但是真要論歷史還原度和細節(jié)真實度，依舊是寥寥無幾。讓作為軍事迷們能夠“置身”于中途島戰(zhàn)役之中，重溫當時的激烈戰(zhàn)況的作品更是非常少。 1976 年那部《中途島之役》，也是影迷和軍迷心目中的經(jīng)典，但因為時間過于久遠，以及技術(shù)所限，無法拍出戰(zhàn)爭的宏大場面，也是一種遺憾。 今天，“災難片大師”羅蘭艾默里奇執(zhí)導的戰(zhàn)爭史詩大片《決戰(zhàn)中途島》在全國影院上映，像我這樣的軍迷們就徹底嗨了，“走進中途島戰(zhàn)役”、真真實實感受當時戰(zhàn)役點點滴滴的愿望，終于實現(xiàn)了 !喜大普奔 ! 為啥這么說 ? 首先，眼見為實，場景壯闊扣細節(jié)。 在影片釋放出的終極預告當中，我們可以看得到海戰(zhàn)、空戰(zhàn)連接不斷，讓人目不暇接，炸裂的爆破和突擊讓整個場面格外波瀾壯闊、震撼人心。 在預告中，除了讓人頗為期待的戰(zhàn)斗場面以外，各種貼合時代的裝備設置也讓人代入感十足。 比如情報員戴的眼鏡、主角們居家的明黃臺燈，如果說這些只是開胃小菜的話，那么戰(zhàn)斗當中所駕駛的飛機、機槍還有航母切換的特寫鏡頭，則讓人心潮澎湃。眼尖的軍迷們一定能夠看出，飛機的造型與二戰(zhàn)中美方使用的戰(zhàn)斗機樣式幾無二致，足以證明影方“處女座”般的細節(jié)把控。 其次，權(quán)威蓋章，質(zhì)量歷來有保障。 “災難片大師”艾默里奇，曾經(jīng)創(chuàng)作出《獨立日》、《 2021》、《后天》等多部將壯觀場景同人性刻畫結(jié)合在一起的出色電影。 這一次，導演再次發(fā)揮他在《 2021》、《后天》里的細節(jié)把控能力，復刻二戰(zhàn)時期軍事設備和戰(zhàn)術(shù)設置，為電影加成不少。 翻了翻物料，在觀看過電影之后，除了不少大咖如導演李少紅、黃健新、王晶等來臨為這部質(zhì)量過硬的電影站臺認證以外，不少軍事專家如“局座”張召忠、宋心之等在影片放播之后，也都大贊《決戰(zhàn)中途島》這部電影還原度高。 張召忠甚至表示這部電影“像是一部軍事教學片或者軍事記錄片”。 能獲得軍隊出身的專家們?nèi)绱苏J可，足以可見，這部電影在軍事專業(yè)細節(jié)上的苛刻追求。 重視感情，戰(zhàn) 爭之外是人性。 與傳統(tǒng)只追求視覺刺激的商業(yè)戰(zhàn)爭片不同，在艾默里奇充滿感情的鏡頭下，戰(zhàn)爭中的人物和人性成為了主角。 艾德斯克林扮演的理查德迪克貝斯特中尉，是個聰明伶俐的年輕人，在電影里他不僅帶領自己的團隊抓住機會，翻轉(zhuǎn)局面，也在電影中有大篇幅對于家庭和感情的刻畫。 這絕對不是畫蛇添足充戲份，而是真正把目光投注到在戰(zhàn)爭背后的家庭和愛上面，認