【正文】 工具更飽含傳承的溫度。他們對(duì)于古物 的意義絕不僅僅在于修復(fù)。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物永遠(yuǎn)在進(jìn)行著一次穿越時(shí)代的對(duì)話，這是一場奇幻的相遇，注定的相知。 3 集實(shí)在不過癮，想必只是皮毛。但也足夠撩撥很多人為之著迷，艷羨。慢慢意識(shí)到他們在怎樣生活，誰在守護(hù)著故宮，故宮又因何在傳承。我在故宮修文物觀后感【 3】 畢業(yè)于中央美院的木雕佛像的修復(fù)老師屈峰，一邊不緊不慢忙著手里的工作，一邊說出了一番動(dòng)人心魄的話。 格物。他們對(duì)于古物的意義絕不僅僅在于修復(fù)。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物永遠(yuǎn)在進(jìn)行著一次穿越時(shí)代的對(duì)話 ，這是一場奇幻的相遇，注定的相知。他們不僅融入著自己的情感，更滲透著自己的審美趣味，品格意志，用自己的修養(yǎng)與眼光去看待他們，用自己的全部理解點(diǎn)滴滋潤著手中的寶物，重新煥發(fā)著它們的光彩，也分明看到了不知不覺注入其中的自己的痕跡。品格不同，審美不同，心境不同，會(huì)有著完全不同的修復(fù)結(jié)果。瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師，是真正的幸運(yùn)。正是這場奇遇，才注定了這些文物擁有生命。修復(fù)師握著靈性的文物，他們與文物的締造者們對(duì)話，與文物本身對(duì)話，或許時(shí)不時(shí)還會(huì)用嘆為觀止的崇敬之情體悟著文物的巧奪天工，精妙絕倫。用那位女老 師的話說，你覺得他們每一個(gè)都是有生命的，都是活的。 因?yàn)橛辛巳耍旯鍖?，紫禁城，哪怕片片磚瓦也才有了生命。因?yàn)槲覀冊诤退麄兿嘤?，相知，交匯。只有人的制作，人的欣賞，人的贊嘆，人的傳承，才讓他們擁有了靈魂和生命。純粹的物件永遠(yuǎn)是死的，人的情感永遠(yuǎn)是活的。 附上屈峰的原話?！拔奈锲鋵?shí)跟人是一樣的，你看，我們從過去最早的時(shí)候說，玉有六德，以玉比君子，玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子，就像在做一個(gè)人一樣，他是用人的品格來要求這個(gè)椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以我跟你說，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個(gè)世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點(diǎn)啥，覺得這樣自己才有價(jià)值，很多人都一般認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因?yàn)榘堰@個(gè)文物修好了，所以他有價(jià)值，其實(shí)不見得是這么一個(gè)簡單的方面。他在修這個(gè)文物的過程中，他跟它的交流，他對(duì)它的體悟，他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對(duì)吧，不是說文物就是為了保留一個(gè)物品放在那兒，那沒有什么價(jià) 值。 ” 第四篇：《我在故宮修文物》紀(jì)錄片觀后感 《我在故宮修文物》紀(jì)錄片觀后感 導(dǎo)語：我在故宮修文物，講述的是一群專職修繕文物的匠師們在故宮修文物的日常。故事講述平靜而溫和，一共三集的紀(jì)錄片，大約 3個(gè)小時(shí)就看完了，總覺得意猶未盡，不夠看。以下是品才網(wǎng)整理的《我在故宮修文物》紀(jì)錄片觀后感，歡迎閱讀參考。 《我在故宮修文物》紀(jì)錄片觀后感 片中讓不少觀眾產(chǎn)生敬佩與感動(dòng)之處俯拾即是。貫穿片中的一條文物修復(fù)的傳承脈絡(luò)，更像是一條紅繩，連接著過去、現(xiàn)在與未來，呈現(xiàn)故宮這 群神秘的手藝如何一代一代按部就班地傳下去。一位女師傅在講述自己入行時(shí)，她的師傅教徒弟時(shí)說的第一句話是 :只有耐下性子，才能做好文物修復(fù)工作。這句話也成為片中的“點(diǎn)睛之筆”。 最受觀眾青睞的是宮廷鐘表組王津。他面對(duì)的是一對(duì)乾隆皇帝鐘愛的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘?；税藗€(gè)月時(shí)間修復(fù)，擰上發(fā)條，終于眼前的鐘“活”了 :小雞小鴨揮動(dòng)翅膀，天鵝扭動(dòng)身姿，船只航行，掩在樹下的大門打開，里面的織女正在勞作，讓觀眾看得目瞪口呆。 片子的旁白里說 :“現(xiàn)代中國需要‘工匠精神’?！边@引起了很多網(wǎng)友的共鳴，“原來我們身邊還 有這樣的人，真的一輩子只干一件事兒?！? 該片另一位導(dǎo)演蕭寒稱“工匠精神”有好多層含義，“首先是敬畏、熱愛，中間可能會(huì)出現(xiàn)厭倦，但到最后就變成真正的融合了。一輩子只干一件事兒，這太牛了，現(xiàn)在很多年輕人可能做不到，這就是為什么年輕觀眾會(huì)一下被打中，都說‘獻(xiàn)出我的膝蓋’什么的。那種耐下心來不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質(zhì)現(xiàn)在太稀缺了?！? “從前周遭總是出現(xiàn)日本工藝、德國制造，沒想到的是，原來在我們的國家，也有大寫的工匠精神，他們是我們的驕傲”，一位 90 后的學(xué)生陸先生說，這部紀(jì)錄片對(duì)即將走上工作 崗位的他帶來職業(yè)態(tài)度的觸動(dòng)。 沒有清穿劇的天馬行空，亦沒有如《甄嬛傳》的起伏跌宕。在《我在故宮修文物》里，行走在故宮的是一群做著不普通工作的普通人，他們讓故宮從深沉的歷史和文化的見證者與保有者，變?yōu)橐粋€(gè)供當(dāng)下人施展拳腳和情懷的工作平臺(tái)。沒有高談?wù)撻?，只有扎扎?shí)實(shí)，以“匠人”之赤誠，做好本分。 《我在故宮修文物》紀(jì)錄片觀后感 XX 年 1 月 7 日至 9 日，央視紀(jì)錄片頻道一連三晚播出紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。城門外的我們第一次看到城門里的故事，神秘又日常，古老又鮮活。繁復(fù)的修補(bǔ)和整飾，這群有情懷 的匠人手中塑造和傳承的其實(shí)是中國文化最基本的形態(tài)。 鐘表組的王津師傅十幾歲進(jìn)入故宮，從事鐘表修復(fù)工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時(shí)，我們也佩服于王津師傅長年累月的堅(jiān)持。是他們讓鐘表重?zé)ü獠??！翱傁虢o后人留下些什么”，一句平淡而樸素，卻道出他們最樸實(shí)的心愿。文物的修復(fù)，使現(xiàn)在與過去聯(lián)系起來。唐代三彩馬的修復(fù)工作為王五勝師傅帶來了不少的挑戰(zhàn)：一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)，一點(diǎn)點(diǎn)上色，最大限度地保持原作，亦是對(duì)文物的尊重。為了精益求精，他還去參觀了許多陳列館，使作品達(dá)到極致。他們長年累月專注于他們的修復(fù)工作，每一個(gè)小小的細(xì)節(jié) ，他們都一絲不茍地對(duì)待，這都是匠心的體現(xiàn)。 木雕組的屈峰是一位很有思想的修復(fù)師，他對(duì)文物有著自己的見解：文物同人一樣，都是有生命的。在修復(fù)文物的過程中，不斷地對(duì)文物體悟。文物是為了傳播文化，不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸，紡織組的陳楊，他們都是有深厚的職業(yè)責(zé)任感的，不斷的付出著。無論是哪一個(gè)修復(fù)組，他們的匠心精神令我們感動(dòng)。 工匠精神在這個(gè)時(shí)代十分的可貴，更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之 。他們苦心技藝、甘于寂寞、堅(jiān)持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來，讓快步走的人且行且欣 賞，讓一味追逐潮流的人，感悟到真正的美。說到這些，想起了李宗盛的《致匠心》，他說：“一個(gè)人的天分與出什么樣的作品并無太大的聯(lián)系，我有耐得住性子的天分”。他開創(chuàng)了 LeeGuitars 品牌。文物修復(fù)也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。 我們需要有工匠精神，對(duì)待任何事情不著急，不匆忙，靜下心來，靜靜地感受 。我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面，我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是：傳承文化。我們癡迷于現(xiàn)代科技發(fā)展的成果，是否漸漸淡去了對(duì)“過去”的懷念呢 ?殊不知，真的美就是那些傳統(tǒng) !那些文物一直都有鮮活的 生命，它們賦予我們了解過去的方式，使我們感悟美，使我們喜愛那些文化。因此，我們要重視傳統(tǒng)文化不可替代的重要性，做一個(gè)愛傳統(tǒng)文化的人。 這個(gè)世界，需要匠心精神，也需要傳承文化。《我在故宮修文物》紀(jì)錄片觀后感 我在故宮修文物，講述的是一群專職修繕文物的匠師們在故宮修文物的日常。故事講述平靜而溫和，一共三集的紀(jì)錄片，大約 3 個(gè)小時(shí)就看完了，總覺得意猶未盡，不夠看。 第一集講述青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復(fù)故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復(fù)故事，第三集為書畫的修復(fù)、臨摹和摹印。隋代展子