【正文】 作者是 A．李季 B.《升官圖》 D.《烏鴉與麻雀》14．以林道靜的生活軌跡為主線，探索民主革命時(shí)期青年知識分子道路問題的長篇小說是 A．《苦菜花》C.《野火春風(fēng)斗古城》15．運(yùn)用“文革”時(shí)期推向極致的斗爭哲學(xué)去圖解五十年代的農(nóng)村生活，充分表現(xiàn)“文革”文學(xué)的斗爭主題的代表性作品是00537 中國現(xiàn)代文學(xué)史試題B.《青春之歌》 D.《小城春秋》A．黎汝清《萬山紅遍》 《春潮急》16．臺灣杰出的鄉(xiāng)土文學(xué)作家是 A．陳映真 17．下列屬于“他們詩群”的詩人是 A．韓東、于堅(jiān)、丁當(dāng) 、西川、駱一禾18．張煒《古船》中的故事主要發(fā)生在 A．商州 《金光大道》 《沸騰的群山》 、胡冬、李亞偉 、楊黎、何小竹 19．講述抗戰(zhàn)時(shí)期“我”爺爺和“我”奶奶故事的小說是 A．《豐乳肥臀》 C.《檀香刑》B.《紅高粱》 D.《透明的紅蘿卜》20．倪吾誠這個(gè)一事無成的知識分子典型出自王蒙的 A．《活動變?nèi)诵巍?C.《蝴蝶》B.《布禮》 D.《春之聲》二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請將其選出并將“答 題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。21．茅盾小說《蝕》三部曲中的女性形象有 A．靜女士 E．張曼青22．以下屬于張愛玲的作品有 A．《結(jié)婚十年》 C.《金鎖記》 E．《十八春》23．以下關(guān)于張恨水的正確判斷是 A．張恨水的小說受到鴛鴦蝴蝶派影響00537 中國現(xiàn)代文學(xué)史試題B.《傾城之戀》 D.《連環(huán)套》 《風(fēng)蕭蕭》的作者 《八十一夢》 E．張恨水的《啼笑因緣》是一部歷史題材小說 24．以下屬于夏衍的劇作有 A．《上海屋檐下》 C.《結(jié)婚進(jìn)行曲》 E．《征婚》25．五十年代，文藝領(lǐng)域開展了一系列思想批判運(yùn)動。三、名詞解釋題（本大題共3小題，每小題4分，共12分）26．湖畔詩社 27．東北作家群 28．《白毛女》四、簡答題（本大題共4小題，每小題8分，共32分）29．老舍《駱駝祥子》有何北京地域文化特點(diǎn)？ 30．簡析《雷雨》中周樸園的性格特征。32．簡析柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢的形象。34．論述汪曾祺小說的藝術(shù)風(fēng)格。以短小清新的情詩創(chuàng)作為主，并引起了較大的反響。具有浪漫抒情傾向，以“真正專心致志做情詩”為特色，出版詩集《湖畔》、《春的歌集》等。 全名中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者大會，1949年7月召開于北平，正值人民解放戰(zhàn)爭取得決定性勝利，中華人民共和國成立前夕。大會標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)階段的終結(jié)，也是中國當(dāng)代文學(xué)的開端。莎是左翼作家丁玲短篇《莎菲女士的日記》中的女主人公，是一個(gè)追求個(gè)性解放的現(xiàn)代知識女性。她與環(huán)境對立，在性愛追求中苦悶、焦躁。最后決然跑出必愛旋渦悄然出走。她的性愛心理完全是現(xiàn)代的，反傳統(tǒng)的。莎形象表現(xiàn)了在從傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代的歷史進(jìn)程中，年輕一代知識女性主體意識的抬頭和現(xiàn)代必愛意識的覺醒及其在守舊社會對女性的舊意識舊傳統(tǒng)的沖突。初寫歷史劇，“寫《賽金花》，是為了罵國民黨的媚外墳和”《秋瑾傳》是“憂時(shí)憤世”之作；從《上海屋檐下》起轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)題材，“從小人物生活中反映這個(gè)大時(shí)代”抗戰(zhàn)時(shí)期劇作產(chǎn)量多，代表作《心防》《法西斯細(xì)菌》等，都和抗戰(zhàn)的大時(shí)代息息相關(guān)?！渡虾Ｎ蓍芟隆烦浞终f明了這一特點(diǎn)。如對俞實(shí)夫，選擇了“九一八”前夕，“八一三”戰(zhàn)爭，珍珠港事件后日軍侵占香港的幾個(gè)特定時(shí)代的場景、氛圍、通過細(xì)節(jié)刻畫俞實(shí)夫及其他人物的性格、心理?？偟恼f來，夏衍的劇作風(fēng)格是簡潔樸素，生活氣息濃，類似于契訶夫。“左聯(lián)”的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動迅猛發(fā)展?！白舐?lián)”還領(lǐng)導(dǎo)開展了左翼戲劇運(yùn)動，成立了中國詩歌會等。在國民黨大肆圍剿左翼文學(xué)時(shí)，“左聯(lián)”擴(kuò)大了和進(jìn)步知識分子的團(tuán)結(jié)，爭取和利用中間色彩的報(bào)刊、書店、文化機(jī)構(gòu)，擴(kuò)大了活動天地和影響，為左翼文學(xué)的發(fā)展，為以后愛國文藝工作者抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立創(chuàng)造了條件。為新文學(xué)的發(fā)展提供了理論、思想上的指導(dǎo)。魯迅的《故事新編》和雜感、茅盾的《子夜》和一些短篇等都是這一時(shí)期的重要收獲?！白舐?lián)”還重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，經(jīng)常組織他們進(jìn)行文學(xué)活動，指導(dǎo)他們學(xué)習(xí)理論和進(jìn)行創(chuàng)作，由此培育了一代青年作家，如張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等，為新文學(xué)增加了一批新生力量。五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）。魯迅雜文既是史詩，又是政治，充滿了鮮明的愛憎情感。魯迅雜文具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，具體表現(xiàn)在：第一、魯迅雜文體現(xiàn)了政治性與形象性的有機(jī)統(tǒng)一。如脖子上掛著鈴鐺作為知識階級的標(biāo)志著群羊走上屠宰場的山羊，折中公允調(diào)和平正之狀可掬的叭兒狗，吸人血又哼哼發(fā)一通議論的蚊子，等等。第二，魯迅雜文把戰(zhàn)斗性與抒情性融為一體，既有尖銳犀利的筆鋒，又有舒緩深長的情致。如《紀(jì)念劉和珍君》、《為了忘卻的紀(jì)念》等類抒情雜文，情文并茂，以濃烈深沉的情感震蕩讀者的心弦，而《“友邦驚詫”論》這種抨擊時(shí)弊的雜文也是滲透著熾冽分明的愛憎感情。常用反語、影射、排比、夸張等手法，“嘻笑怒罵，皆成文章”。這在作為魯迅雜文中最主要部分的如《“友邦驚詫”論》這一類短評、雜感中表現(xiàn)得最為明顯。比較重要的代表作有《我之節(jié)烈觀》、《燈下漫筆》、《春末閑談》、《論雷鋒塔的倒掉》、《并非閑話》、《論“費(fèi)厄潑賴”應(yīng)該緩行》、《紀(jì)念劉和珍君》、《為了忘卻的紀(jì)念》、《文藝與革命》等。請結(jié)合小說中的主要人物形象加以闡明。這是《蝕》的總主題。她的特點(diǎn)是不斷的“幻想破滅”因?yàn)樗年P(guān)在小資產(chǎn)階級天地里的“幻想”一接觸現(xiàn)實(shí)生活必然要“幻滅”她從外省到上海，試圖安心讀書，但又感受到空虛，想從愛情中尋求感情的慰藉寄托。在進(jìn)步同學(xué)顧克等幫助下，她到武漢參加革命工作。靜女士的空虛煩悶，是小資產(chǎn)階級知識青年處于黑暗腐敗社會的一種時(shí)代?。凰麄冏非蟾锩?，但對革命抱著羅曼蒂克幻想，產(chǎn)生失望和幻滅感，這是小資產(chǎn)階級劣根性的典型表現(xiàn)。作品反映的是1927年春夏之交湖北一個(gè)小縣城的**，其時(shí)蔣介石集團(tuán)已經(jīng)叛變革命，武漢政府中汪精衛(wèi)集團(tuán)處于叛變前夕，斗爭極其復(fù)雜尖銳。在這革命與反革命斗爭極其尖銳的時(shí)代，方羅蘭身居縣黨部執(zhí)委、商民部長要職，卻立場動搖，左右搖擺。他對混進(jìn)工會內(nèi)部的土豪劣紳胡國光打擊不力，甚至當(dāng)反革命勢力制造**，婦女會的三個(gè)婦女被流氓奸殺血淋淋裸體陳尸街頭，群眾團(tuán)體要求槍斃**的流氓時(shí)，他卻想著“要寬大，要中和，惟有寬大中和才能消除那可怕的仇殺。３）《追求》反映的是大革命失敗后，一群從北伐革命中退下的來的小資產(chǎn)階級知識青年，他們不甘寂寞，思作最后之人心浮動。懷疑主義、失敗主義者史循追求死亡，章秋柳以追求感官享樂來報(bào)復(fù)黑暗社會，最后通牒想以改造史循為自己追求的目標(biāo)，但他們的追求最后都以失敗告終。他所追求的理想愛人，結(jié)婚后才發(fā)覺是一個(gè)庸俗而嫉妒的悍婦。他們之所以失敗，是因?yàn)樗麄儧]有找到正確的道路，他們雖然不和那個(gè)黑暗社會同流合污，也絲毫無損無黑暗社會，但正確的道路在哪里？作者當(dāng)時(shí)也處于迷惘中《追求》既客觀描寫了一群從北伐前線退下來的進(jìn)步小資產(chǎn)階級知識青年不甘寂寞在人生道路上繼續(xù)追求，使我們感受到這一特定歷史時(shí)期和環(huán)境中部分小資產(chǎn)階級復(fù)雜獨(dú)特的心態(tài)；而他們的追求無一不以失敗告終，固然有追求道路的不當(dāng)?shù)脑?，也表現(xiàn)了作者在大革命失敗后一段時(shí)間里的憤激、迷惘、消極、悲觀情緒作者自己也稱《追求》為“狂亂的