莎士比亞羅密歐與朱麗葉教案-閱讀頁
2024-12-29 04:33本頁面
【正文】 2．羅密歐 對帕里斯的態(tài)度。 明確：突出地表現(xiàn)了他溫和的性格。 ②“你一定要激怒我嗎？” “那么好，來，朋友”。這是因為悲傷而忍耐有限。 提示：朱麗葉從假死中清醒后，滿懷著與羅密歐相聚的希望，但當她發(fā)現(xiàn)羅密歐已經(jīng)死去后，不顧外面的喧囂，不顧長老的勸告，決心與羅密歐死在一起。 四、作業(yè) 課后練習題二 試比較《羅密歐與朱麗葉》和《孔雀東南飛》分別體現(xiàn)的反封建的社會意義。出生于沃里克郡斯特拉特福鎮(zhèn)的一個富裕市民家庭，曾在當?shù)?文法學校學習。先在劇院門前為貴族顧客看馬，后逐漸成為劇院的雜役、演員、劇作家和股東。 莎士比亞是 16 世紀后半葉到 17 世紀初英國最著名的作家（本 他共寫有 37 部戲劇， 154 首 14 行詩，兩首長詩和其他詩歌。 14 行詩（ 1592～ 1598）多采用連續(xù)性的組詩形式，主題是歌頌友誼和愛情。 早期（ 1590～ 1600 年）：這時期的伊麗莎白中央主權(quán)尚屬鞏固，王室跟工商業(yè)者及新貴族的暫時聯(lián)盟尚在發(fā)展， 1588 年打敗西班牙 “ 無敵艦隊 ” 后國勢大振。這時期所寫的歷史劇和喜劇都表現(xiàn)出明朗、樂觀的風格。喜劇如《仲夏夜之夢》（ 1596），《第十二夜》（ 1600）、《皆大歡喜》（ 16O0）等，描寫溫柔美麗、堅毅勇敢的婦女，沖破重重封建阻攔，終于獲得愛情勝利，表現(xiàn)了人文主義的歌頌自由愛情和反封建禁欲束縛的社會人生主張。 中期（ 1601～ 1607 年）：這時英國農(nóng)村的 “ 圈地運動 ” 正在加速進行，王權(quán)和資產(chǎn)階級及新貴族的暫時聯(lián)盟正在瓦解 ，社會矛盾深化重結(jié)，政治經(jīng)濟形勢日益惡化，詹姆士一世繼位后的揮霍無度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。代表作《哈姆雷特》（ 16O1）展現(xiàn)了一場進步勢力與專治黑暗勢力寡不敵眾的驚心動魄斗爭?！独顮柾酢罚?1606）描寫剛愎自用的封建君王在真 誠和偽善的事實教育下變?yōu)橐粋€現(xiàn)實而具同情心的 “ 人 ” 的過程。這時期所寫的喜劇《終成眷屬》、《一報還一報》等也同樣具有悲劇色彩。莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉(xiāng)寫浪漫主義傳奇劇?！缎涟琢帧罚?1609）和《冬天的故事》（ 1610）寫失散后的團聚或遭誣陷后的昭雪、和解。一場類似《哈姆雷特》的政治風暴，在寬恕感化中變得風平浪靜。恩格斯盛贊其作品的現(xiàn)實主義精神與情節(jié)的生動性、豐富性。 1919 年后被介紹到中國，現(xiàn)已有中文的《莎士比亞全集》。人物是什么地位，什么性格，他應(yīng)該說什么話，怎樣說法，都給他一個本來面目，不像有些人──例如宮廷作者，為了要保持語言的“純潔”和“高雅”，就不惜使鄉(xiāng)下人也像唱詩一般地講話，可以完全不管事實和真相?！眲e林斯基說：“在莎士比亞的戲劇中，我們在他詞語的平常而通俗的意 義里找不出什么新的發(fā)明來??他的戲劇里沒有一個人會講出一句他不應(yīng)該講的話來；也就是和他的性格，和他整個的性情不適合的話來。從莎士比亞的無所不包的靈魂之寶庫里所傾注出來的真實而智慧的語言，是那么明白而親切。前者是傳統(tǒng)的風尚，后者則是新起的式樣。 大概是漸漸豐富的經(jīng)驗和漸變確定的認識起了作用，稍后的莎士比亞，他的語言就完全不同了。這變化以后的語言使他受到了不少人的責難。德國佛里特立克大帝憤怒地說：“他寫了些什么東西?。坎?過一些淺薄的笑劇而已，只配給加拿大的野人去看的?！痹S多西班牙的“顯要”的批評家也都重復(fù)著伏爾泰的話頭。莎士比亞說的不是那種虛偽造作的“詩的語言”，而是“生命的語言”。那些對于他這種語言的毀謗和憤怒，正可以生動地告訴我們：莎士比亞的語言如何能神奇地傳達出心理的效果，他的語言是如何能夠忠誠 為他的進步思想服役的。近代和現(xiàn)代悲劇就不是這樣，重要的不僅在于悲劇主人公個人的遭遇，而在于悲劇表現(xiàn)的矛盾的深度，揭示人物思想性格的深度。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀，當然更不是悲觀。這是階級偏見和時代局限使然。 7C 學科網(wǎng)，最大最全的中小學教育資源網(wǎng)站，教學 資料詳細分類下載！
教學課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1