【正文】 質(zhì) ,巧妙地概 括 在構(gòu)圖之中 中 。 80年代創(chuàng)作的 《 塔吉 克 新 娘 》 , 采 用大 三 角 形 , 構(gòu) 圖飽滿 、穩(wěn)定 , 猶 如 一座 小 山 ( 畫 中 通過 自 然下垂 的 頭 巾 , 形 成 不同的 小 紋和 曲線 , 左手扶 著 頭 巾的 邊 , 形成 兩 條自然彎曲的布紋 和 線條 , 給整個(gè)構(gòu) 圖 帶來 了 動(dòng)感 和活力 。 《 畫 家黃永 玉 》 一畫 , 采 用正 方 的畫面 , 構(gòu) 圖仍用穩(wěn) 定 的 三 角 形 , 不同的是 由胳膊 和手 自 然形 成的三個(gè)小三角形 , 構(gòu)成一個(gè) 大的 三 角 形 。 1988年創(chuàng) 作 的 《 女人 體 》 , 由上下兩個(gè)大三角形組成 , 由 于 人 體 內(nèi)外 輪廓 線 的 變 化 , 顯 得整 幅 畫 的 構(gòu)圖 , 既 大氣整 體 , 又 富有 變 化 。 2 造型嚴(yán)謹(jǐn) 靳尚誼從 15歲考 入 國(guó) 立 藝 專即后 來 的中央 美 術(shù)學(xué) 院 ， 畢 業(yè)后 以 優(yōu)異的 成績(jī) 進(jìn)入本 院 研究生 班 。 多 年來 嚴(yán)格 的 基礎(chǔ)訓(xùn) 練 , 使他 對(duì) 素描 和油畫的基 本 規(guī) 律有 了深刻 的 理 解 , 奠 定了 扎 實(shí) 的功底 ,為 從 事藝術(shù)創(chuàng)作打 下了堅(jiān) 實(shí)的 基礎(chǔ)和 造 塑 能力 , 在 長(zhǎng) 期的 教學(xué)和創(chuàng) 作中 逐步 形成 了 造 型 嚴(yán) 謹(jǐn) 的 特點(diǎn) 。 這充分 體 現(xiàn)出作者 素 描 的 功 底 和 造 型 能力 。 《 山東 老 大娘 》 一畫 , 造 型極概括洗 煉 、 準(zhǔn)確 ,將 一位 樸 實(shí)的 山 東老大娘的 形 象 , 生動(dòng)活脫地再現(xiàn)出 來 。 （三） 色彩典雅 靳尚誼 的油畫在色彩上從深沉 中求 明快 , 從強(qiáng) 烈的 對(duì) 比 中求 柔和 , 從 鮮 明中求 典雅 , 因而形成了既深沉 又 明快 , 既強(qiáng) 烈 又 柔和 , 既 鮮 明 又 典 雅 的特 點(diǎn) 。 穩(wěn) 定的三角 形構(gòu) 圖 和人 物的氣質(zhì) 十 分和 諧 , 深 紅 色 的背景 和那上 面 的 大 片 紅色對(duì) 比 使整個(gè)畫 面 洋 溢著 富有 活力 的青春氣息 , 而由 人 物 面 部 、 衣 服 和 背 景形 成 的 三 個(gè)層次 調(diào) 子 的變 換 流暢 而 優(yōu)美 。 細(xì)細(xì) 看這幅畫 , 畫面 色彩 處理 得那 么 精致 , 甚至 連帽 子上 的飾 品也畫得絲絲 入 扣 , 整 體 效果頗 佳 。 這種自由 是 藝術(shù)成熟的表 現(xiàn) , 也 就是說 只 有 這 種自由 , 才真 正 進(jìn)入了 藝術(shù)的 王國(guó) ( 靳尚誼 1988年創(chuàng)作的 《 人 體 》 可 以 說 是 他 運(yùn)用色彩的 高度 總 結(jié) 。 在運(yùn)用 色 彩 表 現(xiàn)人 體 的膚色上不能不 說 他是一位難得的高手 。 用筆 講 究 。 從 《 山 東老 大娘 》一畫 中 , 我們可 以 窺 見 畫 家 用筆 的嫻熟 , 人 物 頭部 筆筆 見 形體 筆筆準(zhǔn)確 、 簡(jiǎn) 練 、概括 、 具 有表現(xiàn)力 ,背 景用 大 筆鋪掃而成 , 衣 服 采用大筆塑 造 , 整幅畫的用筆顯得大 氣 , 極 其 簡(jiǎn)練 、 生動(dòng) , 猶如一 氣 呵成 。 （五） 視覺美 畫面 薄厚 適當(dāng) , 有 一 種 整 體 的 視 覺美 。 由于巧妙地調(diào) 動(dòng) 了 各種 因 素 , 從 構(gòu) 圖 、 造 型 、 色 彩 、 用筆 等 方面 來 處理畫面 , 因而 造成 畫面薄厚 適 當(dāng) , 構(gòu)圖完 整 , 造 型 嚴(yán)謹(jǐn) , 色 彩 明 快 而典雅 , 用筆多變而 講 究 , 整幅畫整 體感 很強(qiáng) , 整 體效 果頗 佳 , 形 成 了既 有 中國(guó) 人 民大 眾 所 喜 聞樂 見 , 又 有 進(jìn)高層次 、 高品味 的 能走向世界 的藝術(shù)作 品 。 單純并不是沒 有 能力畫 復(fù) 雜 , 而是一種美 學(xué) 追 求 。 而 單 純是在 高 度概括提 煉 的基 礎(chǔ) 之 上 產(chǎn)生出 來的 , 因而它具 有 既單 純 又 耐 看 , 既 單純 又 內(nèi)含 豐富的特點(diǎn) 。 他的作 品具 有 我國(guó)民族獨(dú) 特的 單純 美 。 例 如 《 探索 》 、 《 歸 僑 》 兩 幅 畫 , 在 背景中采 用了 敦煌壁 畫 , 用典雅 的 色 彩 、 富有變化的線條 襯 托出 人 物的 衣 服 和 形象 , 衣 服 處理 的 極 概括 、 單純 , 進(jìn) 而 又 襯托出 人 物的 面部形 象 , 一 種好學(xué) 上 進(jìn) ,不 斷求 索者 的形 象栩 栩如生 , 躍然紙上 。 作 品 采 用 中 國(guó) 宋代的 山 水 畫 作為背景 , 將宋代的 山 水 畫 有氣勢(shì) , 卻 又 平靜 而 單純的趣味 和 人 物畫巧 妙地結(jié)合 了 起來 , 使 作 品 表露 出 一 種單 純 、 柔和 、 安靜的味道 , 別有 一 種情趣 。 四 外在形式與內(nèi)在意境的關(guān)系 （一） 構(gòu)圖與意境的關(guān)系 靳尚誼 是一 位創(chuàng)作 理想 美的 畫 家 。 其追求 幸福生活 的 強(qiáng)烈 、 奔放 的 感情 , 給 人一 種美好 、 純潔 的 觸動(dòng) , 表現(xiàn)出作者對(duì)生活 主 觀感受 和強(qiáng)烈 向 往 。 此 畫 一問世 , 全 國(guó) 各大報(bào)刊爭(zhēng)先 發(fā) 表 , 震 動(dòng) 之大 , 影 響 之廣在中國(guó)油畫界 前 所 未 有 , 這充分 證 明其畫的魅力 所 在 。 如 《 雙 人 體 》 、 《 側(cè)光 人 體 》 、 《 自 然之 歌 》 、《 女 人 體 》 、 《 半身 人體 》 等 , 都具有 較 高的 品 位 。 他將自然與 人 體有機(jī)地 結(jié)合起來 , 融 為 一 體 , 成為自然的頌歌 。 《 女人 體 》 一畫 , 在形 、 光 、 色 方面 都 很有 特 點(diǎn) , 都是加 工過了的 , 帶有 一種理想 的 美 。 總之 , 這些畫大 都 反映了一種單 純 、 寧靜 、 含 蓄 、 安詳?shù)臍夥?和 情 緒 , 具有一 種 理想 美 ?！?塔吉 克 新 娘 》 、 《 瞿 秋 白 》 兩 幅 畫 ,都 采用 的是側(cè)光 , 由 于 加強(qiáng)了明暗 , 就 增強(qiáng)了畫面的 豐富性 和 厚度感 。 《 果實(shí) 》 、 《 高 原 情 》 、 《 窗下 》 、 《 孫 中山 》 、 《 藍(lán)衣 少女 》 、 《 醫(yī) 生 》 、 《 女 人 體 》 、 《 側(cè)光 》 、 《 半身 人 體 》 等 一系列畫 在用 光上 都 是很 成 功 的 。 前者 用 側(cè)光 影 襯 出 側(cè)身的 形 體 , 本來 側(cè) 身 就 有 一種 神 秘感 , 加之富有變化的 側(cè) 光 , 給作品賦予一種 朦 朧 、 含 蓄 、 神 秘 、 悠長(zhǎng)的意 境美 , 后 者 人體的 形是正面 的 , 頭 自 然 傾斜 , 在暗 紅色 背 景的襯托下 , 人 體的 膚色 顯 得頗佳 , 有 一 種 熠熠生 輝的迷 人 光 感 , 光在畫 面上 的起伏轉(zhuǎn)折完全像 樂 曲 中響亮的 音 色一 樣 意蘊(yùn)豐富 。 （二） 傳神 靳尚誼的 作品主要是通過內(nèi)心世界 的 刻劃和光的妙用 來 傳神的 , 并通過傳神賦予作 品 悠長(zhǎng)的意境美 。 《 果實(shí) 》 一畫 , 用 大片的綠 色 背景襯托 出黃色 的 衣服和面 部 , 面部眼睛 的 刻劃和用光 較 為 成功 , 給 人一 種成 熟 和 自信的情緒 。 總之 , 靳 尚誼 將 點(diǎn) 、 線 、 面 、 形 、 光 、 色 、 組 織 成為有機(jī) ?皆 和 的藝 術(shù) 形 式 , 充分 表 達(dá)出了作品 的神 情和意境美 ?？v觀靳尚誼的藝術(shù)創(chuàng)作，他的基本出發(fā)點(diǎn)是中國(guó)油畫的實(shí)際狀況，是中國(guó)社會(huì)對(duì) 油畫 的審美需求和他個(gè)人的愛好與志趣。他清醒地分析了中國(guó)油畫的實(shí)際狀況，知道中國(guó)油畫與歐洲油畫的差距，明白自己的長(zhǎng)處和不足， 腳踏實(shí)地地去解決他面臨的一個(gè)又一個(gè)的課題。 “觀念 ”取代 “手藝 ”，新科技手段的影像取代手繪圖像的聲音充斥藝壇，不絕于耳。當(dāng)然，有悠久文化藝術(shù) 傳統(tǒng)的中國(guó)，在藝術(shù)走向的問題上應(yīng)該有自己的發(fā)言權(quán)，中國(guó)藝術(shù)家們也應(yīng)該作出自己的貢獻(xiàn)。靳尚誼所做的努力和取得成就，是其中重要的、不可分割的一部分。 目 錄 摘要 …………………………………………………………………………………… 1 一、引言 ……………………………………………………… ……………………… .1 二、藝術(shù)歷程 ………………………………………………………………………… 1 (一 ) 藝術(shù)人生的開始 …………………………………………… … …… ..........1 （二）藝術(shù) 上的收獲 …………………………………………… ..……… …… ..1 三、外在形式 ……………………………………………………………… ………… 2 (一 ) 構(gòu)圖完整 ……………………………………………… … ………… ......… 2 (二 )造型嚴(yán)謹(jǐn) ……………………………………………………………… ........2 (三 ) 色彩典雅 ……… ………………………………………………… .… .… ....3 (四 ) 用筆講究 …………………………………………………… .……… .… ....3 (五 ) 視覺美 ………………………………………………………………… ......3 四、內(nèi)在意境 ………………………………………………………………… ..…… 4 (一 ) 衣服處理 ………………………………………………………… .… ..… 4 (二 ) 背景襯托 ……………………………………………………………… … .4 五、外在形式與內(nèi)在意境的關(guān)系 ……………………………………………… ....4 (一 ) 構(gòu)圖與意境的關(guān)系 …………………………………………………… ...4 (二 ) 色彩與意境的關(guān)系 …………………………………………………… ...5 (三 ) 造型與意境的關(guān)系 …………………………………………………… … .5 六、藝術(shù)上的重大突破及顯著特色 …………………………………………… ....5 （一）用光 ………………………………………………………………………… 5 （二）傳神 ………………………………………………………………………… 6 總結(jié) …………………………………………………………………………… … …… 6