【正文】 現(xiàn)了抒情主人公高度的民族自尊心，表現(xiàn)了他敢于藐視資本主義的正氣和骨氣，表現(xiàn)了“毫無奴顏媚骨”的殖民地人民的最可寶貴的性格。《發(fā)現(xiàn)》表現(xiàn)一個(gè)愛國者面對黑暗現(xiàn)實(shí)的激昂情緒，對祖國的火熱的心?！痘拇濉繁憩F(xiàn)了軍閥戰(zhàn)爭中農(nóng)村的凋敝景象。從這些詩歌的深沉的痛苦和極度的憤慨之情中，折射出了希望社會進(jìn)步之光。如燃燒的蠟燭、菊花、失群的大雁、太陽、死水等。但也有部分直抒胸臆的作品，如《發(fā)現(xiàn)》等，同時(shí)，他的詩歌也十分講究比喻的使用。4．對三美主張的實(shí)踐聞一多注意選擇詞藻，在某些詩中大量使用文字色彩濃烈的詞語，以加強(qiáng)內(nèi)容的表達(dá)。他既注意詩句的整齊，也注意詩句的變化。七．徐志摩的詩 1．對光明的追求這是徐志摩早期詩歌的主要內(nèi)容，如《為要尋一顆明星》、《無題》、《海韻》等這類詩中可以追循到五四時(shí)期的樂觀、進(jìn)取、向上的精神，也可以看到詩人希望祖國擺脫落后、貧困，走向進(jìn)步、富強(qiáng)的愿望。2．對現(xiàn)實(shí)的抨擊對現(xiàn)實(shí)的抨擊是徐志摩后期詩歌的主要內(nèi)容，如《我不知道風(fēng)在哪個(gè)方向吹》、《大帥》，以及《秋蟲》、《西窗》等。由于徐志摩的理想在現(xiàn)代中國只是幻想，因此，他被稱為“中國布爾喬亞的開山的，同時(shí)，又是末代的詩人”。詩人的不滿既表現(xiàn)在對軍閥戰(zhàn)爭的揭露，對下層人民的同情方面，也表現(xiàn)在對無產(chǎn)階級革命的不解和攻擊方面。其中，許多詩歌歌唱純真的愛情，委婉優(yōu)美，表現(xiàn)了追求個(gè)性解放的時(shí)代特征。值得一提的是還有許多表現(xiàn)追求光明、抨擊現(xiàn)實(shí)的作品都是以愛情詩的面目出現(xiàn)的，如《海韻》等。他在創(chuàng)作中，善于根據(jù)詩歌所要表達(dá)的不同內(nèi)容，采用不同的詩歌格式，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出不同的然而又都是優(yōu)美和諧的音樂旋律。這些都較好地表現(xiàn)出詩人的情感和藝術(shù)才華。B主要分為兩大類:一是以魯迅為代表的犀利、潑辣的雜文，二是以周作人為代表的沖淡、古雅的小品散文。D其宗旨是“自由的思想，獨(dú)立的意識”。B這些作家的作品是一種超然挺拔的智者小品。C但也有局限性：一是反映時(shí)代精神弱，二是藝術(shù)表現(xiàn)力度弱。以朱自清、冰心的散文為代表。多采用白描、敘事、描寫等手法，主題為中國文化，有深度、含蓄、滄桑感。以林語堂的散文小品為代表。以記實(shí)為主，把記敘、描寫、議論融為一爐。七、D周作人散文的藝術(shù)特點(diǎn)：。如《故鄉(xiāng)的野菜》。他追求知識、哲理、趣味的統(tǒng)一，在娓娓絮語中針砭時(shí)弊，縱談文史，描摹風(fēng)物，探尋人情物理，推崇“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的文學(xué)主張，既給人豐富的知識，又使文章飄逸灑脫。極力追求“平淡自然”的境界，同時(shí)又注意適當(dāng)?shù)暮?，另有一種“澀味”。直涉現(xiàn)實(shí)，痛砭錮弊。九D朱自清散文的藝術(shù)成就：。如《給亡婦》。荷花與明月在傳統(tǒng)審美經(jīng)驗(yàn)中已構(gòu)成固定的象征意義：荷花的出污泥而不染，明月的潔白無暇，都是清高廉潔、清風(fēng)亮節(jié)的士大夫人格對應(yīng)物?！稑暉粲袄锏那鼗春印芬跃皩懬椋憩F(xiàn)了很強(qiáng)的時(shí)空順序，描寫秦淮河上的水色、天光、月態(tài)、燈影。在作為重點(diǎn)的“描春”中，又分寫了春草、春花、春風(fēng)、春雨構(gòu)成一種勻稱穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)美。十、梁遇春：《春醪集》、《淚與笑》兩本散文集。十一、N左聯(lián)：1930年3月在上海成立了中國左翼作家聯(lián)盟，簡稱“左聯(lián)”。會議的綱領(lǐng)宣告“我們的文藝是反封建階級的，反資產(chǎn)階級的，又反對‘失掉了社會地位的’小資產(chǎn)階級的”，并且要“援助而且從事無產(chǎn)階級藝術(shù)的產(chǎn)生”。十二、N論語派：?！耙宰晕覟橹行?，以閑適為筆調(diào)”，采取與政治保持距離的自由主義立場。最突出的反映在魯迅和梁實(shí)的論爭上。魯迅對梁實(shí)秋的批評中，最著名的是雜文《“喪家的”“資本家的乏走狗”》。魯迅批之，著有《小品文危機(jī)》，說其為“小擺設(shè)”，提倡寫戰(zhàn)斗性小品文。與朱光潛鼓吹“靜穆”美相反，魯迅熱烈地提倡戰(zhàn)斗的力的美。所謂“第三種人”就是指那些想認(rèn)真從事創(chuàng)作工作，但在當(dāng)時(shí)自由派和左翼說教者的紛爭中無法有說話余地的作家。十四、N左翼小說：主要是一批“左翼新人”創(chuàng)作的，分成三個(gè)流派式群體：“革命文學(xué)派”“諷刺暴露文學(xué)派”“東北作家群”。代表作家有沈從文、廢名等。十六、N海派小說：是指20年代末至30年代初，出現(xiàn)在上海文壇的一個(gè)現(xiàn)代主義的小說流派。十七、“左聯(lián)” 早期代表人蔣光慈《少年漂泊者》《短褲黨》《咆哮的土地》“左聯(lián)”后起新人代表人柔石, 長篇小說《二月》和短篇小說《為奴隸的母親》。一是對四川地方軍閥罪惡的揭露。艾蕪小說的特點(diǎn)：強(qiáng)烈的自傳色彩；既生動地描寫了邊境流浪人的心靈，也寫出人物心靈的復(fù)雜性；特色環(huán)境；濃郁的抒情性。十九、丁玲的成名作《沙菲女士的日記》后期代表作《太陽照在桑干河上》李劼人的“大河小說”的三個(gè)長篇小說《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》二十、N東北作家群：指的是1931年九一八事變后，從東北淪陷區(qū)流亡到關(guān)內(nèi)而崛起于上海的青年作家，主要有蕭紅、蕭軍、舒群、駱賓基等人。他們開了抗日文學(xué)的先聲，他們的作品大都充滿了關(guān)東粗獷的氣息，表露了人們所承載的亡國之苦和頑強(qiáng)的反抗精神。二十一、N新感覺派：是指20年代末至30年代初，出現(xiàn)在上海文壇的一個(gè)現(xiàn)代主義的小說流派，是第二代海派。穆時(shí)英被成為是新感覺派的圣手，海派的大將。他們主張追求新的感覺和對事物的新的感受方法，然后再給現(xiàn)實(shí)作精美的加工。以都市題材為主。注重小說形式的獵奇和創(chuàng)新。新感覺派作家：劉吶歐《都市風(fēng)景線》。二十三、茅盾：處女作《蝕》三部曲（《幻滅》《動搖》《追求》）。散文《風(fēng)景談》《白楊禮贊》。開創(chuàng)“社會剖析小說”模式，建立了革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)模式。二十五、D史詩式小說文體的特點(diǎn)：，要求創(chuàng)作與歷史事變盡量地同步，自覺地追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”，能反映時(shí)代全貌及其發(fā)展的史詩性。，將人物的行為、情感、心理、個(gè)性諸點(diǎn)，加以展開，追求“立體化”的油畫效果。努力挖掘與揭示人物心理活動的深刻的社會歷史的內(nèi)容，注意把人物置于廣闊的社會歷史運(yùn)動中，展現(xiàn)人物心理發(fā)展的歷史。二十七、D《子夜》結(jié)構(gòu)線索特點(diǎn)：蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)。下分五條線索：。二十八、D吳蓀甫人物形象：是中國30年代民族資本家的典型，是中國資本主義的末路英雄?！笆?0世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄騎士和王子。吳蓀甫失敗根本原因有二個(gè)，一是外國資本勢力的壓制?？傊男愿竦幕咎卣魇撬茝?qiáng)實(shí)弱、外強(qiáng)中干。本質(zhì)上有軟弱的一面，在表面的果決善斷背后是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背后是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背后是張皇失措。二十九、老舍1926年開始在英國創(chuàng)作了三部長篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》。人物形象—市民世界：老派市民：善良、馴順、保守、怯懦。理想市民：正派、俠客、實(shí)干家。京味兒：背景：北京市民生活。三十一、D祥子的形象：祥子是我國現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)血肉豐滿的都市個(gè)體勞動者的典型形象。作為一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民，他的生活態(tài)度是非常農(nóng)民化的，他沒有非分之想，沒有對生活的奢侈要求，只希望憑著自己的勞動過著溫飽的生活。他對于車的執(zhí)著，對車的感情，就象農(nóng)民對土地和耕牛一樣。他是一個(gè)人一輛車。他和虎妞結(jié)婚以后，虎妞不喜歡他拉車勞動，讓他做點(diǎn)小買賣，或者買幾輛車出租，吃利息。這也顯示了他農(nóng)民式的價(jià)值觀念。但是他已經(jīng)沒有了先前的那種朝氣和純潔，沒有道德感，開始吃喝嫖賭，尋釁斗毆，曹先生的幫助和關(guān)心，使祥子萌生了新生活渴望。這是對祥子的毀滅性的打擊，從此他徹底墮落。祥子由一個(gè)淳樸農(nóng)民變成了市井無賴。2）、病態(tài)的城市文明個(gè)人因素：1）、思想缺陷：個(gè)人奮斗思想。三十三、虎妞：雙重身份。因此，其性格顯得頗為復(fù)雜。三十四、巴金1928年創(chuàng)作發(fā)表處女作《滅亡》，標(biāo)志著巴金作家生涯的正式開始。現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期的最后一部小說《寒夜》。抨擊大家庭的罪惡，頌揚(yáng)人的覺醒。是《家》中最具有感染力和批判力量。錢梅芬、李瑞玨、鳴鳳，她們都是封建禮教制度的犧牲品，她們的悲劇命運(yùn)，最有力地揭示了家族制度和禮教的吃人性質(zhì)。瑞玨是封建倫理和迷信的犧牲品。暴露家族制度的腐敗，是《家》中的重要內(nèi)容。年輕一代對封建家族制度的反抗，是作品最重要的內(nèi)容。頌揚(yáng)了人的覺醒。“大膽”和“幼稚”是其叛逆性格的主要特征。參加學(xué)生運(yùn)動，支持覺民抗婚，反對請神驅(qū)鬼，與丫鬟鳴鳳戀愛。意義：首先他揭示了主題，表明只有革命才是唯一出路。三十七、D覺新：形象:，是一個(gè)為舊制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人。他是一個(gè)悲劇人物，從他身上，作者控訴了殘酷無情黑暗的封建專制社會和家庭。他能夠清醒地認(rèn)識到自己的悲劇根源，卻怯于反抗的行動。意義:高覺新的性格在本質(zhì)上是生命意志、生命力量的匱乏。從高覺新的性格中，可以感受到封建文化是怎樣在骨子里剝奪了人的自我的?！耙话胧鞘ネ剑话胧菐蛢础?。讀過新書卻過著舊生活。他又富有人情美和人性美的品質(zhì)。文藝副刊》。沈從文建造的文學(xué)世界：湘西世界。第四篇：自考中國現(xiàn)代文學(xué)史重點(diǎn)考點(diǎn)縮印版一試1“雷電頌” :是郭沫若抗戰(zhàn)時(shí)期的歷史劇《屈原》中的一段臺詞。京派:是指30年代身居帶衰頹意味的都市，又有經(jīng)院學(xué)風(fēng)、文化心態(tài)寬容的一個(gè)帶隱逸氣的文學(xué)群體，他們功利意識淺薄而藝術(shù)獨(dú)立意識深厚。閏土、七斤、祥林嫂、華老栓、阿Q等等魯迅筆下的農(nóng)民一方面貧困交加，一方面精神麻木，揭示出舊中國農(nóng)村社會的真實(shí)圖景。周作人小品散文的藝術(shù)特色和風(fēng)格，最突出的是以“平和沖淡”見稱于世。（2）恬淡從容，真率親切。主要作品又《烏篷船》、《故鄉(xiāng)野菜》、《喝茶》“現(xiàn)代派”詩人卞之琳的詩作特點(diǎn)。二是不滿足西方現(xiàn)代詩風(fēng)，注意詩的中國古典傳統(tǒng)等。、聞一多等以后推動一代詩風(fēng)的重要詩人？答：艾青的詩作一方面堅(jiān)持并發(fā)展了革命現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，一方面又克服與揚(yáng)棄了其“幼稚的叫喊”的弱點(diǎn)，吸收了象征主義、浪漫主義等詩歌流派的藝術(shù)技巧，從而使自由體詩在藝術(shù)上達(dá)到了一個(gè)新的高度，鞏固了新詩發(fā)展的陣地，推動了中國新詩的健康發(fā)展。周樸園是劇中的一個(gè)主要人物，他出身于封建家庭，雖到外國留過學(xué)，卻又尊崇舊道德。作者在劇中著重揭露這個(gè)人物隱藏在“仁厚”、“正直”、有“教養(yǎng)”等外衣下專橫暴戾、剛愎自用、冷酷無情、虛假偽善的精神面貌。他逼得繁漪這個(gè)失去幸福與愛情的女子陷入痛苦的深淵，又把她當(dāng)做神經(jīng)病來治療。他既有了新歡，卻偏又所謂“良心發(fā)現(xiàn)”，為了表示靈魂的懺悔，他對“亡靈”有著種種“虔誠的紀(jì)念”。一出人生的慘劇在雷電和槍聲中完成，而這一切都是．二試6新感覺派是20世紀(jì)30年代中國現(xiàn)代小說的一個(gè)流派。中國新感覺派受20世紀(jì)20年代日本新感覺派等外國現(xiàn)代派的影響。主要成員有穆旦、辛笛、陳敬容、杜運(yùn)燮、鄭敏等9人?，F(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義在他們的詩里得到較好的結(jié)合為什么說《朝花夕拾》具有傳記意義？《朝花夕拾》是回憶性散文集，記敘了作者從童年到中年時(shí)期的一些生活片斷。“我”從充滿童心的孩提時(shí)代，到身受封建家長制、封建教育對心靈的損害而萌生反叛思想，去異地走異路，成為革命民主主義者，其間的生活道路、思想變遷、性格志趣，歷歷可見。宣揚(yáng)“舍身報(bào)國”的愛國精神。宣揚(yáng)“除掉暴君”的革命思想。作家關(guān)心社會、注視現(xiàn)實(shí)，有探究人生的創(chuàng)作熱忱和社會功利意識，表現(xiàn)了他們的歷史使命感與責(zé)任心。沈從文對現(xiàn)代都市文明嘲諷與批判是其短篇小說思想上的一個(gè)顯著特色。作品批判了中國文化的“閹寺性”問題，即有七情六欲的正常人卻恪守“道德”、奢談文明、壓抑自己的人性，以至形成近于被閹割過的寺宦觀念。論述艾青詩歌創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格對多災(zāi)多難的祖國、民族、土地尤其是農(nóng)村勞動人民的愛，感情真摯深沉；既有“憂郁”的感情色彩和“漂泊的情愫”，又充滿了對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情；意象鮮明、想象豐富、比喻新鮮、具有詩情畫意；以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式三試1南國社(1)南國社是20年代初成立的話劇團(tuán)體。(3)開展話劇運(yùn)動主要 在1928年至1929年,公演兩期四次,全部演出田漢創(chuàng)作的劇本。13中國左翼作家聯(lián)盟:中國左翼作家聯(lián)盟簡稱左聯(lián),1930年成立于上海,1936 年因形勢變化而解散。(2)左聯(lián)的主要成員有 魯迅、茅盾、夏衍、田漢、丁玲、張?zhí)煲淼取?3簡述以徐志摩、聞一多為代表的新月詩派對白話新詩的貢獻(xiàn)。(2)豐富了新詩的格式,鞏固了白話詩的地位,為新詩的成熟 作出了貢獻(xiàn)。答:(1)提倡廣泛而深刻的社會批評和文明批評,于“任意而 談,無所顧忌”的同時(shí),又不失其含蓄蘊(yùn)藉、穩(wěn)健持重的風(fēng)度。15簡析茅盾小說《腐蝕》中趙惠明的形象。(2)趙慧明的性格具有兩重性:一方面是墮落,另一方面又沒 有完全泯滅人性,企圖走一條自新的道路。16試論巴金《家》中覺新的思想性格及其悲劇意義。他是行將崩潰的封建家庭制度的產(chǎn)物。他所受的 封建教育和個(gè)人的道義責(zé)任,使他無法像覺慧那樣,大膽地反抗這 個(gè)封建家庭。17老舍的代表作《駱駝祥子》在藝術(shù)上取得很高成就試加以具體論述。(2)在結(jié)構(gòu)上,以祥子逍遙的一系列事件為主干,以祥子的‘三起三落“組織情節(jié),緊湊集中,布局妥帖。四試18．象征詩派(1)中國現(xiàn)代的象征詩派,是指”五四“文學(xué)革命后以李金發(fā) 為代表的新詩流派。(2)同時(shí),后期創(chuàng)造社穆木天、王獨(dú)清、時(shí)也致力于象征詩創(chuàng)作,各自出版象征詩集。主要 人物是林語堂。19．簡述周作人小品散文的藝術(shù)風(fēng)格。(2)恬淡從容,真率親切,筆調(diào)流暢,舒徐自在。20．簡析張恨水《啼笑因緣》的藝術(shù)特點(diǎn)。多角戀愛故事中穿插了軍閱霸占民女和俠女除奸的情節(jié)。21．簡析穆旦詩中的“我”。2穆旦的”我“深深植根于中國現(xiàn)實(shí)之中,在社會人生的現(xiàn) 實(shí)中探討個(gè)性,在個(gè)體生命的展開中體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的顯著特色。22．以《家》為重點(diǎn)，試論巴金《激流三部曲》在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的思想價(jià)值。(2)以嗚風(fēng)、梅、瑞玨等人的系列悲劇,來對封建大家庭 的專制、禮教道德的腐朽罪惡進(jìn)行深刻揭露、批判。(4)成功塑造了富有思想意義的覺新的形象,借以批判在反封 建斗爭中的懦夫思想與退讓行為。答:(1)塑造了一些真實(shí)可信的藝術(shù)形象。(3)寫農(nóng)民的革命性而不回避他們的思想弱點(diǎn),刻畫他們在斗 爭中成長。五試24民眾戲劇社①民眾戲劇社是新文學(xué)初期重要的戲劇社團(tuán),1921年成立,創(chuàng)辦了專門性戲劇雜志《戲劇》 ②主要成員有汪仲賢、沈雁冰、鄭振鋒、陳大悲等 ③提倡”寫實(shí)的社會劇“和”愛美劇“。24“反思小說”①出現(xiàn)于七十年代末、八十年代初 ②代表作品有茹志鵲的《剪輯錯(cuò)了的故事》、高曉聲的《李順大造屋》、魯彥周的《天云山傳奇》等。25簡述魯迅《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。26新感覺派小說在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新? 答①”新感覺派“的創(chuàng)作主要受日本新感覺派的